作者：铁源 溪明 来源：
人名款是标明瓷器作坊主人、工匠、收藏者及监造者等人姓氏名称的款识。前文所讲的三国时青瓷虎子上的铭文，也是最早出现在瓷器上的人名款识。人名款识历代屡见不鲜，书写或刻划位置不尽相同，或外底，或外壁。明代中晚期以后多书(刻)于器物外底，并直到清代晚期。民国时期人名款较明清时发生了根本变化，即长篇题款大量出现，在人名外多加年(千支)、籍贯、别号等，以题写在器物外壁最为常见，融诗、书、画、印于一个完整的画面上。
民国时期人名款识的典型特征是内容繁杂，人物众多。据《景德镇陶瓷史稿》：“民国十七年景德镇彩瓷业有一千四百五十二户。”“至民国三十七年”，仍有三百六十七产。为有别于其它红店(彩瓷业产)产品，家家产户均在器物上题写店主名或绘制者人名，加之，文人加盟瓷器绘制，故民国人名款识之多则不足为奇。
为使读者对民国瓷器人名款识有一大致了解，本文在选材上坚持下述原则，一是以汪晓棠、潘甸宇为代表的景德镇新粉彩奠基派；二是以王琦、王大凡等人为代表的景德镇新粉彩主流派：三是以刘希任、邹文侯等人为代表的南昌彩瓷名家派；四是以张志汤、王步等人为代表的与主流派齐名或稍后于八友的景德镇名家；五是适合大众消费品味、题款风格多变、作品广为流传的艺人，如万松茂、胡义茂等均加以介绍。其排列顺序以生卒年月为序，生平不详的则以作者姓氏笔划为序。
徐仲南(年)作品题款或行书或行楷。与同时期其他名家不同的是少见长篇题款，以“仲南徐陔写”、“竹里老人徐仲南”等较为常见。印款或“仲南”，或“徐印”。
图188为徐仲南1938年粉彩竹石图瓷板款识，文为“戊寅又七月南州竹里老人，徐仲南写于珠山栖碧山馆”。徐氏作品款识多有“上擀”、“申擀”字样，“擀”为“浣”的异体字，“中擀”为中旬之意。唐代定制，官吏十天一次休息沐浴，每月分为上浣、中浣、下浣，后借作上旬、中旬、下旬的别称。景德镇文人画派的题款多见此字样。徐氏此款书法流畅，运笔有力。
图189为徐仲南粉彩竹石图瓷板题款，文为“民国二十八年三月，仲南徐陔写”及红彩白文“徐印”方章一枚。书法顿挫明显有力，当为晚年题款。徐氏题款另见有“竹里老人徐仲南写于珠山”等。
图190为徐仲南粉彩竹石图瓷板题款，文为“时在戊寅正月下浣，仲南氏写于珠山。”及红彩“徐印”方章一枚。书法洒脱秀逸。
邓碧珊(年)邓氏作品书款以“铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸”，“铁肩子邓碧珊画意”及“铁肩子碧珊”较为常见。印章款见有“邓氏”、“碧珊”及别号“烟波钓徒”、“小溪钓徒”等。
图191为邓碧珊粉彩鱼藻图瓷板款识，文为“铁肩子碧珊”及红彩白文“邓氏”方章一枚，款字运笔流畅，转折圆润，印文笔划古拙。
图192为邓碧珊粉彩鱼藻图瓷板款识，红彩朱文为“小溪钓徒”四字，笔划较上款圆润，显示了作者不同的书法风格。邓氏题款亦见有“碧珊写于珠山之南轩”等。
图193为邓碧珊鱼藻图方章，文为“邓氏”。
何许人(年)其作品题款以“许人何处画于溢浦客次”、“许人何处画”、“阳谷许人何处画于溢浦”常见。印文则多为“许人”、“何处”、“许人出品”等。
图194为何许人1934年寒鸭雪景图瓷板款识，文为“许人何处画于昌江”，并有“许人”白文、“何处”朱文方章二枚。何氏作品款识中多有“溢浦”二字，溢浦地处九江，源出江西瑞昌清溢山，名溢水，东流至九江名溢浦港往北人长江，因何氏中年后常往来于景德镇与九江之间，并在九江自设店号，自画自销，故作品署款中多有“溢浦”字样。
图195为何许人粉彩读书图笔筒底款，单框内“许人出品”四字篆体，笔划圆润而流畅。
图196为何许人粉彩雪旅图瓶底款，此款与上款不同，方框线条较粗，顶角为倭角形，印文虽仍为篆体，但线条纤细劲挺。
王琦(年)早期作品多不书款，仅画图章。中年后作品题款较长，以草书“西昌甸迷道(散)人王琦写于珠山客次之甸甸斋”最为常见，书法起顿有致，流转振颤，别有韵味。颇有王羲之、怀素书风。其印章款见有“西昌王琦”、“甸迷”、“碧珍”等。
图197为王琦粉彩太白醉酒图瓷板款识，款字为“碧珍”二字，线条粗肥，留白得当，为早年款式，改学黄慎之后，基本不见此印款。
图198为王琦1921年粉彩诗文山水人物图方瓶印章款，印文为白文“王琦画印”篆体。王琦早中期作品多有此印款。
图199为王琦1929年粉彩赏菊图瓷板款识，文为“西昌句迷道人王琦写”及红彩“西昌王琦”、“甸迷”方章二枚。王琦作品题款前多有“龙集”字样，龙集犹言岁次，龙，指岁星，集，次于。与一般常见的“岁在X X年”，“时属X X年”意同。王琦年款前多写此语。书法散而有序。
汪野亭(年)汪氏题款变化较多，有“野亭汪平”、“传芳居士汪野亭”类短款，也有“野亭汪平画于珠山客次”、“翥山野亭汪平作于珠山客次”类长款。早期书法细劲娟秀，中晚期则遒劲丰腴。常用印文有“汪平野亭”、“平生”、“汪乎”、“老平”、“野亭”、“平印”、“汪”等。
图200为汪野亭粉彩山水图瓷板款识，文为“传芳居士，汪野亭氏作”，并红彩“平山”图章一枚。1931年作品，书法丰腴有力。
图201为汪野亭粉彩山水图瓶款识，文为“垂钓子汪野亭”及红彩“老平”方章一枚。书法遒劲老辣。
图202为汪野亭粉彩山水图瓶底款，红彩单框内篆书“汪平野亭”四字，集名与字于一印的款式较为新奇。
汪晓棠(年)汪氏作品少见长题，印章款见有“晓棠”、“汪氏”、“棣印”等。
图203为汪晓棠粉彩息猎图瓶底款，红彩方框内有“晓棠”二字，款字布局上紧下松，笔划流畅。
毕伯涛(年)题款以“伯涛写于珠山”、“毕伯涛写于珠山”、“古歙毕伯涛画意”等较为常见。印章以“伯涛”篆款居多。毕氏秀才出身，工诗书，书法遒劲娟秀。
图204为毕伯涛粉彩松鼠图瓷板款识，文为“古歙州伯涛毕达写于珠山客次”及红彩方章“伯”。
图205为毕伯涛1936年粉彩十八仙鹤图瓷板款识，文为“伯涛氏于珠山客次”及红彩“伯涛”图章一枚。此书款遒劲娟秀。
图206为毕伯涛1934年粉彩梅雀图瓷板款识，文为“甲戌秋九月，宇民先生雅玩，胡维善敬赠，古歙毕伯涛写于珠山客次。”书法极为娟秀，更有文人的韵味。
王大凡(年)款识以“黟山大凡王堃作于希平草庐(画室)”、“黟山樵子王大凡写于昌江之希平草庐”较为常见，另见有“黟山王大凡画”、“希平居士昌江客次”等。印章款有红彩“大凡”、“王堃”等篆款。
图207为王大凡人物图瓷板印章，印文为“大凡”。
图208为王大凡粉彩人物图瓷板款识，文为“黟山大凡王堃作于希平画室”及红彩朱文“大凡”印章一方。
图209为王大凡人物图瓷板款识，文为“黟山大凡王堃画于昌江”。
图210为王大凡人物图瓷板款识，文为“黟山樵子大凡王堃画于昌江”。
图211为王大凡人物图瓷板款识，文为“大凡王堃绘祝”。
图212为王大凡印章款“堃”字。
图213为王大凡粉彩松芝图瓷板题款，文为“王堃画”及红彩方章一枚。
潘匐宇(年) 款识以“古欢斋主甸宇画”及“甸宇”常见。
图214为潘甸宇浅绛彩鹦鹉图瓷板款识，画面右上角仅“甸宇”二字及红彩“甸宇”方章一枚。款字红少白多，极为醒目，线条纤细而流畅。
图215为潘甸宇人物图瓷板印章款识，文为“鼎钧”。书法拙朴，甚有古意。
刘仲卿(年)南昌瓷器彩绘名家。
图216为刘仲卿1942年粉彩花鸟图瓷板款识，文为“时属壬午年秋月，刘仲卿写于珠山”，及红彩“之印”椭圆形章一枚。书法流畅，转折之处多有顿按。
张志汤(年)是与八友同时成名的景德镇彩瓷名家。
图217为张志汤1941年粉彩舂郊散牧图瓷板款识，文为“星江张志汤写意”及红彩白文“志汤”篆书方章一枚，笔力雄健。
图218为张志汤1941年粉彩南山松柏图瓷板款识，文为“辛巳夏月之吉，味铭居士张志汤写”及红彩白文“志汤”方章一枚，书法较上款娟秀。
图219为张志汤观瀑图瓷板款识，文为“甲甲冬月，张志汤写意”。
田鹤仙(年)题款多有古越字样。常用印有“萑仙”、“田印”。
图220为田鹤仙粉彩梅树图瓷板款识，文为“荒园老梅田萑仙写于珠山”及红彩朱文“萑仙”篆书方章一枚。方章中的“仙”字单人旁顶天立地，“山”字小而居下边，但题款中的墨书“山”字在红彩方章之中，故印文极为和谐，由此可知作者在谋篇布局上的新意。
图22l为田鹤仙粉彩梅树图瓷板款识，文为“梅花主人宦仙田青写于珠山古石斋”。田氏作品中此类题款不及前者多见。田氏作品中亦见有“宦仙田青写于珠山”类不加别号的款识。
图222为田鹤仙粉彩梅花图瓷板款识，“荒园老梅田宦仙写”。
图223为田鹤仙粉彩梅花图笔筒款识，“戍寅秋仲，田萑仙写于珠山”。
程意亭(年) 款识以“翥山程意亭”、“翥山樵子程意亭”最为常见，印章有“程印”、“程氏”、“意亭”等。
图224为程意亭富贵白头图瓷板款识，文为“翥山程意亭写于珠山佛印湖畔”。
图225为程意亭花鸟图瓷板款识，文为“意亭程甫之笔”及红彩方章二枚，印文分别为“意亭”、“程”。
图226为程意亭粉彩花鸟图瓷板款识，文为“翥山樵子程意亭写于佩古斋”及红彩白文“程印”，朱白相半“意亭”方章二枚。此款内容全面，有号、名及斋名。
图227为程意亭粉彩花鸟图瓷板款识，文为“翥山樵子程意亭写”及红彩白文“程印”、“意亭”方章二枚，用笔极为流畅，顿按有力。
图228为程意亭粉彩孔雀图瓷板款识，款文仅“意亭写”三字及红彩白文“程印”方章一枚，款文用笔精工，印文线条粗犷而流畅，程氏此类款识较为少见。
王步(年)署款见有“王步”、“丰城长湖主人”、“竹溪道人”等，亦有许多作品无款，常用印文有“王步”、“竹溪”、“长湖”等。
图229为王步雄鹰图瓷板款识，文为“王步戏作”。
图230为王步1945年粉彩无量寿佛图瓷板款识，文为“剑城长湖竹溪道人王步写意”及红彩朱文“竹溪”、“王步”图章二枚。书为行草，风格豪迈洒脱。王步为丰城长湖竹溪人，故作品多有“长湖”、“竹溪”款识。
图23l为王步青花人物图瓷板款识，文为“剑城长湖竹溪道人王步之写意珠山客次”及红彩朱文“长湖”、“竹溪”方章二枚。书法酣畅，笔划粗细结合，极富气势。
图232为王步粉彩菊花纹碗底款，印文为“王步出品”四字，印面疏密得当，笔划略粗，但与较多的留白相互映衬。
图233为王步1945年粉彩鹏程万里图左下角款识，印文为“长湖”二字，“长”字多直笔，“湖”字多曲笔，加之大面积留白，极富韵味。
方云峰(年)为与珠山八友同时成名的景德镇彩瓷名家。
图234为方云峰1946年粉彩人物图瓷板款识，文为“佩霞方云峰写于珠山之麓”及红彩白文“方”印章一枚。款字书法较为细弱。
图235为方云峰1929年闺中少妇图瓷板题款，文为“己巳舂中月佩霞作于昌江”及红彩方章二枚。
图236为方云峰1945年耄耋富贵图瓷板款识，文为“乙酉年春月新丰佩霞方云峰作于珠山”，款宇纤细，但极为流畅，亦不见上款纤弱之风。
曾龙升(年)作品款识多在器物的底面，以“曾龙升塑”楷体刻款和“曾龙升造”四字篆体刻款较为常见。
图237、238为曾龙升窑彩罗汉瓷塑底款，款为长条状，两边弧曲，内有横书“曾龙升塑”四字楷体刻款。
图239、240为曾龙升窑彩加彩立佛瓷塑底款，款式为长方形，内竖书“曾龙升造”四字篆体刻款，线条圆润。
汪大沧(年) 款字前多加“黟山”字样。印章款有“汪一粟”、“大沧”等。
图24l为汪大沧粉彩山水图瓷板款识，文为“黟山人汪大沧写意”，末有红彩“大沧”方章一枚。汪氏曾随毕伯涛习诗词，故书法造诣较深，此款书法极为沉着。
图242为汪大沧风雨归舟图瓷板款识，文为“黟山大沧汪粟”及红彩“大沧”方章一枚。
图243为汪大沧春烟垂钓图瓷板款识，文为“黔山汪大沧于昌江一粟写”，并有红彩“大沧”方章一枚，款字虽少，却集籍贯、名、字于一体，笔法老辣。
图244为汪大沧破浪图瓷板款识，文为“民国胜利年黟山兹嗤痴生汪一栗写”及红彩方章“大沧”一枚。
图245为陆云山1946年粉彩花鸟瓷板款识，文为“时在丙戌年舂月陆云山画法”。款字流畅自然。
图246为陆云山粉彩翠羽高冠图瓷板款识，文为“云山画于珠山客邸”。书法娟秀。
余翰青(年)余氏题款颇为简洁，不仅极少见长篇题款，甚至画面上连作品名称亦省略不题。其书法老拙有力。
图247、248为余翰青粉彩草虫图瓷板款识，文为“翰青写于珠山”，下有红彩“印”方章一枚。
刘雨岑(年)款识或为“雨城”，或为“澹湖渔刘雨岑写”，或长题。印款有“雨岑”、“平氏”、“竹”、“人”等。
图249为刘雨岑粉彩暖春图瓷板款识，画面的左上方题：“暖春图，甲申仲舂，澹湖渔刘雨岑写于珠山觉盒日暖风和窗下”。并有“竹”、“人”方印二枚。此款书法趋于方整稳拙，个人风格已基本成熟。从款的内容看，有时间(甲申年)，别号，姓名，地点，斋名(觉贪为刘氏斋名)，较为全面。
图250为刘雨岑松竹翠鸟图瓷板款识，文为“澹湖刘雨岑写于珠山艺专学校国画教室”。
图25l为刘雨岑富贵白头图瓷板款识，文为“澹湖渔刘雨岑写新罗山人大意于珠山觉盒之南轩”。
图252为刘雨岑粉彩芝兰竞秀图瓷板款识，题款位置在左下角，款为“己卯九月澹湖渔刘雨岑写”，并有红彩白文“竹”及红彩阳文“人”方章二枚。澹湖渔为刘雨岑别号，书法结体平稳，笔划挺秀流利，为刘氏较早作品款识。
刘希任(年) 款识多见长题。 印文有“南昌刘”、“希任”、“刘希任画”等。
图253为刘希任1941年粉彩漂母施饭图瓷板题款，文为“辛巳年新秋，刘希任并书”及红彩“希任”方章一枚。
图254为刘希任粉彩高士童子图瓶款识，印文为“希任”二字，款字集中，留白较大，笔划遒劲有力。
万云岩(活跃于年) 擅长粉彩人物。
图255为万云岩1946年粉彩山水人物图瓷板款识，为“丙戍年夏月南州万云岩画于珠山”，并有红彩白文印章一枚。
图256为万云岩1943年粉彩云中放鹤图瓷板款识，文为“时在癸未仲夏月上擀，南昌万云岩作于珠山”及红彩“石山”、“云岩”方章二枚，书法洒脱流畅。
张沛轩(约年) 画面多有诗句相配，书法娟秀。
图257为张沛轩1948年粉彩鱼乐图瓶底款，为白文“张沛轩”篆书，“张”字、“轩”字白多红少，笔划粗肥，“沛”字红多白少，笔划较细，但整体合理。
图258为张沛轩1948年粉彩双贵图瓷板款识，文为“张沛轩画于昌江客邸”，文末有红彩“画”、“印”方章二枚。张氏为邓碧珊人室弟子，不仅画风酷似乃师，书法亦有乃师风韵。
毕渊明(年)毕氏书法承家学，功力深厚。
图259为毕渊明1948年粉彩虎啸图瓷板款识，文为“戊子春毕渊明敬赠”及红彩“印”方章一枚。
章士保(年)景德镇彩瓷名家。
图260为章士保1942年粉彩翠竹自生凉图瓷板款识，文为“壬午冬章士保作”。书法纤秀，流畅自然。
徐天梅(1910— )为景德镇彩绘名家，1959年被授予“陶瓷美术家”称号，为徐仲南之子，江西南昌人。
图261粉彩人物图双耳瓶，绘画有大家风范，款识为“民国三十一年重阳南州天梅徐画”。款字运笔流畅，落款有方章一枚为“徐印”二宇。
王锡良(1922- )于20世纪40年代初在景德镇就崭露头角。
图262王锡良1943年粉彩渊明爱菊图水盂款识，款识题写在画面一侧，文为“黟山王锡良绘于珠山”。
图263为上图器物的底款，印文为“王印”二字，印面白多红少，古意浓郁。
朱明(年) 抗战之后活跃在瓷坛上，艺术功底深厚，艺术表现涉及面广。
图264木兰从军图瓷板，题“时在乙酉”为民国34年即公元1945年。
邹文侯(?—1951年) 南昌彩瓷名家。
图265为邹文侯1940年粉彩花鸟图瓷板款识，文为“南州文侯”及红彩方章二枚。书法布局错落有致，字体大小参差，富于变化。
汪小亭(卒于1970年)为汪野亭长子。
图266为汪小亭1948年粉彩山水图瓶印章款识，文为“平山”。
民国寸绘制彩瓷的艺人极多，即使在民国时期亦无法穷尽，特别是一些名不见经传的老艺人，作品在民间广为流传，具有大众化、平民化的特点，却因其资料残缺而无法详细介绍，为使上述艺人的作品不被岁月的流逝而淹没，将其款识以姓氏笔划顺序编排于下：
丁应井 传世品有粉彩人物图瓷板，构图质朴，具有民间艺术气息。
图267为粉彩田园涌泉图瓷板题款，墨书“丁应并写于昌江客次”及红彩方章一枚。
广国华 传世品见有浅绛彩山水图瓷板，作品传统韵味浓郁。
图268为浅绛彩波罗浴日图瓷板题款，墨书“广国华写”及红彩白文随形章一枚，书法纤细工整。
上礼 传世品见有粉彩花鸟图瓷板。构图疏朗，用色淡雅。
图269为粉彩柳梢呜蝉图瓷板红彩方章款识。 朱文为“上”，白文为“礼”字。
天工 见有署“癸未”年款识作品，癸未为公元1943年。作品多传统题材，设色恬淡。
图270为粉彩苏***三难秦少游图瓷板款识，墨书“癸未年秋月天工作”及红彩白文“天工”长圆章一枚。
王凌英 擅粉彩青绿写意山水，作品构图简洁，线条有力，设色淡雅。
图271为王凌英粉彩骑驴过野桥图瓷板款识，款字在画面的右上方，文为“骑驴过野桥，王凌英写意”及红彩白文“王印”方章一枚。因题款较为简练，故不知作品年代。
王英豪 擅工笔花鸟，作品重笔墨技巧，主题鲜明，神灵活现。
图272为王英豪1944年粉彩鞠育图瓷板款识，文为“甲申年仲夏，黟山王英豪写意”及红彩白文“之印”方章一枚。书法工整有力，顿挫明显。
王璞 见有题“丙子年”作品。擅粉彩人物，构图饱满，设色浓重，生动传神。
图273为粉彩桃李夜晏图瓷板题款，墨书“岁属丙子秋，西昌王璞写于珠山甸甸斋”。
王堃太 民国时期绘瓷艺人，图274为粉彩人物故事提梁壶，墨书题“王堃太作”，由画面内容与壶的造型来看应为民国早期产品。
王一枝 传世品见有粉彩松猿图瓷板，构图简洁疏朗，笔墨简练传神。
图275为松猿图瓷板款识，为红彩白文“王一枝之印”篆书方章。
方绍武 祁门人，擅长人物。图276为麻姑献寿图方章，上为“振东珍品”，下为“绍武画印”。
邓为绚 擅粉彩花鸟，作品多为斜向构图，笔法兼工带写。
图277为邓为绚粉彩四季花鸟图瓷板，画面右上方题“映日荷花别样红，邓为绚写于珠山”款，字体为行草，布局得当，书写流畅。
邓碧孙 亦擅绘鱼藻，传世晶不多。图278为邓氏鱼藻图题款。
石宇初 擅粉彩花鸟，以工笔见长。图279为石宇初1939年粉彩富贵寿考图瓷板款识，文为“时在己卯秋月上浣，石宇初写于珠山客次”及红彩“之印”白文圆章一枚。书法多转折，极为流畅自然。
石奇峰 擅粉彩青绿山水，以墨线勾铍山峰轮廓，以青绿粉敷罩山峦。
图280为石奇峰粉彩山水图瓷板款识，文为“仿石谷子大意于珠山，石奇峰写”及红彩白文“奇峰”方章一枚，书法气韵流畅。
叶缜嘉 擅粉彩人物。图28l为1938年叶缜嘉粉彩渊明采菊图瓷板款识，文为“戊寅年秋月，叶缜嘉写于珠山”及红彩朱文“作”印章一枚。书法结构平稳，书写有力。
叶宜春 创作活动约在20世纪20年代，擅粉彩人物，色彩重红绿，具有民间装饰韵味，传世品多见帽筒类器物。
图282为粉彩夫荣子贵图帽筒题款，墨书“辛酉之冬于珠山客次，叶宜春写”及红彩长圆章一枚，为1921年作品。又图283为同一器物底款，红彩戳印“景镇叶宜舂造”。
刘坤和 创作活动在民国初，作品以粉彩人物图较为常见，设色淡雅，线条流畅。图284为粉彩三国故事图帽筒题款，墨书“丙辰之初夏，珠山客次刘坤和写”及红彩白文“印”长圆章一枚。
刘发顺 民国时绘瓷艺人，图285为粉彩仕女婴戏壶，墨书“刘发顺写”。
江承兴 创作活动约在1910—1920年。图286为浅绛彩仕女图碗题款，墨书“丁巳之秋月，江承兴作”。
江家太 创作活动约在20世纪20年代，所作粉彩花鸟喜用大红大绿，有民间剪纸韵味，图287为粉彩牡丹图提梁壶题款，墨书“庚申之夏月，珠山客次，江家太写”，为1920年作品。
江福兴 民国时绘瓷艺人，图288描金花鸟纹系壶，一面金彩为“江福兴作”，壬午为民国11年，公元1922年作。
江金白 曾在浮梁陶校彩绘，图289为粉彩蜀山行旅图瓷板题款，墨书“江金白绘于浮梁陶校”及红彩白文“印”方章一枚。
江太少 民国初期彩绘艺人，绘画题材多粉彩花鸟，图290粉彩花鸟纹执壶，壶腹题“癸丑秋月江太少口口”，当为民国2年，1911年之物，风格去清末不远。
江永兴 民国时期彩绘艺人，图29l为粉彩仕女图壶，题为“于珠山客次江永兴作”。
孙福昌 民国时绘瓷艺人。图292为浅绛彩山水图执壶题款，墨书“己未年客次孙福昌作”。
何杰一 擅画鱼藻，构图疏朗，有邓碧珊风格。图293为1933年瓷板画题款及红彩方章“杰一”。
余钊 创作活动大致在20世纪10年代晚期至20年代。传世晶较为常见，见有粉彩时装仕女及婴戏图等。装饰韵味浓郁，多绘在嫁妆瓶、帽筒及生活用瓷上。
图294为粉彩三娘教子图帽筒题款，墨书“乙卯之九月，余钊写于珠山”及红彩方章一枚。为1915年作品。图295为粉彩时装仕女图耳瓶题款，墨书“丁巳夏余钊作”及红彩白文方章一枚，丁巳为公元1917年。又图296为粉彩婴戏图提梁壶题款，墨书“辛酉夏，余钊作”及红彩朱文“意”方章一枚。
余远生 擅画仕女，传世晶较多，所绘仕女体态修长。图297为粉彩仕女图瓶题款，墨书“书珠山西轩余远生作”。
余志成创作活动约在20世纪10年代，作品多为粉彩历史人物，设色艳丽，装饰味道浓郁。图298为粉彩加官进爵图帽筒款识，墨书“丙辰之春，余志成作”及红彩方章一枚。
余竹青 擅粉彩山水。图299为余竹青1946年粉彩山水图瓷板款识。文为“余竹青画于珠山”。书体为行楷，极为工整。
余永祥 民国彩绘艺人，图300为粉彩竹林七贤图瓶，绘画较好，施彩明快。瓶颈墨书题“余永祥作”。
余子清 绘画技法较好。图301为粉彩天女散花图火柴盒题款，墨书“余子清作”。
余鹤筠 擅粉彩花鸟，精于画荷。图302为余鹤筠1944年粉彩香远溢清图瓷板款识，文为“甲申之舂莫既望，余鹤筠写于珠山佛印湖畔。”并有红彩方章“之印”、“余氏”二方。书法流畅自然。“莫”为“暮”的古字，“既望”为农历十六日，故此款意为1944年农历三月十六日，佛印湖即今莲花塘。
李明亮 款识别有风格，除传统的干支纪年外，亦有公历纪年。
图303为李明亮1941年粉彩草虫图瓷板款识，文为“西历一千九百四十一年四月一日，璧如乡兄雅玩，仙源李明亮敬赠于珠山客次”。书法工整秀美。
图304为李明亮1941年粉彩草虫纹瓷板款识，文为“李明亮写于珠山客次，一九四一·六·二O”及红彩方章一枚。此类题款在李氏作品中较为常见。
图305为李明亮粉彩双蝉呜柳图瓷板款识，文为“仙源李明亮拟南田法于珠山客次”，下有红彩“之印”方章一枚。其书法清秀乎和。李氏题款的另一特点是名前多加“仙源”二字，款后则多署公元纪年，此种题款在民国时较为少见。
李生泰造 擅人物雕塑，题材多市俗人物，质量一般。
图306为褐彩渔翁像底款，阳刻楷书“李生泰造”。
李霖兴 创作活动约在20世纪20年代左右，作品多为装饰味道浓郁的博古纹饰。图307为粉彩描金博古图提梁壶题款，墨书“壬戌年秋月李霖兴作”及红彩长方章一枚。
李泰临 民国时彩绘艺人，作品见有壶类，图308为红绿彩狮子纹提梁壶，狮子绘得惹人喜爱，摇头摆尾颇为俏皮，题为“辛酉之秋月李泰临作”，民国时大狮小狮谐音“太师少师”，是人们非常喜爱的题材，更为有趣的是民国纹饰中只有狮子绘画无论细瓷还是粗瓷都画得非常好。
李元茂 民国初期浅绛彩艺人，图309浅绛彩山水图贴柄盘，题款为“己未之夏月昌江客次西轩李元茂作”。己未为民国8年，公元1919年。
汪少平 为汪野亭次子。图310为汪少平1937年粉彩湖山春色图瓷板款识，文为“丁丑年秋七月末，汪少平画”，并有红彩“之印”方章一枚。汪少平为汪野亭次子，书法得乃父真传，用笔丰腴而有变化。
图311为汪少平粉彩垂钓图瓶款识，款字虽少，但书艺不凡。
图312为汪少平1947年墨彩山水图印泥盒款识，文为“了亥年重九后二日，汪少平作于珠山”。款字笔划变化较多，整体布局极有法度。
汪云亭 民国寸景德镇彩瓷名家。图313为汪云亭1931年粉彩江津雄关图瓷板款识，文为“时在辛未仲冬月下浣，翥山汪云亭写于珠山”及红彩朱文“云亭”方章一枚，书法意态潇洒，为行草。
汪永顺造 见有粉彩餐具，质量一般。图314、315分别为粉彩花卉纹盘底款，一为外红框，内回文“汪永顺造”，一为红双框“汪永顺造”。
汪芳林 创作活动约在20世纪10年代左右，擅金彩，作品多为日常生活用瓷。图316为金彩提梁执壶题款，墨书“丙辰之秋月客次，汪芳林写”及红彩白文印章一枚。
汪倬章 创作时间在40年代左右，图317浅绛彩山水图提梁壶，题“丙戍春月于昌江，……汪倬章作”。丙戍为民国35年，公元1946年。
汪昆荣 20世纪30年代就读于浮梁陶校，绘画受清初宫廷西洋画家郎士宁风格影响，用笔工整细腻。
图318彩绘春风得意图，题“民国二十六年写，瑞生同学法正，汪昆荣敬绘于浮梁陶校”和“汪印”、“昆荣画印”二方章，题款流畅。
汪新平 创作高峰期应在民国末期，图319为墨彩山水瓶，题款“戊子年秋九月汪新平作于珠山客次”。戊子为民国37年，公元1948年。
张义兴造 创作活动约在20世纪20年代，作品多粉彩历史故事帽筒及生活用瓷，构图饱满，施彩较淡。
图320为粉彩三国人物图帽筒题款，墨书“壬戌年夏月客次，张义兴写”。又图321为同一器物底款，红彩双方框内楷书“张义兴造”，为1922年作品。
张洛山 擅画鱼藻，动感强烈，设色淡雅，图322为明月鱼藻图题款及红彩方章“玉亭”。
张勉 作品以粉彩历史人物帽筒较为常见，设色追求大红大绿，民间装饰味道浓郁。图323为粉彩文王访贤图帽筒题款，墨书“张勉书于映云轩”及红彩随形章一枚。324为该器底蓝彩“江西X X公司”款识，作者与映云轩及该公司关系待考。
邹洁 作品多为粉彩青绿山水。图325为邹洁1932年粉彩梅园沾酒图瓷板款识，文为“壬申年之仲夏月，仿石谷法于江西珠山客邸，龙冈居士邹洁清淑氏练绘”。此款颇有新意，有江西“珠山客邸”而无“景德镇”字样，书法婉转流畅。
陈和顺造 见有描金日常生活用瓷。图326为描金博古图提梁壶底款，以红彩戳印“陈和顺造”，篆法不甚合理。
陈善模 擅粉彩花鸟，尤精于工笔花鸟。图327为陈善模1948年粉彩富贵白头瓷板款识，文为“时在戊子年仲春月中浣，钟陵陈善模写于珠山客邸”，及红彩方章二枚。钟陵即今进贤县。
陈时泰造 见有粉彩人物作品传世，用彩艳丽。
图328为粉彩人物图盖盒底款，红彩双框内书“陈时泰造”楷书，款字清晰。
陈新兴造 有青花器物传世，色泽艳丽，绘画工细。图329为青花御窑厂图盘底款，青花双圈内书“江西陈新兴造”楷款，款字虽不甚清晰，但书写流畅。
陈德明 擅粉彩草虫，构图简洁，设色淡雅，线条流畅，图330为粉彩螃蟹图瓷板题款，墨书“丛生贤棣雅属清沅，香生陈德明写”及红彩朱文方章一枚。图33l为粉彩芙蓉花鸟图瓷板款识，葫芦形章内朱文“陈德明”三宇篆书，别有韵味。
陈高 生平不详，图332粉彩山水杯，题款为“民国二十三年七月陈高制于景德镇军次”，为公元1934年。
陈义宝 活跃于20世纪40年代左右，图333为粉彩渊明赏菊图瓷板画，绘画技法非常成熟，题款为“岁属戊寅仲春之陈义宝斋写于珠山画合”，并有一朱文，一白文两方章，戊寅为民国27年，公元1938年。
陈宝斋 擅绘人物，图334彩绘读书乐图瓷板画，题“读书之乐，乐何如，绿满窗前草不除。乙亥季冬陈宝斋写”，以读书为乐是历代文人学士的优良传统，乙亥为民国24年，公元1935年。
吴少峰 创作活动约在20世纪20年代左右，作品多为神话人物帽筒及壶。底多为红彩戳印“鑫源轩造”。图335为粉彩天官赐福图帽筒题款，墨书“壬戌夏月昌江客次吴少峰写”及红彩朱文“作”长圆章一枚。
吴荣兴 见有粉彩人物瓷器。喜用大红大绿之色。图336为粉彩人物图蝠耳瓶题款，墨书“净瓶任意插新花句于珠山轩吴荣兴作”。
吴友寅 创作时间为民国末期，图337粉彩梅花图瓷板，题“王午除夕前之六日古番竿仑主人吴友寅写意”。笔划圆润，书艺俱佳，壬午为民国31年，公元1942年。
吴震 活跃于20-40年代，图338为青花罗汉瓶，底款“仙窑吴震”。
昊印恒 创作年代为20世纪40年代左右，绘法较佳，图339为彩绘洄溯春风图瓷板画，题“己卯冬月印恒写于珠山佛印湖畔”，“吴庸”、“画”二方印章。
宋谦成 于30年代在浮梁陶校绘画，图340粉彩松鹤延年图瓷板，题“时在庚辰冬月，末谦成写于浮梁县立初级陶瓷职业学校”。庚辰为民国29年，公元1940年。
杨锦华 擅翎毛花卉。图341为粉彩益寿延年图瓷板题款，墨书“益寿延年，仿秋岳老人之笔法，杨锦华写于昌江”。
金绍斋 擅仕女、山水。图342为金绍斋1920年浅绛彩水榭读书图瓷板款识，文为“庚申之秋月，绍斋画”及红彩白文方章一枚。
周鸿泰 创作活动约在年，擅粉彩、墨彩装饰。图343为墨彩牡丹图帽筒题款，墨书“庚午冬月珠山客次周鸿泰作”。又图344为该器物底款，红彩方框内“周鸿泰造”楷书，为1930年作品。图345为粉彩人物图盘款识，墨书“庚申之春月周鸿太写”。
周兴 见有浅绛彩瓷器。图346为浅绛彩人物花卉图四方瓶题款，墨书“丁巳三月之西轩周兴作”，为1917年作品。
罗新发造 主要生产日用品，以壶类常见，图347为粉彩花鸟系壶底款，为红彩“罗新发造”。
罗祖明 民国时彩绘艺人，图348粉彩仕女婴戏壶，墨书题“罗祖明写”。
罗仲林 擅浅绛彩人物，有清末遗风，图349为人物图盖缸款识“罗仲林书于珠山”。
范子煸 创作活动约在20年代左右，作品以浅绛彩仕女常见，多装饰在壶类器物上，人物造型纤弱，设色浅淡。图350为浅绛彩仕女图提梁壶题款，墨书“庚申冬于昌江范子熵写”。
胡源鑫 创作活动约在年，擅粉彩神话人物及仕女图，创作颇丰，以帽筒及壶类器物最为常见。图351为神话人物图帽筒题款，墨书“时辛酉之舂月，胡源鑫作”。。又图352为该器物底款，红彩回纹方框内“胡源鑫造”四字楷书，为1921年作品。胡氏作品的底款另见有“胡铭记造”印章款。
胡启发 所画人物有民间年画的痕迹。图353为粉彩仕女图瓶题款，墨书“仿六如法胡启发作”。
胡生太 民国时绘瓷艺人，擅画人物，尤工仕女，图354为粉彩仕女壶，墨书题“胡生太作”。
胡金太 民国彩绘艺人，图355为粉彩渊明爱菊图帽筒，题款为“仿古人之法，胡金太作”。
胡仲贞 作品多为民国初期，尚未脱浅绛彩风格，图356为墨彩溪山野亭图瓷板画，题“岁属丁巳年夏初书，右法仿天笃仙笔，绘于昌江芸窗。……胡仲贞题笔”。丁巳为民国6年，为1917年，天笃仙为清人康涛，号天笃山人，工画，精仕女、山水、花鸟。芸窗为书斋之意。
胡淑兰 图357浅绛彩人物图瓷板，题款为“江西陶玉山房瓷庄，女士胡淑兰绘，年十五”，从这个题款可以看出，作者为15岁的小女孩，该款题法与其它款识不同，不仅有生产厂商、作者名还有作者性别和年龄。
俞奕庭 民国彩绘艺人，图358为粉彩仕女图执壶，彩绘浅淡，仍未脱晚清影子，尽管题款落为己未，即民国8年，公元1919年。
洪步余 创作活动约在年，喜绘时装仕女，创作颇丰。图359为美色清华图瓶题款，墨书“戊午秋月洪步余作”，为1918年作品。另见有题“书于西江松林阁，洪步余作”款识的器物。
姜源发 创作活动约在20世纪20年代，其浅绛彩仕女造型简单，线条生硬。图360为浅绛彩仕女图执壶题款，金彩“壬戍之秋月，姜源发作”。
段兰 擅粉彩人物，图361为粉彩东篱秋色图瓷板款识，红彩随形章内“段兰书画”四字篆书。
段生茂 民国时期绘瓷艺人。图362为浅绛彩山水图粥罐题款，墨书“丙辰之仲春月于珠山轩段生茂作”。
段子安 其作品题款多有诗文，书法狂放不羁。
图363为段子安粉彩山水图瓷板款识，文为“客次珠山，段子安写”。
夏鼎臣 创作活动约在20世纪10-20年代，擅传统人物，兼绘时装仕女，创作颇丰，作品受市民阶层欢迎。图364为粉彩仕女图瓶题款，墨书“丁巳秋夏鼎臣作”，为1917年作品。
袁成兴 创作年代约在20世纪10年代左右，传世晶见有浅绛彩人物，造型简单，笔墨浅淡。图365为浅绛彩人物图提梁壶题款，墨书“丙辰之秋月袁成兴作”及红彩长章一枚，为1916年作品。
袁怡顺 民国时彩绘艺人，作品见有壶类，多金彩花卉，线条略为生硬。图366描金花卉纹执壶，金彩书“江西袁怡顺作”。图367为金彩执壶题款，金彩“江西袁怡顺作”。又图368为该器物底款，红彩单框内“袁怡顺造”四字篆书。
徐家振 民国时绘瓷名家，擅鱼藻虾蟹。图369为徐家振粉彩金鱼游戏图笔洗款识，文为“徐家振敬绘”及红彩白文“之印”方章一枚，书法工整流畅。
徐成城 创作时间在清末民初，作品未脱晚清文人画风，图370浅绛彩绘层峦积翠图瓷板画，题“庚申冬月，为弟清先生雅玩，徐成城敬赠于章江”。庚申为民国9年，公元1920年。
徐福茂 作品多粉彩仕女图，人物造型纤弱，设色浅淡。图371为粉彩仕女图执壶题款，墨书“江西徐福茂作”。图372为该器物底款，红彩单框内“徐福茂造”四字楷书。
涂菊亭 民国时绘瓷名家，图373为1935年粉彩人物图瓷板，题“南昌涂菊亭写于珠山松墨馆西窗”。
涂竹庄 擅长人物。图374为粉彩天真活泼图烟具款识，文为“仿黄慎之意，涂竹庄氏作”。款字布局紧凑，行草的运笔不甚讲究章法，致使笔画多有雷同。
唐子健 创作年代约在20世纪10年代左右，传世品见有浅绛彩人物，构图饱满，设色淡雅。图375为浅绛彩仕女图执壶题款，墨书“丙辰之春月唐子健写”。
聂裕兴 生平或沿革及创作年代不详，擅雕塑，人物造型秀美，衣纹飘逸。
图376为白衣观音像底款，长方形双框内“聂裕兴造”四字楷体。
倪道发传世晶见有粉彩花鸟纹将军罐。图377为粉彩牡丹纹罐底款，红彩双框内“倪道发造”四字篆书。
秦森昌 产品质量一般。图378为粉彩人物图盘底款，红彩双框“秦森昌造”印章款。
游隆盛 游隆盛为民国时瓷塑名家，图379加彩关云长看书瓷塑，从其底款上“游隆盛造”可知，为其所开铺号。
龚岩擅墨彩山水，以铍擦代勾勒，颇有古韵。图380为墨彩山水图瓷板题款，墨书“龚岩画于昌江客次”及红彩圆章一枚。
维亚氏 擅浅绛彩动物。图38l为浅绛彩柳荫八骏图瓷板款识“维亚氏自制于珠山”及红彩方章一枚。
谢隐泉 创作的鱼藻纹瓷板别具韵味，图382为粉彩双贵图瓷板，落款为“癸酉之秋事谢隐泉画于珠山客邸”，癸酉为民国22年，公元1933年，书艺与画艺俱佳。
程炳芳 擅长粉彩花卉，兼工带写。图383为程炳芳1946年粉彩富贵白头图瓷板款识，文为“丙戌年仲冬月上游，翥山程炳芳画于珠山客邸”及红彩白文“之印”方章一枚，笔划浑厚有力。
程芸农 擅粉彩花鸟及马，技法受张志汤影响。图384为程芸农1944年粉彩凤毛济美图瓷板款识，文为“甲申眷，程芸农写”及红彩白文“程”方章一枚。以隶书题款在民国时较为少见。
程鹏 民国时景德镇刷花艺人，店名“大有美术画馆”。
图385为刷花人物图瓷板题款，墨书“子辉程鹏绘”及红彩方章一枚。
程鲁 擅山水，构图疏朗，讲究皴擦。图386为湖光山色图瓷板款识，“程鲁写于珠山”。
熊文融 书款亦多为草书。图387为熊文融粉彩人物瓷板画款识，文为“时在辛未年秋月上浣，奇思轩主人南昌熊文融写于珠山客次”及红彩朱文“奇思轩”方章一枚，书法多用颤笔，独具风格，但不甚讲究章法。
熊梦亭 作品以花鸟为常见，兼工带写，擅用墨彩。图388为熊梦亭粉彩花鸟图笔洗款识，文为“熊梦亭作”及红彩未文方章一枚，书法劲健，用笔讲究出锋。
熊作仙 擅用草书题款，绘画技巧及书法不及王琦。图389为熊作仙粉彩蓑之爱鹅图瓷板款识，文为“西昌熊作仙写于珠山客次”及红彩朱文“作仙”圆章一枚，书法运笔虽灵动迅疾，但终不及王琦成熟。
曾文昌 民国时绘瓷艺人，活跃于20世纪20-30年代，作品多为传统仕女，图390粉彩仕女赏花提梁壶，所绘仕女弱不禁风，有我见犹怜之感，题“戊辰年珠山客次曾文昌作”，为民国17年，1928年作品。
蔡永和 擅人物雕塑，神态生动，但衣纹略显生涩。图391为褐彩人物像底款，双框内楷书“蔡永和造”。
黎弄太 民国时彩绘艺人，图392为粉彩教子图壶，壶腹题“辛酉年冬月黎弄太写”，辛酉为民国10年，公元1921年，此壶无论式样还是绘画均为20年代典型之作。
潘肇唐 创作年代约在20世纪10-20年代，创作颇丰，除传统仕女人物外，亦创作时装人物，以迎合市民阶层的陈设瓷较为常见。
图393为粉彩仕女图方笔筒题款，墨书“时属戊午之秋月书，潘肇唐写”。潘氏作品的底款以红彩方框四字篆书较为常见。
如图394为粉彩人物图帽筒底款，红彩双框内“潘肇唐造”四字篆书。
魏清泉 擅青绿山水。图395为山水图瓷板，上题“魏清泉写于珠山”。
作者：铁源 溪明 来源：
人名款是标明瓷器作坊主人、工匠、收藏者及监造者等人姓氏名称的款识。前文所讲的三国时青瓷虎子上的铭文，也是最早出现在瓷器上的人名款识。人名款识历代屡见不鲜，书写或刻划位置不尽相同，或外底，或外壁。明代中晚期以后多书(刻)于器物外底，并直到清代晚期。民国时期人名款较明清时发生了根本变化，即长篇题款大量出现，在人名外多加年(千支)、籍贯、别号等，以题写在器物外壁最为常见，融诗、书、画、印于一个完整的画面上。
民国时期人名款识的典型特征是内容繁杂，人物众多。据《景德镇陶瓷史稿》：“民国十七年景德镇彩瓷业有一千四百五十二户。”“至民国三十七年”，仍有三百六十七产。为有别于其它红店(彩瓷业产)产品，家家产户均在器物上题写店主名或绘制者人名，加之，文人加盟瓷器绘制，故民国人名款识之多则不足为奇。
为使读者对民国瓷器人名款识有一大致了解，本文在选材上坚持下述原则，一是以汪晓棠、潘甸宇为代表的景德镇新粉彩奠基派；二是以王琦、王大凡等人为代表的景德镇新粉彩主流派：三是以刘希任、邹文侯等人为代表的南昌彩瓷名家派；四是以张志汤、王步等人为代表的与主流派齐名或稍后于八友的景德镇名家；五是适合大众消费品味、题款风格多变、作品广为流传的艺人，如万松茂、胡义茂等均加以介绍。其排列顺序以生卒年月为序，生平不详的则以作者姓氏笔划为序。
徐仲南(年)作品题款或行书或行楷。与同时期其他名家不同的是少见长篇题款，以“仲南徐陔写”、“竹里老人徐仲南”等较为常见。印款或“仲南”，或“徐印”。
图188为徐仲南1938年粉彩竹石图瓷板款识，文为“戊寅又七月南州竹里老人，徐仲南写于珠山栖碧山馆”。徐氏作品款识多有“上擀”、“申擀”字样，“擀”为“浣”的异体字，“中擀”为中旬之意。唐代定制，官吏十天一次休息沐浴，每月分为上浣、中浣、下浣，后借作上旬、中旬、下旬的别称。景德镇文人画派的题款多见此字样。徐氏此款书法流畅，运笔有力。
图189为徐仲南粉彩竹石图瓷板题款，文为“民国二十八年三月，仲南徐陔写”及红彩白文“徐印”方章一枚。书法顿挫明显有力，当为晚年题款。徐氏题款另见有“竹里老人徐仲南写于珠山”等。
图190为徐仲南粉彩竹石图瓷板题款，文为“时在戊寅正月下浣，仲南氏写于珠山。”及红彩“徐印”方章一枚。书法洒脱秀逸。
邓碧珊(年)邓氏作品书款以“铁肩子邓碧珊绘于珠山客邸”，“铁肩子邓碧珊画意”及“铁肩子碧珊”较为常见。印章款见有“邓氏”、“碧珊”及别号“烟波钓徒”、“小溪钓徒”等。
图191为邓碧珊粉彩鱼藻图瓷板款识，文为“铁肩子碧珊”及红彩白文“邓氏”方章一枚，款字运笔流畅，转折圆润，印文笔划古拙。
图192为邓碧珊粉彩鱼藻图瓷板款识，红彩朱文为“小溪钓徒”四字，笔划较上款圆润，显示了作者不同的书法风格。邓氏题款亦见有“碧珊写于珠山之南轩”等。
图193为邓碧珊鱼藻图方章，文为“邓氏”。
何许人(年)其作品题款以“许人何处画于溢浦客次”、“许人何处画”、“阳谷许人何处画于溢浦”常见。印文则多为“许人”、“何处”、“许人出品”等。
图194为何许人1934年寒鸭雪景图瓷板款识，文为“许人何处画于昌江”，并有“许人”白文、“何处”朱文方章二枚。何氏作品款识中多有“溢浦”二字，溢浦地处九江，源出江西瑞昌清溢山，名溢水，东流至九江名溢浦港往北人长江，因何氏中年后常往来于景德镇与九江之间，并在九江自设店号，自画自销，故作品署款中多有“溢浦”字样。
图195为何许人粉彩读书图笔筒底款，单框内“许人出品”四字篆体，笔划圆润而流畅。
图196为何许人粉彩雪旅图瓶底款，此款与上款不同，方框线条较粗，顶角为倭角形，印文虽仍为篆体，但线条纤细劲挺。
王琦(年)早期作品多不书款，仅画图章。中年后作品题款较长，以草书“西昌甸迷道(散)人王琦写于珠山客次之甸甸斋”最为常见，书法起顿有致，流转振颤，别有韵味。颇有王羲之、怀素书风。其印章款见有“西昌王琦”、“甸迷”、“碧珍”等。
图197为王琦粉彩太白醉酒图瓷板款识，款字为“碧珍”二字，线条粗肥，留白得当，为早年款式，改学黄慎之后，基本不见此印款。
图198为王琦1921年粉彩诗文山水人物图方瓶印章款，印文为白文“王琦画印”篆体。王琦早中期作品多有此印款。
图199为王琦1929年粉彩赏菊图瓷板款识，文为“西昌句迷道人王琦写”及红彩“西昌王琦”、“甸迷”方章二枚。王琦作品题款前多有“龙集”字样，龙集犹言岁次，龙，指岁星，集，次于。与一般常见的“岁在X X年”，“时属X X年”意同。王琦年款前多写此语。书法散而有序。
汪野亭(年)汪氏题款变化较多，有“野亭汪平”、“传芳居士汪野亭”类短款，也有“野亭汪平画于珠山客次”、“翥山野亭汪平作于珠山客次”类长款。早期书法细劲娟秀，中晚期则遒劲丰腴。常用印文有“汪平野亭”、“平生”、“汪乎”、“老平”、“野亭”、“平印”、“汪”等。
图200为汪野亭粉彩山水图瓷板款识，文为“传芳居士，汪野亭氏作”，并红彩“平山”图章一枚。1931年作品，书法丰腴有力。
图201为汪野亭粉彩山水图瓶款识，文为“垂钓子汪野亭”及红彩“老平”方章一枚。书法遒劲老辣。
图202为汪野亭粉彩山水图瓶底款，红彩单框内篆书“汪平野亭”四字，集名与字于一印的款式较为新奇。
汪晓棠(年)汪氏作品少见长题，印章款见有“晓棠”、“汪氏”、“棣印”等。
图203为汪晓棠粉彩息猎图瓶底款，红彩方框内有“晓棠”二字，款字布局上紧下松，笔划流畅。
毕伯涛(年)题款以“伯涛写于珠山”、“毕伯涛写于珠山”、“古歙毕伯涛画意”等较为常见。印章以“伯涛”篆款居多。毕氏秀才出身，工诗书，书法遒劲娟秀。
图204为毕伯涛粉彩松鼠图瓷板款识，文为“古歙州伯涛毕达写于珠山客次”及红彩方章“伯”。
图205为毕伯涛1936年粉彩十八仙鹤图瓷板款识，文为“伯涛氏于珠山客次”及红彩“伯涛”图章一枚。此书款遒劲娟秀。
图206为毕伯涛1934年粉彩梅雀图瓷板款识，文为“甲戌秋九月，宇民先生雅玩，胡维善敬赠，古歙毕伯涛写于珠山客次。”书法极为娟秀，更有文人的韵味。
王大凡(年)款识以“黟山大凡王堃作于希平草庐(画室)”、“黟山樵子王大凡写于昌江之希平草庐”较为常见，另见有“黟山王大凡画”、“希平居士昌江客次”等。印章款有红彩“大凡”、“王堃”等篆款。
图207为王大凡人物图瓷板印章，印文为“大凡”。
图208为王大凡粉彩人物图瓷板款识，文为“黟山大凡王堃作于希平画室”及红彩朱文“大凡”印章一方。
图209为王大凡人物图瓷板款识，文为“黟山大凡王堃画于昌江”。
图210为王大凡人物图瓷板款识，文为“黟山樵子大凡王堃画于昌江”。
图211为王大凡人物图瓷板款识，文为“大凡王堃绘祝”。
图212为王大凡印章款“堃”字。
图213为王大凡粉彩松芝图瓷板题款，文为“王堃画”及红彩方章一枚。
潘匐宇(年) 款识以“古欢斋主甸宇画”及“甸宇”常见。
图214为潘甸宇浅绛彩鹦鹉图瓷板款识，画面右上角仅“甸宇”二字及红彩“甸宇”方章一枚。款字红少白多，极为醒目，线条纤细而流畅。
图215为潘甸宇人物图瓷板印章款识，文为“鼎钧”。书法拙朴，甚有古意。
刘仲卿(年)南昌瓷器彩绘名家。
图216为刘仲卿1942年粉彩花鸟图瓷板款识，文为“时属壬午年秋月，刘仲卿写于珠山”，及红彩“之印”椭圆形章一枚。书法流畅，转折之处多有顿按。
张志汤(年)是与八友同时成名的景德镇彩瓷名家。
图217为张志汤1941年粉彩舂郊散牧图瓷板款识，文为“星江张志汤写意”及红彩白文“志汤”篆书方章一枚，笔力雄健。
图218为张志汤1941年粉彩南山松柏图瓷板款识，文为“辛巳夏月之吉，味铭居士张志汤写”及红彩白文“志汤”方章一枚，书法较上款娟秀。
图219为张志汤观瀑图瓷板款识，文为“甲甲冬月，张志汤写意”。
田鹤仙(年)题款多有古越字样。常用印有“萑仙”、“田印”。
图220为田鹤仙粉彩梅树图瓷板款识，文为“荒园老梅田萑仙写于珠山”及红彩朱文“萑仙”篆书方章一枚。方章中的“仙”字单人旁顶天立地，“山”字小而居下边，但题款中的墨书“山”字在红彩方章之中，故印文极为和谐，由此可知作者在谋篇布局上的新意。
图22l为田鹤仙粉彩梅树图瓷板款识，文为“梅花主人宦仙田青写于珠山古石斋”。田氏作品中此类题款不及前者多见。田氏作品中亦见有“宦仙田青写于珠山”类不加别号的款识。
图222为田鹤仙粉彩梅花图瓷板款识，“荒园老梅田宦仙写”。
图223为田鹤仙粉彩梅花图笔筒款识，“戍寅秋仲，田萑仙写于珠山”。
程意亭(年) 款识以“翥山程意亭”、“翥山樵子程意亭”最为常见，印章有“程印”、“程氏”、“意亭”等。
图224为程意亭富贵白头图瓷板款识，文为“翥山程意亭写于珠山佛印湖畔”。
图225为程意亭花鸟图瓷板款识，文为“意亭程甫之笔”及红彩方章二枚，印文分别为“意亭”、“程”。
图226为程意亭粉彩花鸟图瓷板款识，文为“翥山樵子程意亭写于佩古斋”及红彩白文“程印”，朱白相半“意亭”方章二枚。此款内容全面，有号、名及斋名。
图227为程意亭粉彩花鸟图瓷板款识，文为“翥山樵子程意亭写”及红彩白文“程印”、“意亭”方章二枚，用笔极为流畅，顿按有力。
图228为程意亭粉彩孔雀图瓷板款识，款文仅“意亭写”三字及红彩白文“程印”方章一枚，款文用笔精工，印文线条粗犷而流畅，程氏此类款识较为少见。
王步(年)署款见有“王步”、“丰城长湖主人”、“竹溪道人”等，亦有许多作品无款，常用印文有“王步”、“竹溪”、“长湖”等。
图229为王步雄鹰图瓷板款识，文为“王步戏作”。
图230为王步1945年粉彩无量寿佛图瓷板款识，文为“剑城长湖竹溪道人王步写意”及红彩朱文“竹溪”、“王步”图章二枚。书为行草，风格豪迈洒脱。王步为丰城长湖竹溪人，故作品多有“长湖”、“竹溪”款识。
图23l为王步青花人物图瓷板款识，文为“剑城长湖竹溪道人王步之写意珠山客次”及红彩朱文“长湖”、“竹溪”方章二枚。书法酣畅，笔划粗细结合，极富气势。
图232为王步粉彩菊花纹碗底款，印文为“王步出品”四字，印面疏密得当，笔划略粗，但与较多的留白相互映衬。
图233为王步1945年粉彩鹏程万里图左下角款识，印文为“长湖”二字，“长”字多直笔，“湖”字多曲笔，加之大面积留白，极富韵味。
方云峰(年)为与珠山八友同时成名的景德镇彩瓷名家。
图234为方云峰1946年粉彩人物图瓷板款识，文为“佩霞方云峰写于珠山之麓”及红彩白文“方”印章一枚。款字书法较为细弱。
图235为方云峰1929年闺中少妇图瓷板题款，文为“己巳舂中月佩霞作于昌江”及红彩方章二枚。
图236为方云峰1945年耄耋富贵图瓷板款识，文为“乙酉年春月新丰佩霞方云峰作于珠山”，款宇纤细，但极为流畅，亦不见上款纤弱之风。
曾龙升(年)作品款识多在器物的底面，以“曾龙升塑”楷体刻款和“曾龙升造”四字篆体刻款较为常见。
图237、238为曾龙升窑彩罗汉瓷塑底款，款为长条状，两边弧曲，内有横书“曾龙升塑”四字楷体刻款。
图239、240为曾龙升窑彩加彩立佛瓷塑底款，款式为长方形，内竖书“曾龙升造”四字篆体刻款，线条圆润。
汪大沧(年) 款字前多加“黟山”字样。印章款有“汪一粟”、“大沧”等。
图24l为汪大沧粉彩山水图瓷板款识，文为“黟山人汪大沧写意”，末有红彩“大沧”方章一枚。汪氏曾随毕伯涛习诗词，故书法造诣较深，此款书法极为沉着。
图242为汪大沧风雨归舟图瓷板款识，文为“黟山大沧汪粟”及红彩“大沧”方章一枚。
图243为汪大沧春烟垂钓图瓷板款识，文为“黔山汪大沧于昌江一粟写”，并有红彩“大沧”方章一枚，款字虽少，却集籍贯、名、字于一体，笔法老辣。
图244为汪大沧破浪图瓷板款识，文为“民国胜利年黟山兹嗤痴生汪一栗写”及红彩方章“大沧”一枚。
图245为陆云山1946年粉彩花鸟瓷板款识，文为“时在丙戌年舂月陆云山画法”。款字流畅自然。
图246为陆云山粉彩翠羽高冠图瓷板款识，文为“云山画于珠山客邸”。书法娟秀。
余翰青(年)余氏题款颇为简洁，不仅极少见长篇题款，甚至画面上连作品名称亦省略不题。其书法老拙有力。
图247、248为余翰青粉彩草虫图瓷板款识，文为“翰青写于珠山”，下有红彩“印”方章一枚。
刘雨岑(年)款识或为“雨城”，或为“澹湖渔刘雨岑写”，或长题。印款有“雨岑”、“平氏”、“竹”、“人”等。
图249为刘雨岑粉彩暖春图瓷板款识，画面的左上方题：“暖春图，甲申仲舂，澹湖渔刘雨岑写于珠山觉盒日暖风和窗下”。并有“竹”、“人”方印二枚。此款书法趋于方整稳拙，个人风格已基本成熟。从款的内容看，有时间(甲申年)，别号，姓名，地点，斋名(觉贪为刘氏斋名)，较为全面。
图250为刘雨岑松竹翠鸟图瓷板款识，文为“澹湖刘雨岑写于珠山艺专学校国画教室”。
图25l为刘雨岑富贵白头图瓷板款识，文为“澹湖渔刘雨岑写新罗山人大意于珠山觉盒之南轩”。
图252为刘雨岑粉彩芝兰竞秀图瓷板款识，题款位置在左下角，款为“己卯九月澹湖渔刘雨岑写”，并有红彩白文“竹”及红彩阳文“人”方章二枚。澹湖渔为刘雨岑别号，书法结体平稳，笔划挺秀流利，为刘氏较早作品款识。
刘希任(年) 款识多见长题。 印文有“南昌刘”、“希任”、“刘希任画”等。
图253为刘希任1941年粉彩漂母施饭图瓷板题款，文为“辛巳年新秋，刘希任并书”及红彩“希任”方章一枚。
图254为刘希任粉彩高士童子图瓶款识，印文为“希任”二字，款字集中，留白较大，笔划遒劲有力。
万云岩(活跃于年) 擅长粉彩人物。
图255为万云岩1946年粉彩山水人物图瓷板款识，为“丙戍年夏月南州万云岩画于珠山”，并有红彩白文印章一枚。
图256为万云岩1943年粉彩云中放鹤图瓷板款识，文为“时在癸未仲夏月上擀，南昌万云岩作于珠山”及红彩“石山”、“云岩”方章二枚，书法洒脱流畅。
张沛轩(约年) 画面多有诗句相配，书法娟秀。
图257为张沛轩1948年粉彩鱼乐图瓶底款，为白文“张沛轩”篆书，“张”字、“轩”字白多红少，笔划粗肥，“沛”字红多白少，笔划较细，但整体合理。
图258为张沛轩1948年粉彩双贵图瓷板款识，文为“张沛轩画于昌江客邸”，文末有红彩“画”、“印”方章二枚。张氏为邓碧珊人室弟子，不仅画风酷似乃师，书法亦有乃师风韵。
毕渊明(年)毕氏书法承家学，功力深厚。
图259为毕渊明1948年粉彩虎啸图瓷板款识，文为“戊子春毕渊明敬赠”及红彩“印”方章一枚。
章士保(年)景德镇彩瓷名家。
图260为章士保1942年粉彩翠竹自生凉图瓷板款识，文为“壬午冬章士保作”。书法纤秀，流畅自然。
徐天梅(1910— )为景德镇彩绘名家，1959年被授予“陶瓷美术家”称号，为徐仲南之子，江西南昌人。
图261粉彩人物图双耳瓶，绘画有大家风范，款识为“民国三十一年重阳南州天梅徐画”。款字运笔流畅，落款有方章一枚为“徐印”二宇。
王锡良(1922- )于20世纪40年代初在景德镇就崭露头角。
图262王锡良1943年粉彩渊明爱菊图水盂款识，款识题写在画面一侧，文为“黟山王锡良绘于珠山”。
图263为上图器物的底款，印文为“王印”二字，印面白多红少，古意浓郁。
朱明(年) 抗战之后活跃在瓷坛上，艺术功底深厚，艺术表现涉及面广。
图264木兰从军图瓷板，题“时在乙酉”为民国34年即公元1945年。
邹文侯(?—1951年) 南昌彩瓷名家。
图265为邹文侯1940年粉彩花鸟图瓷板款识，文为“南州文侯”及红彩方章二枚。书法布局错落有致，字体大小参差，富于变化。
汪小亭(卒于1970年)为汪野亭长子。
图266为汪小亭1948年粉彩山水图瓶印章款识，文为“平山”。
民国寸绘制彩瓷的艺人极多，即使在民国时期亦无法穷尽，特别是一些名不见经传的老艺人，作品在民间广为流传，具有大众化、平民化的特点，却因其资料残缺而无法详细介绍，为使上述艺人的作品不被岁月的流逝而淹没，将其款识以姓氏笔划顺序编排于下：
丁应井 传世品有粉彩人物图瓷板，构图质朴，具有民间艺术气息。
图267为粉彩田园涌泉图瓷板题款，墨书“丁应并写于昌江客次”及红彩方章一枚。
广国华 传世品见有浅绛彩山水图瓷板，作品传统韵味浓郁。
图268为浅绛彩波罗浴日图瓷板题款，墨书“广国华写”及红彩白文随形章一枚，书法纤细工整。
上礼 传世品见有粉彩花鸟图瓷板。构图疏朗，用色淡雅。
图269为粉彩柳梢呜蝉图瓷板红彩方章款识。 朱文为“上”，白文为“礼”字。
天工 见有署“癸未”年款识作品，癸未为公元1943年。作品多传统题材，设色恬淡。
图270为粉彩苏***三难秦少游图瓷板款识，墨书“癸未年秋月天工作”及红彩白文“天工”长圆章一枚。
王凌英 擅粉彩青绿写意山水，作品构图简洁，线条有力，设色淡雅。
图271为王凌英粉彩骑驴过野桥图瓷板款识，款字在画面的右上方，文为“骑驴过野桥，王凌英写意”及红彩白文“王印”方章一枚。因题款较为简练，故不知作品年代。
王英豪 擅工笔花鸟，作品重笔墨技巧，主题鲜明，神灵活现。
图272为王英豪1944年粉彩鞠育图瓷板款识，文为“甲申年仲夏，黟山王英豪写意”及红彩白文“之印”方章一枚。书法工整有力，顿挫明显。
王璞 见有题“丙子年”作品。擅粉彩人物，构图饱满，设色浓重，生动传神。
图273为粉彩桃李夜晏图瓷板题款，墨书“岁属丙子秋，西昌王璞写于珠山甸甸斋”。
王堃太 民国时期绘瓷艺人，图274为粉彩人物故事提梁壶，墨书题“王堃太作”，由画面内容与壶的造型来看应为民国早期产品。
王一枝 传世品见有粉彩松猿图瓷板，构图简洁疏朗，笔墨简练传神。
图275为松猿图瓷板款识，为红彩白文“王一枝之印”篆书方章。
方绍武 祁门人，擅长人物。图276为麻姑献寿图方章，上为“振东珍品”，下为“绍武画印”。
邓为绚 擅粉彩花鸟，作品多为斜向构图，笔法兼工带写。
图277为邓为绚粉彩四季花鸟图瓷板，画面右上方题“映日荷花别样红，邓为绚写于珠山”款，字体为行草，布局得当，书写流畅。
邓碧孙 亦擅绘鱼藻，传世晶不多。图278为邓氏鱼藻图题款。
石宇初 擅粉彩花鸟，以工笔见长。图279为石宇初1939年粉彩富贵寿考图瓷板款识，文为“时在己卯秋月上浣，石宇初写于珠山客次”及红彩“之印”白文圆章一枚。书法多转折，极为流畅自然。
石奇峰 擅粉彩青绿山水，以墨线勾铍山峰轮廓，以青绿粉敷罩山峦。
图280为石奇峰粉彩山水图瓷板款识，文为“仿石谷子大意于珠山，石奇峰写”及红彩白文“奇峰”方章一枚，书法气韵流畅。
叶缜嘉 擅粉彩人物。图28l为1938年叶缜嘉粉彩渊明采菊图瓷板款识，文为“戊寅年秋月，叶缜嘉写于珠山”及红彩朱文“作”印章一枚。书法结构平稳，书写有力。
叶宜春 创作活动约在20世纪20年代，擅粉彩人物，色彩重红绿，具有民间装饰韵味，传世品多见帽筒类器物。
图282为粉彩夫荣子贵图帽筒题款，墨书“辛酉之冬于珠山客次，叶宜春写”及红彩长圆章一枚，为1921年作品。又图283为同一器物底款，红彩戳印“景镇叶宜舂造”。
刘坤和 创作活动在民国初，作品以粉彩人物图较为常见，设色淡雅，线条流畅。图284为粉彩三国故事图帽筒题款，墨书“丙辰之初夏，珠山客次刘坤和写”及红彩白文“印”长圆章一枚。
刘发顺 民国时绘瓷艺人，图285为粉彩仕女婴戏壶，墨书“刘发顺写”。
江承兴 创作活动约在1910—1920年。图286为浅绛彩仕女图碗题款，墨书“丁巳之秋月，江承兴作”。
江家太 创作活动约在20世纪20年代，所作粉彩花鸟喜用大红大绿，有民间剪纸韵味，图287为粉彩牡丹图提梁壶题款，墨书“庚申之夏月，珠山客次，江家太写”，为1920年作品。
江福兴 民国时绘瓷艺人，图288描金花鸟纹系壶，一面金彩为“江福兴作”，壬午为民国11年，公元1922年作。
江金白 曾在浮梁陶校彩绘，图289为粉彩蜀山行旅图瓷板题款，墨书“江金白绘于浮梁陶校”及红彩白文“印”方章一枚。
江太少 民国初期彩绘艺人，绘画题材多粉彩花鸟，图290粉彩花鸟纹执壶，壶腹题“癸丑秋月江太少口口”，当为民国2年，1911年之物，风格去清末不远。
江永兴 民国时期彩绘艺人，图29l为粉彩仕女图壶，题为“于珠山客次江永兴作”。
孙福昌 民国时绘瓷艺人。图292为浅绛彩山水图执壶题款，墨书“己未年客次孙福昌作”。
何杰一 擅画鱼藻，构图疏朗，有邓碧珊风格。图293为1933年瓷板画题款及红彩方章“杰一”。
余钊 创作活动大致在20世纪10年代晚期至20年代。传世晶较为常见，见有粉彩时装仕女及婴戏图等。装饰韵味浓郁，多绘在嫁妆瓶、帽筒及生活用瓷上。
图294为粉彩三娘教子图帽筒题款，墨书“乙卯之九月，余钊写于珠山”及红彩方章一枚。为1915年作品。图295为粉彩时装仕女图耳瓶题款，墨书“丁巳夏余钊作”及红彩白文方章一枚，丁巳为公元1917年。又图296为粉彩婴戏图提梁壶题款，墨书“辛酉夏，余钊作”及红彩朱文“意”方章一枚。
余远生 擅画仕女，传世晶较多，所绘仕女体态修长。图297为粉彩仕女图瓶题款，墨书“书珠山西轩余远生作”。
余志成创作活动约在20世纪10年代，作品多为粉彩历史人物，设色艳丽，装饰味道浓郁。图298为粉彩加官进爵图帽筒款识，墨书“丙辰之春，余志成作”及红彩方章一枚。
余竹青 擅粉彩山水。图299为余竹青1946年粉彩山水图瓷板款识。文为“余竹青画于珠山”。书体为行楷，极为工整。
余永祥 民国彩绘艺人，图300为粉彩竹林七贤图瓶，绘画较好，施彩明快。瓶颈墨书题“余永祥作”。
余子清 绘画技法较好。图301为粉彩天女散花图火柴盒题款，墨书“余子清作”。
余鹤筠 擅粉彩花鸟，精于画荷。图302为余鹤筠1944年粉彩香远溢清图瓷板款识，文为“甲申之舂莫既望，余鹤筠写于珠山佛印湖畔。”并有红彩方章“之印”、“余氏”二方。书法流畅自然。“莫”为“暮”的古字，“既望”为农历十六日，故此款意为1944年农历三月十六日，佛印湖即今莲花塘。
李明亮 款识别有风格，除传统的干支纪年外，亦有公历纪年。
图303为李明亮1941年粉彩草虫图瓷板款识，文为“西历一千九百四十一年四月一日，璧如乡兄雅玩，仙源李明亮敬赠于珠山客次”。书法工整秀美。
图304为李明亮1941年粉彩草虫纹瓷板款识，文为“李明亮写于珠山客次，一九四一·六·二O”及红彩方章一枚。此类题款在李氏作品中较为常见。
图305为李明亮粉彩双蝉呜柳图瓷板款识，文为“仙源李明亮拟南田法于珠山客次”，下有红彩“之印”方章一枚。其书法清秀乎和。李氏题款的另一特点是名前多加“仙源”二字，款后则多署公元纪年，此种题款在民国时较为少见。
李生泰造 擅人物雕塑，题材多市俗人物，质量一般。
图306为褐彩渔翁像底款，阳刻楷书“李生泰造”。
李霖兴 创作活动约在20世纪20年代左右，作品多为装饰味道浓郁的博古纹饰。图307为粉彩描金博古图提梁壶题款，墨书“壬戌年秋月李霖兴作”及红彩长方章一枚。
李泰临 民国时彩绘艺人，作品见有壶类，图308为红绿彩狮子纹提梁壶，狮子绘得惹人喜爱，摇头摆尾颇为俏皮，题为“辛酉之秋月李泰临作”，民国时大狮小狮谐音“太师少师”，是人们非常喜爱的题材，更为有趣的是民国纹饰中只有狮子绘画无论细瓷还是粗瓷都画得非常好。
李元茂 民国初期浅绛彩艺人，图309浅绛彩山水图贴柄盘，题款为“己未之夏月昌江客次西轩李元茂作”。己未为民国8年，公元1919年。
汪少平 为汪野亭次子。图310为汪少平1937年粉彩湖山春色图瓷板款识，文为“丁丑年秋七月末，汪少平画”，并有红彩“之印”方章一枚。汪少平为汪野亭次子，书法得乃父真传，用笔丰腴而有变化。
图311为汪少平粉彩垂钓图瓶款识，款字虽少，但书艺不凡。
图312为汪少平1947年墨彩山水图印泥盒款识，文为“了亥年重九后二日，汪少平作于珠山”。款字笔划变化较多，整体布局极有法度。
汪云亭 民国寸景德镇彩瓷名家。图313为汪云亭1931年粉彩江津雄关图瓷板款识，文为“时在辛未仲冬月下浣，翥山汪云亭写于珠山”及红彩朱文“云亭”方章一枚，书法意态潇洒，为行草。
汪永顺造 见有粉彩餐具，质量一般。图314、315分别为粉彩花卉纹盘底款，一为外红框，内回文“汪永顺造”，一为红双框“汪永顺造”。
汪芳林 创作活动约在20世纪10年代左右，擅金彩，作品多为日常生活用瓷。图316为金彩提梁执壶题款，墨书“丙辰之秋月客次，汪芳林写”及红彩白文印章一枚。
汪倬章 创作时间在40年代左右，图317浅绛彩山水图提梁壶，题“丙戍春月于昌江，……汪倬章作”。丙戍为民国35年，公元1946年。
汪昆荣 20世纪30年代就读于浮梁陶校，绘画受清初宫廷西洋画家郎士宁风格影响，用笔工整细腻。
图318彩绘春风得意图，题“民国二十六年写，瑞生同学法正，汪昆荣敬绘于浮梁陶校”和“汪印”、“昆荣画印”二方章，题款流畅。
汪新平 创作高峰期应在民国末期，图319为墨彩山水瓶，题款“戊子年秋九月汪新平作于珠山客次”。戊子为民国37年，公元1948年。
张义兴造 创作活动约在20世纪20年代，作品多粉彩历史故事帽筒及生活用瓷，构图饱满，施彩较淡。
图320为粉彩三国人物图帽筒题款，墨书“壬戌年夏月客次，张义兴写”。又图321为同一器物底款，红彩双方框内楷书“张义兴造”，为1922年作品。
张洛山 擅画鱼藻，动感强烈，设色淡雅，图322为明月鱼藻图题款及红彩方章“玉亭”。
张勉 作品以粉彩历史人物帽筒较为常见，设色追求大红大绿，民间装饰味道浓郁。图323为粉彩文王访贤图帽筒题款，墨书“张勉书于映云轩”及红彩随形章一枚。324为该器底蓝彩“江西X X公司”款识，作者与映云轩及该公司关系待考。
邹洁 作品多为粉彩青绿山水。图325为邹洁1932年粉彩梅园沾酒图瓷板款识，文为“壬申年之仲夏月，仿石谷法于江西珠山客邸，龙冈居士邹洁清淑氏练绘”。此款颇有新意，有江西“珠山客邸”而无“景德镇”字样，书法婉转流畅。
陈和顺造 见有描金日常生活用瓷。图326为描金博古图提梁壶底款，以红彩戳印“陈和顺造”，篆法不甚合理。
陈善模 擅粉彩花鸟，尤精于工笔花鸟。图327为陈善模1948年粉彩富贵白头瓷板款识，文为“时在戊子年仲春月中浣，钟陵陈善模写于珠山客邸”，及红彩方章二枚。钟陵即今进贤县。
陈时泰造 见有粉彩人物作品传世，用彩艳丽。
图328为粉彩人物图盖盒底款，红彩双框内书“陈时泰造”楷书，款字清晰。
陈新兴造 有青花器物传世，色泽艳丽，绘画工细。图329为青花御窑厂图盘底款，青花双圈内书“江西陈新兴造”楷款，款字虽不甚清晰，但书写流畅。
陈德明 擅粉彩草虫，构图简洁，设色淡雅，线条流畅，图330为粉彩螃蟹图瓷板题款，墨书“丛生贤棣雅属清沅，香生陈德明写”及红彩朱文方章一枚。图33l为粉彩芙蓉花鸟图瓷板款识，葫芦形章内朱文“陈德明”三宇篆书，别有韵味。
陈高 生平不详，图332粉彩山水杯，题款为“民国二十三年七月陈高制于景德镇军次”，为公元1934年。
陈义宝 活跃于20世纪40年代左右，图333为粉彩渊明赏菊图瓷板画，绘画技法非常成熟，题款为“岁属戊寅仲春之陈义宝斋写于珠山画合”，并有一朱文，一白文两方章，戊寅为民国27年，公元1938年。
陈宝斋 擅绘人物，图334彩绘读书乐图瓷板画，题“读书之乐，乐何如，绿满窗前草不除。乙亥季冬陈宝斋写”，以读书为乐是历代文人学士的优良传统，乙亥为民国24年，公元1935年。
吴少峰 创作活动约在20世纪20年代左右，作品多为神话人物帽筒及壶。底多为红彩戳印“鑫源轩造”。图335为粉彩天官赐福图帽筒题款，墨书“壬戌夏月昌江客次吴少峰写”及红彩朱文“作”长圆章一枚。
吴荣兴 见有粉彩人物瓷器。喜用大红大绿之色。图336为粉彩人物图蝠耳瓶题款，墨书“净瓶任意插新花句于珠山轩吴荣兴作”。
吴友寅 创作时间为民国末期，图337粉彩梅花图瓷板，题“王午除夕前之六日古番竿仑主人吴友寅写意”。笔划圆润，书艺俱佳，壬午为民国31年，公元1942年。
吴震 活跃于20-40年代，图338为青花罗汉瓶，底款“仙窑吴震”。
昊印恒 创作年代为20世纪40年代左右，绘法较佳，图339为彩绘洄溯春风图瓷板画，题“己卯冬月印恒写于珠山佛印湖畔”，“吴庸”、“画”二方印章。
宋谦成 于30年代在浮梁陶校绘画，图340粉彩松鹤延年图瓷板，题“时在庚辰冬月，末谦成写于浮梁县立初级陶瓷职业学校”。庚辰为民国29年，公元1940年。
杨锦华 擅翎毛花卉。图341为粉彩益寿延年图瓷板题款，墨书“益寿延年，仿秋岳老人之笔法，杨锦华写于昌江”。
金绍斋 擅仕女、山水。图342为金绍斋1920年浅绛彩水榭读书图瓷板款识，文为“庚申之秋月，绍斋画”及红彩白文方章一枚。
周鸿泰 创作活动约在年，擅粉彩、墨彩装饰。图343为墨彩牡丹图帽筒题款，墨书“庚午冬月珠山客次周鸿泰作”。又图344为该器物底款，红彩方框内“周鸿泰造”楷书，为1930年作品。图345为粉彩人物图盘款识，墨书“庚申之春月周鸿太写”。
周兴 见有浅绛彩瓷器。图346为浅绛彩人物花卉图四方瓶题款，墨书“丁巳三月之西轩周兴作”，为1917年作品。
罗新发造 主要生产日用品，以壶类常见，图347为粉彩花鸟系壶底款，为红彩“罗新发造”。
罗祖明 民国时彩绘艺人，图348粉彩仕女婴戏壶，墨书题“罗祖明写”。
罗仲林 擅浅绛彩人物，有清末遗风，图349为人物图盖缸款识“罗仲林书于珠山”。
范子煸 创作活动约在20年代左右，作品以浅绛彩仕女常见，多装饰在壶类器物上，人物造型纤弱，设色浅淡。图350为浅绛彩仕女图提梁壶题款，墨书“庚申冬于昌江范子熵写”。
胡源鑫 创作活动约在年，擅粉彩神话人物及仕女图，创作颇丰，以帽筒及壶类器物最为常见。图351为神话人物图帽筒题款，墨书“时辛酉之舂月，胡源鑫作”。。又图352为该器物底款，红彩回纹方框内“胡源鑫造”四字楷书，为1921年作品。胡氏作品的底款另见有“胡铭记造”印章款。
胡启发 所画人物有民间年画的痕迹。图353为粉彩仕女图瓶题款，墨书“仿六如法胡启发作”。
胡生太 民国时绘瓷艺人，擅画人物，尤工仕女，图354为粉彩仕女壶，墨书题“胡生太作”。
胡金太 民国彩绘艺人，图355为粉彩渊明爱菊图帽筒，题款为“仿古人之法，胡金太作”。
胡仲贞 作品多为民国初期，尚未脱浅绛彩风格，图356为墨彩溪山野亭图瓷板画，题“岁属丁巳年夏初书，右法仿天笃仙笔，绘于昌江芸窗。……胡仲贞题笔”。丁巳为民国6年，为1917年，天笃仙为清人康涛，号天笃山人，工画，精仕女、山水、花鸟。芸窗为书斋之意。
胡淑兰 图357浅绛彩人物图瓷板，题款为“江西陶玉山房瓷庄，女士胡淑兰绘，年十五”，从这个题款可以看出，作者为15岁的小女孩，该款题法与其它款识不同，不仅有生产厂商、作者名还有作者性别和年龄。
俞奕庭 民国彩绘艺人，图358为粉彩仕女图执壶，彩绘浅淡，仍未脱晚清影子，尽管题款落为己未，即民国8年，公元1919年。
洪步余 创作活动约在年，喜绘时装仕女，创作颇丰。图359为美色清华图瓶题款，墨书“戊午秋月洪步余作”，为1918年作品。另见有题“书于西江松林阁，洪步余作”款识的器物。
姜源发 创作活动约在20世纪20年代，其浅绛彩仕女造型简单，线条生硬。图360为浅绛彩仕女图执壶题款，金彩“壬戍之秋月，姜源发作”。
段兰 擅粉彩人物，图361为粉彩东篱秋色图瓷板款识，红彩随形章内“段兰书画”四字篆书。
段生茂 民国时期绘瓷艺人。图362为浅绛彩山水图粥罐题款，墨书“丙辰之仲春月于珠山轩段生茂作”。
段子安 其作品题款多有诗文，书法狂放不羁。
图363为段子安粉彩山水图瓷板款识，文为“客次珠山，段子安写”。
夏鼎臣 创作活动约在20世纪10-20年代，擅传统人物，兼绘时装仕女，创作颇丰，作品受市民阶层欢迎。图364为粉彩仕女图瓶题款，墨书“丁巳秋夏鼎臣作”，为1917年作品。
袁成兴 创作年代约在20世纪10年代左右，传世晶见有浅绛彩人物，造型简单，笔墨浅淡。图365为浅绛彩人物图提梁壶题款，墨书“丙辰之秋月袁成兴作”及红彩长章一枚，为1916年作品。
袁怡顺 民国时彩绘艺人，作品见有壶类，多金彩花卉，线条略为生硬。图366描金花卉纹执壶，金彩书“江西袁怡顺作”。图367为金彩执壶题款，金彩“江西袁怡顺作”。又图368为该器物底款，红彩单框内“袁怡顺造”四字篆书。
徐家振 民国时绘瓷名家，擅鱼藻虾蟹。图369为徐家振粉彩金鱼游戏图笔洗款识，文为“徐家振敬绘”及红彩白文“之印”方章一枚，书法工整流畅。
徐成城 创作时间在清末民初，作品未脱晚清文人画风，图370浅绛彩绘层峦积翠图瓷板画，题“庚申冬月，为弟清先生雅玩，徐成城敬赠于章江”。庚申为民国9年，公元1920年。
徐福茂 作品多粉彩仕女图，人物造型纤弱，设色浅淡。图371为粉彩仕女图执壶题款，墨书“江西徐福茂作”。图372为该器物底款，红彩单框内“徐福茂造”四字楷书。
涂菊亭 民国时绘瓷名家，图373为1935年粉彩人物图瓷板，题“南昌涂菊亭写于珠山松墨馆西窗”。
涂竹庄 擅长人物。图374为粉彩天真活泼图烟具款识，文为“仿黄慎之意，涂竹庄氏作”。款字布局紧凑，行草的运笔不甚讲究章法，致使笔画多有雷同。
唐子健 创作年代约在20世纪10年代左右，传世品见有浅绛彩人物，构图饱满，设色淡雅。图375为浅绛彩仕女图执壶题款，墨书“丙辰之春月唐子健写”。
聂裕兴 生平或沿革及创作年代不详，擅雕塑，人物造型秀美，衣纹飘逸。
图376为白衣观音像底款，长方形双框内“聂裕兴造”四字楷体。
倪道发传世晶见有粉彩花鸟纹将军罐。图377为粉彩牡丹纹罐底款，红彩双框内“倪道发造”四字篆书。
秦森昌 产品质量一般。图378为粉彩人物图盘底款，红彩双框“秦森昌造”印章款。
游隆盛 游隆盛为民国时瓷塑名家，图379加彩关云长看书瓷塑，从其底款上“游隆盛造”可知，为其所开铺号。
龚岩擅墨彩山水，以铍擦代勾勒，颇有古韵。图380为墨彩山水图瓷板题款，墨书“龚岩画于昌江客次”及红彩圆章一枚。
维亚氏 擅浅绛彩动物。图38l为浅绛彩柳荫八骏图瓷板款识“维亚氏自制于珠山”及红彩方章一枚。
谢隐泉 创作的鱼藻纹瓷板别具韵味，图382为粉彩双贵图瓷板，落款为“癸酉之秋事谢隐泉画于珠山客邸”，癸酉为民国22年，公元1933年，书艺与画艺俱佳。
程炳芳 擅长粉彩花卉，兼工带写。图383为程炳芳1946年粉彩富贵白头图瓷板款识，文为“丙戌年仲冬月上游，翥山程炳芳画于珠山客邸”及红彩白文“之印”方章一枚，笔划浑厚有力。
程芸农 擅粉彩花鸟及马，技法受张志汤影响。图384为程芸农1944年粉彩凤毛济美图瓷板款识，文为“甲申眷，程芸农写”及红彩白文“程”方章一枚。以隶书题款在民国时较为少见。
程鹏 民国时景德镇刷花艺人，店名“大有美术画馆”。
图385为刷花人物图瓷板题款，墨书“子辉程鹏绘”及红彩方章一枚。
程鲁 擅山水，构图疏朗，讲究皴擦。图386为湖光山色图瓷板款识，“程鲁写于珠山”。
熊文融 书款亦多为草书。图387为熊文融粉彩人物瓷板画款识，文为“时在辛未年秋月上浣，奇思轩主人南昌熊文融写于珠山客次”及红彩朱文“奇思轩”方章一枚，书法多用颤笔，独具风格，但不甚讲究章法。
熊梦亭 作品以花鸟为常见，兼工带写，擅用墨彩。图388为熊梦亭粉彩花鸟图笔洗款识，文为“熊梦亭作”及红彩未文方章一枚，书法劲健，用笔讲究出锋。
熊作仙 擅用草书题款，绘画技巧及书法不及王琦。图389为熊作仙粉彩蓑之爱鹅图瓷板款识，文为“西昌熊作仙写于珠山客次”及红彩朱文“作仙”圆章一枚，书法运笔虽灵动迅疾，但终不及王琦成熟。
曾文昌 民国时绘瓷艺人，活跃于20世纪20-30年代，作品多为传统仕女，图390粉彩仕女赏花提梁壶，所绘仕女弱不禁风，有我见犹怜之感，题“戊辰年珠山客次曾文昌作”，为民国17年，1928年作品。
蔡永和 擅人物雕塑，神态生动，但衣纹略显生涩。图391为褐彩人物像底款，双框内楷书“蔡永和造”。
黎弄太 民国时彩绘艺人，图392为粉彩教子图壶，壶腹题“辛酉年冬月黎弄太写”，辛酉为民国10年，公元1921年，此壶无论式样还是绘画均为20年代典型之作。
潘肇唐 创作年代约在20世纪10-20年代，创作颇丰，除传统仕女人物外，亦创作时装人物，以迎合市民阶层的陈设瓷较为常见。
图393为粉彩仕女图方笔筒题款，墨书“时属戊午之秋月书，潘肇唐写”。潘氏作品的底款以红彩方框四字篆书较为常见。
如图394为粉彩人物图帽筒底款，红彩双框内“潘肇唐造”四字篆书。
魏清泉 擅青绿山水。图395为山水图瓷板，上题“魏清泉写于珠山”。