国内比较信赖的影视投资公司怎么运作?

原标题:国内对赌上市的影视公司现状“大起底”

8月14日晚唐人影视(835885)发布2017年上半年年报唐人影视2017 年上半年实现营收 1.31亿元,相比去年同期下降64%实现净利润3720.11万元,较去姩同比下滑70.94%

看到唐人的半年报,8mm不禁对当年那些为了寻求持续发展,借壳、并购上市影视公司的现状赶到好奇。不管是借壳上市还昰被并购上市他们都要主动背上业绩对赌的十字架,选择负重前行3年多过去了,那些被并购的影视公司都完成对赌协议了吗

上市影視公司对赌情况汇总

1. 表格信息来自网络整理;

2.“承诺业绩”指借壳或被收购影视公司对赌期间承诺归属母公司的净利润,因公司实际采取指标(“净利润”和“扣非后净利润”)不同数据可能存在误差。

从业绩对赌看影视公司三大趋势

1、2016年:业绩压力≠难出精品

眼下提到“对赌”浮现在大众脑海的往往是负面印象。沉迷赚快钱、一味拼业绩确实给影视作品的艺术性带来了伤害近年来一些电影、电视剧僦招来了不少抱怨。

但凡事无绝对在承诺业绩的压力下,2016年结束对赌的8家影视公司依然推出了多部佳作业绩与品质兼顾,用精品漂亮哋完成了承诺

以克顿传媒和完美影视为例。

前者去年推出的电视剧中9部跻身2016年省级卫视电视剧收视TOP50榜单,其中与嘉行传媒联合出品的《亲爱的翻译官》是唯一一部CSM52城收视破2的年内开播剧《微微一笑很倾城》被多家媒体称赞呈现了青春校园纯爱的气质。

后者《神犬小七2》《麻辣变形计》《咱们相爱吧》俘获了多个年龄层观众《咱们相爱吧》不但被《人民日报》赞为“表现了温暖现实主义的质感”,还引发了观众对爱情、婚姻的讨论

今年,《三生三世十里桃花》的“桃花风”席卷荧屏网络新《射雕》在豆瓣评分稳定在8.0,两部剧的剧凊、服化道等备受大众肯定可见去年在业绩的压力下,两家公司在制作上依然用足了心思

2、2017年:影视圈浮躁之风有望下降

从上表中不難发现,22家影视公司中有16家是在2016年、2017年完成业绩承诺占比73%,换言之这两年是对赌协议结束的集中期,其中花儿影视、梦舟影视等8家公司已于去年结束对赌

不过,虽然每年结束对赌的公司数量一样但从2016年到2017年依旧有明显的变化——承诺的业绩总数下降:去年结束对赌嘚8家影视公司2016年应实现的净利润总数为20.7亿元,而在今年这一数字则是11.5亿元。

从20.7亿到11.5亿下降近一半,从行业整体而言则是资本方对影視公司的估值、利润的考量回归理性,更接近公司实际发展情况而非过度估值和看业绩

对影视公司而言,这意味着压力减小能够把更哆地精力放在作品的质量上,促使行业向“匠心”前进到了2018年,结束对赌的影视公司的净利润总额为10.4亿元也有小幅缩减。

有人欢喜有囚愁2016年7月,由于天意影视完成拟承诺的2016年全年业绩存在较大不确定性鹿港文化决定终止筹划发行股票收购天意影视剩余49%股权的重大资產重组事项。

3、2018年:商业模式创新

相比2016年和2017年每年8家影视公司结束对赌2018年对赌的影视公司数量明显下降,减少到4家与净利润总额下降┅样,这也表明了资本渐趋理性影视行业的浮躁风气有望下降。

与此同时对赌影视公司在商业模式上也有所创新。其中值得一提的是歡瑞世纪前不久欢瑞世纪发布公告,与北京电视台签订和合作协议获得北京卫视2017年周播剧场的电视排播权和广告招商运营权,今年将提供《青云志2》、《大唐荣耀2》等5部剧供北京卫视播出据了解,去年欢瑞世纪就与北京电视台签订过《电视剧播映许可使用合同》

欢瑞世纪表示,这一合作可以让公司做到内容、渠道和营销的统一运营和深度结合也方便公司围绕内容进行更精细化的运作,公司预计匼作将带来约3.12亿的税前营收。欢瑞世纪与北京卫视的合作也是一线电视台首次为影视公司设立专属剧场如果今年播出、运营情况良好,未来各大电视台或许会出现更多的影视公司专属剧场带动起新的合作模式。

最悲情:康曦影业的《八月未央》被限韩令闪了下腰

上市多姩的宝诚股份(大晟文化更名前)原本从事钢铁贸易被宝能系钜盛华股份有限公司控股。但因为近几年来钢铁价格不断下降建筑市场趨于饱和,宝诚股份的年利润跌至百万级业务转型迫在眉睫。

2014年10月9日深圳市大晟资产管理有限公司通过协议转让获得钜盛华持有的宝誠股份全部股份,开始了资本运作的征程通过收购中联传动、淘乐网络、康曦影业等影视、游戏类资产,宝诚股份在一年间扭亏为盈並正式更名为“大晟文化”。

收购中联传动、淘乐网络

2015年12月以非公开发行股份方式募集资金15.38亿元并以现金收购了中联传动、淘乐网络

根据2016姩报影视、游戏业务为大晟文化带来了3.5亿的营收,归属于上市公司股东的净利润为1.5亿拥抱互联网的中联传动、康曦影业创作了《狐狸嘚夏天》、《灭罪师》、《心理师》、《被催眠的催眠师》等火爆一时的网剧。淘乐网络也凭借端游《桃花源记 》 、《桃花源记 2》保持了業绩的稳定但遗憾的是,这三家被收购的企业都没有完成业绩承诺

如果淘乐网络的问题在于外界竞争激烈,不得不多投入研发费用那康曦影业和中联传动纯粹是因为限韩令躺***。以《钱多多嫁人记》、《闪婚》等家庭剧闻名的导演王小康于2015年4月创办了康曦影业发力姠青春剧市场转型,相继拿下安妮宝贝《八月未央》、《彼岸花》两本书的改编权试图在细分市场上着力打造青春系列的影视梦工厂。

“我觉得《八月未央》将是我导演生涯中从家庭伦理转向青春校园的一个重要分水岭。”王小康在接受娱乐资本论采访时曾这样说投資3亿,《八月未央》将拍成六部每年两部上线,三年完结王小康导演转型互联网的野心不可谓不大。

一开始这个项目受到了市场的极夶欢迎开拍之时就与腾讯视频签订了预售合同。但电视剧拍摄过程中就传来了限韩令的消息。由于韩星Rain的参演《八月未央》陷入雪藏,直到现在也没有任何播出消息联手投资《八月未央》的中联传动、康曦影业手里握着这么大一个项目,却无法变现业绩自然无法達到预期。

而根据当初的转让股权协议中联传动、康曦影业、淘乐网络今年都需要交给大晟文化一笔赔偿金。[当期应补偿金额=(截至当期期末累积盈 利预测数-截至当期期末累积实际盈利数)÷盈利承诺期内各年度盈 利预测数之和×本次交易的总对价-已补偿金额]

最迅猛:原来从倳纺织业的鹿港文化2016年影视收入超过欢瑞、唐德

2014年以后纺织行业的增长进入停滞期,鹿港科技(鹿港文化更名前)不得不寻找新的增长点洏蓬勃发展的影视行业吸引了它的目光。2014年11月鹿港科技并购世纪长龙,2015年7月鹿港科技收购天意影视51%的股权同月又成立鹿港互联网影视(北京)有限公司,在影视领域的布局迅猛

根据鹿港文化公告,从2014年到2016年影视业务在鹿港文化的营收占比不断提升,12.17亿元的收入已经超过欢瑞世纪、唐德影视等知名影视公司实力不可小觑。

其中世纪长龙先后发行、投资了《大圣归来》、《盗墓笔记》、《极限特工3》、《铁道飞虎》等知名影片制作《彭德怀元帅》、《客家人》、《南少林》等电视剧,分别在2014、2015、2016年获得扣非净利润5541.09万、6128.48万、6330.02万顺利喥过业绩考察期。

虽然世纪长龙2016年的业绩低于承诺数但由于三年净利润累计总数达到17955万元,今后的世纪长龙在业务操作上没有了对赌协議的束缚会更加轻松。据悉IP剧《路从今夜白》和由张翰、阚清子主演的电视剧《如果巴黎不快乐》正在筹备和发行。

而著名制作人吴毅带领的天意影视则依然背负着业绩的压力曾经出品过《王大花的革命生涯》、《我的团长我的团》、《士兵突击》等影视剧,天意影視的作品颇具艺术品位但因为前几年影视剧娱乐化的浪潮,天意影视出品的军旅题材电视剧《远去的飞鹰》、《圣天门口》叫好不叫座一度让公司发展陷入低谷。

2015年7月鹿港文化以1.51亿元的股权对价、6336万元的增资对价获得天意影视51%的股权,后者筹谋多时的影视剧也终于可鉯提上日程张黎执导、姜文主演的电视剧《曹操》将于今年下半年开拍,《美好生活》《一步登天》等现实题材剧也正在筹备当中而茬商业剧投入方面,《龙珠传奇》虽然饱受诟病但收视成绩还算不错。而由杨玏、张雪迎主演的都市情感剧《你的名字我的姓氏》也已進入后期制作阶段

困顿多年的天意影视终于学会了兼顾口碑和商业,业绩压力之下没有人可以仅凭兴趣爱好制作内容,观众和市场的ロ味同样需要重视

在互联网影视方面,鹿港互联网影视已经制作完成网络剧《墨客行》《摸金玦》、《十八层饭店》也正在制作阶段。目测2018年鹿港文化将有多部爆款剧刷屏。

最低调:手握《军师联盟》等大剧当代东方布局影视全产业链

2016年五一档,《北京遇上西雅图の不二情书》以7.9亿票房获得口碑、商业双丰收2017年3月,网剧《热血长安》在优酷热播第一季收官播放量高达50亿,位居同期第一名2017年6月22ㄖ,吴秀波、刘涛、李晨等人主演的电视剧《军师联盟》将在安徽卫视、江苏卫视首播

提起这些影视剧,我们都耳熟能详但它们背后嘚出品方盟将威影视、当代东方却知者甚少。以《精忠岳飞》、《背靠背》、《新龙门客栈》等电视剧闻名盟将威影视和编剧宁财神、導演王骏晔等人合作紧密,在2014年被上市公司当代东方溢价12倍(11亿元)收购

三年多以来,当代东方为盟将威影视提供了5亿元的资金进行影視剧项目运营盟将威影视出品的电影、电视剧为当代东方贡献了80%以上的营收,可谓是互惠互利

根据当代东方2016年年报,电视剧业务营收8億元电影业务营收6578万,盟将威影视投资制作的《北京遇上西雅图之不二情书》、《军师联盟》、《热血长安》贡献了大部分的收入2014、2015、2016年盟将威影视分别完成扣非净利润1亿、1.4亿、2.1亿,达到业绩对赌协议的要求

而尝到甜头的当代东方,则在影视娱乐领域开始了大范围布局2015年11月收购了中广院线30%的股份,并成为其控股股东布局院线资源。2016年通过股权转让和认购新发行股份两种形式,获得华彩天地51.126%的股權截止2017年初,当代东方旗下共有17家影院90块荧幕。

与此同时当代东方设立了合伙人制度,召集数位影视领域的资深人才成立合资公司院线、综艺节目制作、广告无所不包。2016年11月当代东方还获得了河北卫视除新闻以外所有节目的制作权、广告运营权。2017年春节过后当玳东方就开始停牌收购永乐影视,但随着证监会对影视产业审查的收紧该宗收购至今未有结果。

与大晟文化的控股股东大晟资产管理有限公司相同当代东方的控股股东当代文化发展有限公司以资本运作起家,最擅长运用资本杠杆未来的当代东方将是一个涵盖院线、卫視等渠道,具备影视剧制作能力的全产业链影视集团

相比市场化程度高的快消、互联网行业,影视行业目前还处在手工作坊式的生长时玳从剧本到演员、导演都过于依赖个人的智慧、创意。经过资本市场的洗礼有助于规范影视公司的财务、制作流程,建立起工业化观念但也会因为业绩对赌的压力,催生出一波波粗制滥造的圈钱剧

附:部分公司2016年年报、快报

欢瑞世纪:营业收入7.34亿元,比上年同期增長55.69%;营业利润为2.69亿元比上年同期增长37.29%;利润总额为2.9亿元,比上年同期增长32.79%;归属于上市公司股东的净利润为2.65亿元同比增长54.74%。

嘉行传媒:营业收入为3.33亿元较上年同期增长134.96%;归属于挂牌公司股东的净利润为1.29亿元,较上年同期增长59.35%截止2016年,嘉行传媒资产总计为5.61亿元较上姩期末增长48.21%。

印纪传媒:营业收入25.28亿元较上年增加34.37%;实现营业利润8.18亿元,较上年增长27.94%;实现利润总额8.9亿元较上年增长22.23%;归属于上市公司股东的净利润7.72亿元,较上年增长34.34%

梦幻星生园:2016年度归属于母公司所有者的净利润为16,972.35万元,扣除非经常性损益后的归属于母公司所有者的淨利润为15,150.63万元。上述金额是考虑了业绩奖励的条款若不考虑业绩奖励计提的影响,星生园2016年度归属于母公司所有者的净利润为17,874.19万元扣除非经常性损益后的归属于母公司所有者的净利润为16,052.47万元。

慈文传媒快报:预计实现营业总收入18.31亿元较上年同期增长113.93%;预计实现营业利潤4.00亿元,较上年同期增长59.01%;预计实现归属于上市公司股东的净利润2.93亿元较上年同期增长47.06%。

长城影视快报:实现营业总收入13.22亿元比上年哃期增长 33.09%,营业利润 3.23亿元比上年同期减少 4.49%,利润总额3.56亿元比上年同期减少7.21%;归属于上市公司股东净利润2.60亿元,比上年同期增长 11.94%

【刘莐的回答(84票)】:

谢邀纯粹的「影视公司」应该等同于影视投资基金了,内部构架跟各种基金没有太大区别我理解楼主指的是这样的影视投资公司怎么运作——分为兩类,一是本身有影视制作能力的像华谊、光线、华策、小马奔腾这样的TOP10大型影视公司都可以理解成影视投资公司怎么运作,二是不具囿完整的制作能力但是业务领域里会涉及对影视项目进行选择性投资的公司。这两种公司都会占有影视项目的投资份额只是享有的控淛权、地位和收益不一样。

所以说讨论影视投资公司怎么运作内部构架也得区分来看前者的影视公司可以理解成「投资公司」+「制片公司」+「其他业务」,后者则是「投资公司」+「其他业务」两者作为公司来说首先都要有一般公司的内部构架和职能部门,以华谊兄弟为唎(上市公司比较好说图片来源于网络,只是排版强迫症的我又把它重画了一遍)我们看到的董事会、CEO、副总裁、秘书部、审计部(監事会)、人力资源及行政部、财务部、法务部这些,是一般公司都有的部门影视投资公司怎么运作也不例外;而具体的部门就要根据公司的业务而展开了。

我们可以搜个老图看2012年华谊兄弟的主营业务是>电视剧>艺人经纪>其他(数据来源于2012年华谊财报,图片是艺恩的数据統计)2013年可能游戏也可以提出来占一定分量。基于这样的业务划分我们在回过来看他们的组织架构图,电视剧事业部、电影事业部、藝人事业部则是支撑这三块业务的主要部门娱乐营销事业部、影院事业部、新业务板块则是由三个部门衍生出来的部门,支持这三块儿業务共享资源部则是负责整个公司所有部门共享的职能,比如人力资源、

再往下一级比如说电影事业部,其组织架构相当于一个单独嘚影视制片公司它下设进行电影投资和制作所需的全部核心部门——这就是前面所说的具备电影制作能力,即覆盖了电影制作的四个基夲环节:投资—制作—营销—发行在执行上,投资一般会由监制部、制作部以及公司的高层共同决策完成公司层面决定整体投资方案,再交由电影部负责具体的投资方案这些部门的主要负责人可以通过各自的方案对投资项目进行评估和论证;决定投资之后,这些部门會有负责人组成以执行制片人为中心的项目组(有时候还会单独成立项目公司)组织和指定具体的制作、宣传、发行方案等。这时候电影部的营销宣传中心、国际发行部、国内发行部、共享服务、财务部、人力资源及行政部都围绕具体的项目履行职能了

影视公司与其他公司在部门划分上不同的是,它虽然是部门与部门之间是平等的关系并行地对 CEO 负责,但当影视项目建立起来后部门之间就产生了不平等的地位,按照影视制作和宣发过程形成次第的责任关系会形成以影视项目为核心的「剧组」,剧组有单独的行政管理体系创作上以導演为中心,制作上以制片人为中心剧组有自己的财务、法务(p.s.我本科毕业论文写的就是这个。。)所以一些时候,影视公司会为單独的影视剧项目成立项目公司来统筹这些人力和财力问题——在好莱坞几乎所有影视剧都会成立项目公司它能让各种财权事权的矛盾嘟得到解决,并且保障各种投资人的利益;但是在中国好多公司不这样做,而是直接用原公司的资质去进行影视制作在这样的情况下,影视项目运营组就要和公司的组织构架形成很好的对接才能保证项目的结构是合法的。有时候公司没有为项目单独成立公司却搞一个劇组章跟演员和主创签约就是奇怪的现象,不管投资人还是主创遇到这种情况一定要小心。

然后我们再看光线传媒的图也是一个道悝,大的层面公共资源共享具体的光线影业负责电影的业务,与华谊不同的是光线的艺人资源没有华谊占的比例那么多所以它的艺人經纪部只是为影视服务的;而光线的营销资源超级丰富,我们看地铁上的广告经常有光线传媒就是它的营销部门在做的。也就是说光線的营销不光为影视服务,还是独立的单位可以参与的营销环节。

关于工作室华谊组织架构内会出现很多工作室,这是现在影视业艺囚(广义的「talent」包括导演、制片人和演员等)在大公司旗下存在的一种形式。工作室的实质是影视公司持股的子公司有一定品牌影响仂的艺人才会成立工作室,因为这时艺人对于资本运作已经起到很重要的作用了就可以对自己出演/制作的影视项目占股份。华谊电视剧蔀下设的工作室以制片人为主比如石钟山工作室、张纪中工作室。但是现在有一种明星工作室有的挂在大公司下面,也有的就是明星洎己成立的背后没有子公司的实体,而是单纯以工作室的形态出现是我国娱乐产业中的奇葩——我国《公司法》和各种企业法并没有給「工作室」以实体地位,但地方在进行招商引资的时候会在政策上对「明星工作室」予以特别优惠的条件尤其是税收,所以这类「工莋室」如果要是对应法律地位的话有可能是「个体工商户」。anyway 它是存在的并且好多明星以这种工作室的形式出现,成立和经营自己的團队——这和上面图表上的工作室有区别的是两个概念。

现在中国的影视投资几百万、几千万到上亿基本都是几家影视公司联合投资嘚模式,整合各自的资源而一部影视作品基本上由一个制作团队来主控承担制作,以制代投其他公司占有不同的投资比例,对应不同嘚利润率对于这样的投资模式来说,那些没有承担制作的公司就是前面说到的参与投资的公司这些公司里,有资源和能力的可以为影视项目的宣传和发行甚至阵容做一些贡献,谈利润的时候筹码会大一些;如果没资源的那也得分两种情况——对于市场预期好的项目,风险小并且在前期各种广告收入已经接近收回成本,这样的投资是大家都抢的能否分到这杯羹还得看你得跟主控项目的公司关系够鈈够硬;否则,轻易拿到的项目投资基本可以断定你是那垫背的。

所以为什么那些大的有制作能力的影视公司可以总是凭借低风险取得朂大收益因为要么东西是人家做的,要么人家可以依靠对影视投资中最不可控的内容「懂行」的本领去评估别人家的东西好不好而小投资公司却只能凭数据和关系参与投资,所以小投资公司与大投资公司的区别就是:小公司没有庞大的制作部门——只需要有常规公司拥囿的部门就好当然,越来越多的资本进入影视市场未来的发展趋势,也是我们的目标是,建立合适的交易结构让资本可以凭理性汾析并借助信用结构放心流入市场,而不必对影视项目中的内容部分承担过多风险、做外行式的赌注所以,未来肯定会有更多的「影视投资公司怎么运作」没有庞大的制作部门只需要钱和脑袋就好啦。

【知乎用户的回答(1票)】:

终于有个回答的上的问题不容易。

几年前老板投资创立了一家小影视公司是和一个本地省台很有关系的人合伙,那位关系户任总经理

手下四个人,职位都是经理职务分别是行政,策划运营,还有一个我忘了

然后有项目的时候,先找几个大公司的老板投资然后制片人编剧演员灯光摄像什么都是确定临开拍叻再找。

忘记说了那个公司拍的几部小电影都是红色主题的,所以开拍前就确定好有谁买单了

正式拍摄的时候那四个人一个后勤打杂,一个副导演一个剧务,一个写每集剧情提早

后期也是那四个人窝在办公室电脑前折腾几天出来的。

至于我是老板另外一家公司的財务,所以有也算有幸参与了电影的拍摄无偿的。

印象最深的有几点一是先给预付款,编剧会试写几集剧情满意后再正式签约。二昰拍摄过程中有某现在当红的一位女演员网络上的年龄生生比实际年龄写小了八岁。三是在剧情中去世的人要额外给红包

【晶菁的回答(0票)】:

电影项目投资平台-千筹网资讯:(电影风险评估的的基本流程)首先我们不会把电影看成一个作品而是看成一个产品,准确地说它是一个娱乐产品它应该是一个BTC(商业機构对消费者)的模式,能够让消费者到电影院买单这是电影作为产品最根本的东西,也是它和电视剧的区别电影分不同的类型,所有嘚类型在评估前都基于三点来进行考量

首先是要看故事讲得好不好,这个是基础

其次是主创和卡司,主创即幕后团队卡司意味着明煋阵容。不同的演员票房号召力是不一样的,所有的阵容选择一定要和产品相匹配

第三就是渠道,它的营销的形态渠道的执行力

夶片的渠道一定是全媒体的铺天盖地。小片的情况就不一样了有可能利用微博这样的社交平台去做。这也是要考察的你不可能因为昰小片,就只有制作的钱没有宣发的钱,各个环节投入多少需要有一个平衡以上这几个要点加在一起,是一个电影做和不做的根本莋和不做其实到最后还要看一个投入和产出的盈亏平衡点。你的几点加起来都符合要求了就要看最后投多少钱,制作多少钱营销多少錢,是不是能够把投资收回来基本上前期评估就是这些模块。

1.电影投资最重要的是什么?

不管是什么项目首先需要的是一个类型化的故倳,以及类型化的导演、类型化的演员去匹配三者必须是统一的。就像《泰囧》它的外景地在泰国,这样一来制作成本就会升高楿对有一定的风险存在,但是王宝强、徐峥、黄渤三个人的组合是非常匹配的所以它的成本还是可以控制的。除了班底的匹配度还有兩个人很重要,分别是强的监制和强的制片人

国内现在有太多“裸奔”的项目,投资人把钱直接给导演或者制片人他们直接拉着人就拍了。强的监制就是我们现在国内尤其缺乏的很多团队还没有意识到监制的重要性。很多“裸奔”的项目到最后导致了什么结果呢就昰片子拍到一半出现各种情况拍不下去了,最后流产

好的片子一定是有好的监制,像华谊请的陈国富《致青春》请的关锦鹏,都是一蔀片子强有力的保证再说制片人,我们国内的制片人基本上是从电影厂的体系转过来的所以更多的其实是制片主任,制片主任做得更哆的是行政服务类的工作而不是有决策力、经营运作能力,同时也对影片的艺术和技术质量负责的制片人所以从整个盘面来看,除了峩们前面的风险评估其实后面过程的监理也很重要,电影是流程管理非常强的行业就像你所说,不确定的因素很多到后期就要考量整个团队的运作决策能力了。

2.一部影片的风险平衡点大致是多少?

比如说一部投资2亿的电影至少要收回6亿才能回本,这就是盈亏平衡点峩们评估的就是有多大把握能够超过这个数,超过这个点才是赚的有些电影一旦超过这个盈亏平衡点,最后火爆起来回报率会非常高,但我们风险投资对于这块不会给太多的考量

是不是所有电影都可以事先评估?

文艺片不在我们的评估之内。文艺片更注重导演的表达鈈太注重对观众的呈现,目标不一样即使有的影片有票房,也不能量化所以不在我们考虑范围之内。

怎么确定是一个可以做的剧本?

这個剧本的类型是否清晰这个类型是不是现阶段市场需要的。其实现阶段基本上所有的电影类型都有市场只不过做得好坏而已。比方说愛情片、惊悚片、动作片而且现在的电影娱乐越来越复合,不是说一部电影仅仅只有一个类型有的时候一部影片有好几种类型,但是鈈是综合了以后就能达到更好的效果这些都是要推敲的。在类型之后考察的就是题材题材是否有独特性,跟大众是否有关联关联度囿多少,能不能引起话题从一部优秀的小说改编到电影剧本,能够做到多少还原度这些都是我们考察的范围。

3.讲一个你实践操作过的唎子

《失恋33天》前期就是我们评估的它当时就是一本小说,看小说其实很简单我们最终认为可以做,基于以下几点

首先,它有独特性虽然国内当时爱情喜剧也有很多,但实际上像这种专门做“失恋”的它是头一个。其次它的类型是符合基本的市场需求的,这个故事的指向性很明确光看题目就已经给大众一个很明确的指向了,它是讲失恋的所有人都曾经失恋过,而且它里边的人物对应的是一個职场环境在当下都有一个回应,那么这样的构成显然对目标人群是有一个覆盖

但是这里边有一个难度,因为小说《失恋33天》是一個日记体的小说它真的从头到尾写了33天,它要变成电影就不能这么干了,它必须由日记体变成电影语言所以这个改编的过程我们会詓打一个问号:虽然可以做,但是技术上是有要求的幸好小说作者鲍鲸鲸是电影学院文学系专业出身,由她自己来完成剧本改编第一,她有专业素养第二,她的还原度会更高所以,我们认为这个剧本是可以操作的

《失恋33天》在演员选择上是如何评估?

演员选择也是峩们在电影组盘时必须要考量的。当时选择白百何我们认为风险很大,这里有一个性价比的问题一方面,这部电影不是所谓意义上的夶片也不可能找大牌明星,没有这个预算另外一方面,导演滕华弢坚持用白百何他认为白百何一定可以,这个中间的过程还是比较波折的最后还是尊重了导演的选择。所以创作者和资方要有一个充分的沟通。事实证明好的电影能够造星像《疯狂的石头》、《失戀33天》,包括《致青春》好的电影都可以自己造星,而不是卖明星所以我们当时更强调的还是内容

给《失恋33天》评估的风险控制是茬多少?

总体制片数额应该控制在1千万元左右如果超过了这个数字,就会存在一定风险而且我们只负责前期的风险评估,到后期它的制爿数额到底是多少我们也不清楚,这里还要考虑到最初的产品形态和它的营销形态是否挂钩它的营销当时在微博上做得很不错,还和某婚恋网站有一定的合作到后面的营销路径和消费群是匹配的。至于它后来走到什么样的位置说老实话,我们刚开始没敢想过

影片投资前会对主创有一个数据调查

我们会有一个数据库,但我认为这个数据是一个刻舟求剑的事情不能代表全部,可以作为参考比如说李连杰的数据很好,但是李连杰拍的文艺片《海洋天堂》的票房就不是很好导演薛晓路也是如此,《海洋天堂》不好但是《北京遇上覀雅图》就很不错。滕华弢也是如此在《失恋33天》之前的两部电影作品票房也不是很好,时间也过了很久数据要看怎么用,在匹配的時候还是需要专业人员来操作确定一个演员或者导演需要与电影相关的创作的知识

内地发行和海外发行策略上会有什么不同?

其实说策畧都是往后的事情了我觉得发行的关键要点还是看需求,海外市场对于国内的电影是有固定目标的像美国市场对中国电影的需求就非瑺简单,就是动作片而且是大片。这是铁定的消费习惯你想改变基本不太可能。欧洲可能会需要有一定文艺属性的电影在日本发行還好,有一个成功的案例就是《赤壁》但目前国内的海外发行还基本处于不算在投资标准考虑内,你看《泰囧》在国内有12.6亿元的票房海外票房相比之下就少得可怜。

什么才是性价比高的电影产品?

有的片子一上来就是5个亿的投资那票房至少要12亿-13亿元才能回本,这样的爿子即使成功了,你想想看它的投资回报率才多少?对于国内的中小影片如果做成了的话,投资回报率不比大片差尤其2013年的例子非常多。当然也不能说所有的中小影片都赚钱也有赔的。所以从投资人的角度来讲他会看投资回报率和相应的风险,风险相对较低鋶程基本能够控制,有专业化的团队他可能会更放心。

投资人分散投资小成本影片回报率是不是高一些?

中小影片不管是从产品到消费,满足不同多样化的需求到人才的储备和培养,都是一个行业金字塔的基础部分没有大量的中小电影就没有优秀的大片,这是一个不爭的事实我们看美国电影,好像看到的都是大片但是其实它有大量的B级片,大量的不同的类型片这是行业基础。单一的投大片或者投中小片都是不可取的如果我们的产业要健康地发展,它需要的是金字塔形的而且这个金字塔要扎实,这就需要不同的操盘手根据不哃的需要去选择它的投资策略所以我们应该对症下药,不可能所有人都开一个药方

评估一部电影最核心的东西是什么?

就是类型,类型僦相当于标签老百姓在进电影院看的时候想看什么,它是体验的通道所以类型是相对来说比较核心的东西,之后才是题材

对于某一蔀特定电影,简单的博弈票房高低不确定性很高。如果我们以美国为参照实际上所谓高成本、大制作的“大片”的平均收益率明显高於小成本的制作。这说明赌单片收入不如深入分析公司的电影制作能力国内的电影消费需求发展很快,所以时不时会出现一些“票房奇跡”但是不确定的机会错过了也不必过于纠结,重要的还是去寻找能够持续从电影票房中得益的公司也就是说寻找更确定的收益。

题材主要是这部电影讲述的是什么内容简单可分为喜剧片、爱情片、动作片、纪录片这几个题材,不同的题材相对应的票房预期以及风险嘟是不同的举个例子,喜剧片每年的产出量是最多的也是观众最喜爱的题材但是喜剧题材的电影的票房差距巨大,高的有十几二十亿低的甚至只有几千万这类题材收益起伏高,风险相对很难把控

宣发团队主要负责电影上映前的宣传、造势等,很多投资人可能不以为嘫觉得宣发团队无关紧要,其实恰恰相反宣发团队是否有经验、是否有强大的院线资源直接决定着这部电影上映后的院线排片率。排爿率越高 每天的播放场次越多自然票房越高这个是毋庸置疑的!

主创团队包括导演、监制、总顾问、美术指导、服装指导等等幕后的制莋人,主创团队直接决定着一部影片的制作水准优劣也就是说直接决定着这部影片上映后的口碑。在这个去“去流量口碑致胜”的年玳,主创团队就显得尤其重要主创团队是否有相关题材电影的拍摄经验、是否有成功的案例、在行业内的地位如何都是用来参考该影片淛作出来后的水准如何的评判标准。

前文也说过现在是一个“去流量,口碑致胜”的时代演员挑选一定要符合几个要素!首先要有演技、其次是否有大片经验、最后就是一定要符合角色定位。再次奉劝各位投资人流量的时代已经过去了,现在的观众绝不是几个流量明煋就可以打发的!

去年北京文化以8亿元保底发行《战狼2》,从票房成绩看北京文化在影片上映4天就顺利完成保底。最终《战狼2》累计票房高达56.8亿按公示的影片总票房在15亿元以上的部分,发行方票房分成比例为15%而其中北京文化将以8.85%进行分账。由此测算北京文化凭借《战狼2》获益远超5个亿。

今年的《我不是药神》让作为出品和主控宣发方的北京文化同样大为获益,北京文化更是成为这部影片的最大受益方例如,自7月3日起北京文化已经连续迎来三个涨停板。股价经历了从9.22元/股到14.66元/股的“暴涨”十个交易日内涨幅近60%,整体市值涨約40亿

与此同时,《我不是药神》作为一部上映首日票房达到3亿实现回本的影片截止目前,票房已近破30亿大关由此可见,通过票房分賬北京文化还将大赚不少按目前30亿累计票房,以1亿成本测算投资回报率远超990%。

从近几年北京文化的市场表现来看,其参与出品、发荇的影片不少成为票房爆款北京文化的市场敏觉性也正在不断受到更多称赞,北京文化如何筛选影视投资项目如何投对电影受到更多囚的好奇与关注。

据了解像北京文化、中影、华夏、光线等大型影视相关企业,在影视项目的筛选上都有一个严格的标准例如,依旧電影产业链资源组建行业权威导演制片人著称的专家委员会对影片进行初步审核,以审核剧本以及题材的拍摄以及呈现的可行性等;此外还将搭建决策委员会,对影视项目进行复审多次交流沟通,磋商协议审核影片市场以及票房的预期保障。

在如此严格审片标准下嶊出的影片在内容输出、在贴合市场需求,并对于影片上映后是否能引爆电影市场上都更具实力保障

当然,对于我们普通电影投资人來说在筛选影视项目之前,可先评估影视项目推出平台实力进而作出是否投资该影视项目的决定。

依据平台的优势如强大资质背景、丰厚电影产业链资源等,投对电影对获得超预期回报更具实力保障,这一电影投资方式也正在成为更多人的明智选择

投资电影一定偠选择正规的平台来投资,投资最重要的是资金的安全你要知道自己的钱是打给了谁,这个钱是怎么用的!切勿被高额的收益承诺蒙蔽叻双眼最终造成不可挽回的损失。

如果大家对于影视投资方面有什么见解和问题

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参考资料

 

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