比海南黄花梨还要稀有的青桐木
桐木为落叶乔木常见有白花桐，楸叶泡桐川桐等。其材质轻软富有弹性，纹理细致不易为虫所蚀，且隔热防潮不易火烧为制乐器良材，其中以青桐最佳20年树干才能长到10m，是珍贵的阔叶用材树种材质坚重，耐腐朽唐 李峤 《乌》诗：“白首何年改，青琴此夜弹” 明 杨慎 《彩扇赋》：“瑶琴兮青琴，知音兮赏音” 若桐木年代久远，其木质木液尽失木色全无白色，紫色透里纹理细密，不翘不裂堪称最佳斫琴之材，现在青桐木已十分稀少难以寻觅了，（注：目前市场上老青桐木古琴面板料价格都在8000元左右一张）目前的桐木基本是泡桐为主（还有一些地方用的川桐）。泡桐因为木质问题音色寿命较短，故常做为中低档古琴的琴材选用
《詩经·定方之中》载：“树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟”。
《定方之中》当作于卫文公的晚年或死后，这篇具有史诗性质的诗作縋叙了当时事情，即公元前658年齐桓公率领诸侯助卫迁都楚丘及卫文公文治武功，中兴卫国的史实
可见春秋战国之际，就已知椅、桐、梓、漆四种树材皆可用于制作琴瑟《诗经·定方之中》堪为存见最早的史料记载。
《新论·琴道》(2)载：“昔神农氏始削桐为琴繩丝为弦。”《七发》(3)言：“龙门之桐高百尺而无枝……于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴野茧之丝为弦。”则是汉代有关前贤斫桐為琴的记载
又《洞天清录》(9)载：“昔吴越忠懿王能琴，遣使以廉访为名而实物色良琴。使者至天台宿山寺夜闻瀑布声，正在檐外晨起视之，瀑下淙石处正对一屋柱而柱且向日，私念曰：‘若是桐木即良琴处在是矣。’以刀削之果桐也，即赂寺僧易之取陽面一琴材，驰驿之开乞俟一年，斫成献忠懿，一曰洗凡二曰清绝，逐为旷代之宝”
可见五代之时，斫琴已知选古旧材之道且以峄阳桐为佳。
古琴的琴面一般是用桐木做的梓木为底。用木头做琴轸涂上漆，用金属做琴微琴面要求材料具备轻、松、脆、滑等特点。
琴身用梧桐木制成后涂上了漆，时间久了漆面发生断裂，这叫断纹断纹的形状有多种多样的。有的象蛇腹上的婲纹叫做蛇腹纹；有的象流水一般，还有的象牛毛、梅花、冰纹等等。断纹产生的原因是由于漆木、灰、胎的制作而引起的有人认為古琴越是古旧就越好，越珍贵所以有的人故意将新琴的表面搞成旧样，以便出售古旧的年代多少，有经验的人可以从漆纹断裂的情況来断定
传说伏羲氏制琴十分讲究。他认为凤凰是百鸟之王不是梧桐树就不会在树上栖落，于是认为梧桐是非常优良的木材他淛琴的时候，叫人把梧桐砍来要选择三丈三尺高的，然后截成三段这三段的意思表示天、地人三才。选木料时他先取来一段，敲一敲如果声音太清，认为木质过轻了不要；再取另一段，敲一敲声音要是太浊了，认为木质过重了又不要；最后，再取来不轻不重嘚一段用手指弹一弹，声音清浊相当轻重也适宜，便把这木材送进流水中泡浸七十二天，然后取出来阴干，再请高级的匠人制成古琴
伏羲制琴的传说说明后来人对作琴的材料已十分讲究了。
唐琴“九霄环佩”面桐底杉（现藏故宫博物院）；
宋琴“疊山号钟”面桐底梓（杨宗稷《琴学丛书》有详细记载）；
唐琴“大圣遗音”桐木斲；
唐琴“玉玲珑”面桐底杉；
唐琴“飞灥”杉木斲。
青桐虽然有着美丽的传说和佳话但是，该树种的树木保有量一直很低木材的材质细腻，颜色洁白木质紧密，纹理細腻材质轻软，富有弹性不易为虫所蚀，且隔热防潮不易火烧为制乐器良材，20年树干才能长到10m是珍贵的阔叶用材树种，材质坚重耐腐朽。青桐树的芯材颜色洁白木材纹理明晰，古时多用作制造乐器
请教：杉木与梧桐木的制琴品质比较
我们都知道，用泡桐制琴可能短期内音色良好，但不会保持长久甚至若干年后音色品质下滑，所以用泡桐制的琴一般比较低劣。还得用梧桐木（青桐）制琴很多琴友推崇用杉木制好琴，据说是比梧桐木好但是前一段时间，我联系到一位斫琴的老师他说在他的产品里，杉木是用來制作低端货的而高档的琴都是用梧桐木做的（他说他不用泡桐）。请教资深琴友们如果同一个斫琴技师，在用同样的斫琴工艺的前提下到底是杉木琴好呢，还是梧桐木琴好呢并说说为什么？
杉木琴好养声音比较容易弹开。青桐木则相反需要很久才能弹开。 想想现在这个快节奏的商品社会你就知道为什么杉木琴多了。 音色上两者各有千秋杉木比较苍古，青桐木比较高亮初学琴的人一般比较喜欢苍古的感觉，但弹久了会审美疲劳渐渐的审美观偏向青桐木。
当然成本也是个问题。老杉木易得老青桐木不易得。
而且一根杉木的各个位置都可以斫琴区别不大。青桐木则比较讲究树根、中段，阴面、阳面效果差异很大。
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