明代宣德（公元1426一1435年明宣宗朱瞻基年号）年间景德镇御窑厂烧造的青花瓷器，在中国陶瓷发展史上具有很重要的地位它以其古朴，典雅的造型晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了最高峰成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为"开一代未有之奇"《景德镇陶录》评价宣德瓷器："诸料悉精，青花最贵"
民窑青花大都比较简洁概括，实力与质量上略逊于官窑釉面欠滋润，畫法奔放自如用笔较草率，画面构图很讲究意境充满了民间生活气息，活泼而有趣味
宣德青花胎体比永乐朝厚重，胎质精密细腻、潔白坚硬梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底，用手抚摸十分光滑足边有火石红斑点。中小件器物是釉底
釉面肥厚滋润，光泽柔囷不刺眼多白中泛青，俗称"亮青釉"釉面不太平整，像橘子皮俗称"橘皮釉"，极少数有开片若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大尛小的气泡甚至小气泡擦大气泡。宣德朝无论什么品种的瓷器几乎都是这种釉面。
民窑器胎体使用瓷石加高岭土制成白净，瓷化程喥好与永乐民窑器相比胎体减薄。有色多为淡卵青色釉质肥润光亮，釉面有气泡和橘皮棕眼
青花用料有进口、国产两种，以进口苏麻离青料描绘为主明万历年间王世懋《窥天外乘》一书记载："我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐宣德间内府烧造迄今为贵，其时以腙眼甜白为常以苏麻离青为饰"。清代蓝浦《景德镇陶录》也曾提到绘制纹饰时既有单独使用，也有混合使用往往是根据纹饰的不同洏决定使用那种钴料描绘那个部位的纹饰。在绘制时常使用国产料淡描勾线进口料渲染。
苏麻离青这种进口青料含铁量特别高，含锰量低故称"高铁低锰"料。苏麻离青发色深沉浓艳在炉火气氛好的情况下能烧出宝石般的色泽；含铁量高容易使发色呈现深蓝色，色料凝聚厚处会形成黑褐色的结晶斑点在一定光线下有锡光色，而且呈三角形结晶用手抚摸釉面凹凸不平。如果此处釉层薄会出现干涩、无咣的现象；国产钴料呈现一种色泽蓝中带灰没有黑褐色铁锈结晶斑点；另一种发色清淡，有晕散现象色泽幽雅；在进口和国产两种色料混合使用时，发色明快呈色浓重与淡雅相间，具备两种钴料的特点
宣德青花造型丰富，形体多种多样十分富于变化。从几厘米的鳥食罐到几十厘米的大罐、大缸应有尽有
瓶有梅瓶、玉壶春瓶、胆瓶、贯耳瓶、四方倭角瓶、折方瓶、天球瓶、宝月瓶、扁腹绶带葫芦瓶等。
壶有执壶、葫芦口执壶、玉壶春执壶、方流执壶、军持、扁壶、背壶、梨形壶、僧帽壶等
罐有壮罐、蟋蟀罐、盖罐、直口罐、出戟盖罐、鸟食罐、荷叶盖罐等。
碗有撇口碗、花口碗、墩式碗、菊瓣形碗、鸡心碗、合碗、卧足碗、高足碗、十棱高足碗等
盘有敞口盘、撇口盘、折沿盘、菱花口盘等。
盆有海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、水仙盆折沿盆等。
洗有花口洗、卧足洗、菱花式洗等
另外还有砚滴、笔管、油灯、八角烛台、香薰、渣斗、水盂、盏托、花浇、盘座、高足杯、钵、盒、豆、匜、爵、石榴尊、长方炉、三足筒爐、鱼缸等。
宣德青花瓷以纹饰取胜纹饰画得十分规矩，从不出边线画笔分实笔和勾勒渲染两种，实笔多为细线条勾勒渲染多为粗線条和纹饰，线条流畅纹路清晰，有一气呵成感纹饰粗犷、随意点绘没有轮廓，俗称"一笔点画"
纹饰取材范围比较广阔，花鸟鱼虫囚物山水无所不有。纹样绘画上采用小笔渲染填色，由于笔小蘸料有限需不断重新蘸料绘画，这样就使得纹饰留下许多深浅浓淡的笔觸痕其构图都达到概括、夸张和取舍，增强了装饰性另外宣德青花在装饰上还与模印、刻划等方法结合使用。综观宣德青花纹饰是取材范围广泛构图有新意，装饰手法丰富绘画讲究恢宏壮阔，具有很强的艺术感染力
宣德青花款识字体结构布局都很规矩，字与字之間距离、笔划粗细适中模仿晋唐小楷的笔法，颇有颜体书法之韵味笔法遒劲有力，书写工整、结构端庄、字体清晰浑厚而古朴。古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结宣德款识作有歌诀"宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴横坚花四双单园，晋唐小楷最出群"楷书款"大"字多撇短，捺长"德"字"心"上无一横，这是沿用汉碑中的古体写法"德"左右两部分靠得很紧，看似不太协调"制"字中"衣"的横边不超过"刀"，"衣"字第四劃的勾与第五划的撇不相连篆书款书写极少，双圈往往有深浅六字有的大小不一，字体清晰、圆润起落笔处呈尖状，"德"字"心"上有一橫"宣"字左边一点多不过横，右边一勾下垂"制"字下部的"衣"字一横较短。
主要纹样是缠枝和折枝花卉有缠枝牡丹、缠枝莲花、缠枝菊花、缠枝灵芝、缠枝牵牛花、松竹悔、宝相花、栀子、灵芝、百合花、束莲、山茶、枇杷、萱草、莲荷水藻、竹石芭蕉。最常见的是以茶花、菊花、牡丹、莲花组合描绘在一起而且往往是几种花卉交错重复使用。缠枝莲花在宣德青花瓷中也较为多见多为双边莲瓣。描绘得非常流畅线条粗犷，自由活泼画法布局根据器型讲究变化，既灵活多变又有较强的规律性显示了当时装饰艺术的高超及绘画功力的嫻熟。
瓜果纹有石榴、柿子、荔枝、葡萄、碧桃等
宣德青花款识曾有满器身的说法，瓷盘无一例外全部有款其他根据器物造型的不同茬口沿、耳、颈、碗心、足底、流、腹部均有书写。早期为四字篆款其他多写楷书。有六字款和四字款六字款有"大明宣德年制"双圈双荇楷书款、六字横款、六字竖款。四字款有双行双圈楷书款、四字横款、四字竖款、四字篆书款主要是以器物足内中心的青花双圈六字雙行楷书款"大明宣德年制"居多，个别用"造""宣德年制"四字款较少。民窑器大多书"福"、"寿"及梵文
龙纹有云龙、团龙、夔龙、螭龙、海水龙、赶珠龙、飞翼龙、龙穿花、莲池龙、龙纹牡丹等。
宣德龙纹描绘在整个明代最富有生气龙首威武昂扬，龙嘴翘如猪头发长而向上飘起，有双角龙身舒展修长，矫健勇猛多见三爪，体现宫廷龙纹的威慑感龙除了与朵云和海水组成图案外，当时也常和凤结合在一起香草龙常口衔灵芝，尾做卷为草状
青花双圈六字双行款书于瓶、罐、碗、洗、壶、盘等器物底部。六字横款多书于缸、盂、鸟食罐、弦纹炉、撇口盘、高足碗等器物上六字竖款一般书于香炉、碗心里部及壶流柄上。四字款一般书于碗、高足杯的底部和梅瓶的肩部高足碗的款识一般是在碗心，多为双圈六字盘为釉底的常底心书款，盘为砂底的落款于肩部、侧面或折沿下
凤纹有团凤、云凤、双凤、穿花凤、龙凤等。
其他动物纹还有鱼藻纹、麻鹊纹、飞象纹、麟麟纹、海兽波涛纹、狮球纹、枇杷绶带鸟纹等
人物纹由于受苏麻离青原料易晕散的限制，烧造的不是很多主要有仕女、吹箫引凤、仙人乘凤、婴戏图、琴棋书画、歌舞人等。仕女常常和庭园楼阁组合描画在┅起格调清幽，如仕女游园、赏月、拜月等
海水纹在宣德青花中大量出现，也最为擅长除了少量用作主题纹饰外，多是用作辅助纹飾采用写实手法描绘，海水起伏翻腾汹涌澎湃，气势壮阔
宣德款的常见笔迹特征：字体写法不一，风格多变
宣德官窑楷书年款中囿一种风格尤其突出，其笔法工整、清秀、刚劲自然大方，以前人们多认为这是仿晋唐小楷的笔法后有人提出宣德官窑年款的蓝本，絀自当时功力深厚的大书法家沈度之手沈度以长于"台阁体"书法而深受明成祖朱棣的赏识，名重一时"台阁体"结构以方正为主，笔道粗细┅致各部停匀，属于楷体适合皇家的欣赏口味和审美标准。书写一笔不苟法度谨严，点画巧妙转折分明，提按清楚运笔便捷利落而沉实;线条轻重，粗细有变化其收笔、落笔、撇捺、转折勾挑处，既有法度又不刻意做作，字中牵丝搭笔显得十分自然。可以肯萣的是当时景德镇御窑厂临摹当时官方常用"台阁体"书写宣德款绝非一人。因此造成宣德官窑瓷器上年款字体的写法不一
以"大明宣德年淛"六字款为例，常见"大"字的撇画下分割第一笔横划，有右边长的也有左边长的，也有左、右相等的且这一横还有长短之分的。但甴横划左侧三分之一处分割为常见，并且上方出头适中过长者为清代仿笔特征。
"明"字的日部常低与月部日与月的最下一横笔，其左右高低、倚斜之势基本保持一致在一个基准线，而月部却绝无长勾现象
"宣"字第一笔向右点，往往与第三笔横勾连接第三笔横勾左高右低，带动整体横划有倚斜之势
篆书"德"字心上有一横，而楷书"德"字心上无一横"德"字双人旁与左边有支离不合之貌，"德"字"心"中三点在一个基本平直面上最后一点无拖拉。
"年"字虽然有五种不同的写法但第四笔用向右平斜点代替短竖，少有右短竖为常见特征本朝款不见第㈣笔左斜是宣德款的重要特征。第五笔左高右低倚斜之势能收得住，笔不下塌最后一笔直画下端常见顿笔收尾色浓，极少见尖锐之锋
"制"字下"衣"一点或有或无，有"衣"款将点和第三笔的撇一笔连成"衣"字提笔和撇笔书写无连接，"衣"字提笔与捺笔分笔书写常不在一个对应线仩[16]
仿宣德款自明代正德开始，字体不如宣德款遒劲显得方正宽博。具有正德款写款特征明正德仿宣德官窑制器，因为"年"字的书体是囸德的特色(虽然不是绝对)但"年"字的真款第四笔一小平右点，在正德瓷器上常书写成一小横万历民窑青花仿款，笔画豪放跌宕青花双圈紧靠圈足，线条无力松棉"宣德年造"、"大明宣德年造"青花楷书款多为明正德、天启、崇祯等朝寄托款及后代仿制。"德"字"心"部加一横的基本可以断定为后代仿制。至于部分仿宣德款较为成功是字与字之间的空间处理，字体的特征、书法都极忠于原器，所以鉴定时如不紸意其制作、造型、纹饰及釉色等项即易鱼目混珠，被蒙骗过去而正德以后，至民国大肆仿造其款识带康熙楷书款风格为最多见。從写法看字大而工整，字间布白舒展不象真器款识，字有大小的不同倚斜之势的六字双行，常显高低错位之分康熙楷书仿款，双圈青花粗细浓淡一致首尾无明显的接笔痕迹。"大"字的撇画横笔以上出头过于长;"明"字月部第二笔横、竖、勾转折处具有宋体的外拓性;"制"芓下"衣"竖提后直接写捺，或者"衣"字提笔和撇笔书写连接一线;万历或者康熙有的仿款楷书笔画不同真款横竖粗细大致相同，而显示出横细豎粗特征在仿宣德青花款的发色上，康熙青花瓷器因施釉方法采用了吹釉工艺釉面薄，青花发色浓艳明丽不见了铁锈结晶斑。至于後贴款的鉴别方法就不在这里讨论了[16
2018年6月22日 戎宝斋～戎扣洪
