这一年年，忙着装修新家，忙着公司起步，思考一直没有停下，书读的却不算多。年底了，一边收拾书架，一边整理出一些这一年读过的书，想来应该把这一年的收获做一个总结。明年这时候再拿出来看，或许有的知识已经被我淡出了认知体系，或许有些被证明是错误或幼稚的，或许有些会为明年的思考带来更大的益处。
若是顺便能够给一些想读类似书的人们带来点参考，也是万幸的事情。我在2016年读过的书里精选出50本最值得推荐的，不分阅读的先后，整理一下简单的读后思考吧。
相信在埃隆马斯克出现之前，任何一个人和世界谈他的梦想是移民火星，都只会招来人们的鄙视，但这样一个疯子，用行动让人意识到也许自己才是那个将要被时代摔在车轮之后的人。spaceX的初步实施计划是2025年，9年之后，有一家私企，将要带领我们的孩子去距离我们公里远的地方生活，你敢想吗？
芝加哥大学的《原子科学家公报》杂志于1947年设立了一面「末日时钟」，标示出世界受核武威胁的程度。12时象征核战爆发，杂志社因应世界局势将分针拨前或拨后，以此提醒各界正视问题。在美苏两国冷战的时候，这面时钟距离午夜12点仅有7分钟。这就是这本书名的由来。
1962年10月15日至28日，13天，足以摧毁整个地球的核战争随时可能爆发。这本书详细讲述从了美国总统肯尼迪、苏联总理赫鲁晓夫于古巴领导人卡斯特罗在这13天内发生的惊心动魄的故事，这就是古巴导弹危机。
我们以为世界的和平是由无数的精英小心翼翼的维持着，我们以为总统的核导弹发射器上加了重重的密码，我们以为一名迷失的飞行员或一名被逼浮上海面的潜艇指挥长不会影响世界的格局，这本书告诉你，我们曾经离毁灭只差7分钟。
在一次和一位朋友聊起现在的网络言论暴力与言论自由的关系时，我想起了这本很多年前读过的书，又拿起来重新读了一遍。发现当年对林达关于言论自由非常深刻的见解只看懂了一点点皮毛。言论自由、种族问题、国家的管理问题，这是林达的近距离看美国系列书（《历史深处的忧虑》《总统是靠不住的》《我也有一个梦想》《如彗星划过夜空》）中深刻探讨的几个事。如果一定要用一句话来阐述林达的观点，那就是「自由」与「代价」的关系。正如林达自己所说，「如果你追求阳光，你就躲不开身后的阴影」。
甚至可以夸张一点的说，美国200年的历史，代表了现代文明对自由、及与之相伴的代价的不断讨价还价的探求，读懂这一段历史，就能读懂很多理智。
在一次听卓克的节目，讨论到东方古代科学的水平时，老卓聊到这么一句：「中国古代基本没有科学，只有技术」。中国人琢磨一门手艺的时候，第一个想法是「有什么用」，现在很多人还是这样，经常质疑身边的人，你看这个有什么用？
数学在整个西方科学中，被称作「单纯的奢侈」，即在相当长的一段时间中，一个数学定理的证明都是专属于智商溢出的数学家们自娱自乐的游戏。为什么？不为什么，我就是想知道，并且向世人证明，我足够聪明。然而当现代物理到来时，原本最无用的数学发挥出洪荒之力，可以说跳过数学谈相对论和量子物理，是纯粹的耍流氓。
费马大定理就讲了数论中由数学家费马提出的猜想：A的N次方加B的N次方等于C的N次方，当N大于3的时候，这个方程没有整数解。然后，就是几百年无数人为证明这一定理做出的努力。书比小说好看。
吴博凡说，人类史就是一部通讯史。所谓生命的效率，即是信息传达的效率。一只中国猴子想要告诉一只韩国猴子一件事，它只能花十几年时间长途跋涉去亲口告诉它，而我们只需要一段数字化的语音。从非洲土著用鼓声告诉家人吃饭，到今天跨洋的恋人可以实时进行视频聊天，我们在这期间经历了哪些努力？这本书能告诉你。
千万不要觉得这本薄薄的小书过时了，如果你不知道这本书，那你一定知道薛定谔的猫，并且有很大的可能，现在的你还是不懂这只奇怪的猫背后深刻的量子物理学观点。
薛定谔在书中提出了一系列天才的思想和大胆的猜想：物理学和化学可以诠释生命现象；基因是一种非周期性的晶体或固体；突变是基因分子中的量子跃迁引起的。这本书第一次让我站在纯粹物理学家的视角看待生命，它也启发了大量的人投身分子生物学，可以说，这本书在一定程度上催生了整个基因学体系。
如果天主教在历史上只能烧死一个人，我想一定是薛定谔。
严格的说这本书不能是2016年看的新书了，这本书贯穿了我从2007年到2016年的生活，精读三遍，没事的时候也还会经常拿出来读上几个章节。比尔这位牛人把宇宙大爆炸到人类主宰地球过程中发生的有趣的事一件一件收录到这本奇作中，为读者摊开一幅又一幅现代科学闪亮的画卷，书的内容那真是对得起书名。
我不夸张的认为，每一个理性的人，书架上都应该摆上这么一本《万物简史》。
作者汪洁是我非常喜欢的科普作家，目前在喜马拉雅上还在持续更新他的科普节目，我也保持一期不落的追听。如果你想仅仅读一本书就搞清楚相对论在说什么，还有《星际穿越》里面那些关于黑洞和时空弯曲的古怪道理，别选了，就这本书。
历史上我们有一支近亲，它们没有从事农业而靠狩猎生活，后来不知道什么原因，它们从历史上消失了，只留下了一些化石。而假如历史上灭绝的不是尼安德特人，而是我们这一支智人，那世界将变成什么样子呢？
没有农耕的文明，不需要大片的土地，没有房产和私有的概念，不需要大规模杀戮动物导致物种灭绝，也不需要祈求神明来保佑风调雨顺，作者从农耕和狩猎这一点点差别，推导出了一个庞大又具体、惊人又合理的世界，那就是平行的世界，那就是没有智人存在的、被尼安德特人和猛犸象统治的世界。
这本书的作者罗伯特?索耶是「雨果奖」和「星云奖」双奖获得者，其中的雨果奖，整个亚洲只有《三体》的刘慈欣拿到过。
看《必然》的目录，会觉得一头雾水。整本书围绕个人在信息流世界的生活方式展开。屏读、分享、过滤、重混、互动、追踪、提问......这些章节乍一看像是在貌似一个新媒体加社交的未来，实际上却是在描绘一个没有脱离物理世界的真实场景。
如果用「吓尿指数」来形容世界的发展，那么一个清朝人想要吓尿一个古人，可能需要跨越几千年的时间；一个2003年的人想要吓尿一位古人，或许需要上百年的时间；而一位生活在2040年的人想要吓尿一位古人，只要把2020年的人拉过去看看就行了。
未来比我们想象的来的要快得多。如果我们不想在40岁的时候就被年轻人的生活方式吓尿，办法之一就是好好读读凯文凯利的书。读这本书，你能体验到的是一种宏观上对社会的现状，以及根据这个现状对未来深刻理性的推演。掩卷后，读者可以选择一字不信，但阅读的过程，一定能引发你最深的思考。
我一直坚持看传记别看套路，别人成功的套路自己是永远搬不过来的。我喜欢看书中人看待世界和思考世界的方式。
这本书主要讲述了宗毅创业的两个思考，第一，创始人需要去做一件牛事，哪怕用一生就做这么一件事。第二，企业对待想要离职或创业的员工，应该采用什么样的策略。
书中讲述了宗毅的「人民币投票」制度，即支持员工创业，但需要自己承担一部分启动资金，其他人可以用人民币入股的方式投票，一旦这个简单的规则制定下来，他本人就根本不必去考虑这个创业项目是否靠谱，会不会有人在内部搞小团体，人民币自然会发挥它的作用。而他本人，则是花心思去做特斯拉免费充电桩的搭建，中国最豪华员工幼儿园的建设。
在对待员工这一点，宗毅和上文中提到的《联盟》一书有着同样的思路，也是很值得借鉴的。
这本书是中国质量最高的知识问答社区知乎，筛选十几位优秀的财经领域作者，接受几十万金融从业者的审阅认可和修正建议，经历一百万用户的投票认同与支持，最后汇编成一本高质量的图书。一位在金融业从业三年的朋友在我创业的时候推荐给我这本书，「我专门干这个的，在这本书里还是可以学到东西。」这位朋友如是说。
无论是不是创业，这本书中所讲述的金融和理财知识，都是非常值得认真啃一下的干货。
如果说2016年有那么一部书成为了「现象级」图书，那么我想要么是《S.》，要么是这部《巨人的陨落》。
这部传说中3秒钟卖出一本，全球平均阅读时间三个通宵的大部头，我花了一个月的时间才断断续续的读完。掩卷长叹，上一次这么痛快的读完这么厚的书，真的不记得是什么时候了。
一本好书可以让你花上几天时间去过另外一段人生，这本书则可以让你结结实实的过上另一个时代的几段不同的人生。在第一次世界大战的硝烟中，近距离的观看一个个旺盛生命的生长——威尔士的矿工少年、刚失恋的美国法律系大学生、穷困潦倒的俄国兄弟、富有英俊的英格兰伯爵、痴情的德国特工，权利、欲望、爱情、勇敢、懦弱、机智和狡猾穿插在真实和虚构的历史人物中，我时常忘记这是一部小说，而像是被福莱特硬生生的拉回到第一次世界大战的隆隆炮声中，感受远处大地震动带来的恐惧和兴奋。如果真的给我整整三天，我也许真的能够一口气读完。
「我们终此一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己」。
我们这一代人，注定背负了太多人的期待，和太多以爱之名的压力。考上好大学，找到好工作，然后本本分分的过好这一生，正如父母期待的那样。我们从不知道「我认为」什么，我们只是一直在想如何让父辈和他人满意。
16岁少女的死亡让她的家人们开始怀疑——她究竟在过一种什么样的生活？作者带着我们从头追寻她的故事——爱着父母认为该爱的恋人，学着父母认为该学的东西，在她自杀之前很久，她就已经死了，而那个时候，她的母亲还在厨房里哭着大喊：「我怎么能接受去做一顿没有女儿参与的晚餐」。
我们这一代人都已纷纷为人父母，或许我们对于如何去做儿女、如果去做父母、以及如何去做自己，都应该有新的思考。
一位演讲家曾说过；如果你要我说五分钟，那我需要两星期的时间准备。如果你要我说一小时，那我需要一星期的时间准备。如果你不在意我要说多久，那我现在就可以开始。
在干货足够的前提下，如何能把一本书写薄，还真的需要很深的功夫。卡洛·罗韦利就是这么一位好手。一本100多页的书，能够讲述20世纪以来现代物理学的伟大理论发现。相对论、量子力学、宇宙的结构、空间的颗粒、时间的本质......这些现代物理的入门知识，只需要一趟飞机的时间就能看完，不来一本试试？
作者J·J·艾布拉姆斯
一个科幻悬疑题材的影视制作人，和一个作家，跨界玩出了这本古怪至极的奇作。你打开《S.》的那一刻开始，你不是在看小说，而是真实的故事主人公。注意，这不是夸张——你真的是主人公。作为不小心捡到了一本叫做《忒修斯之船》的你，要从书中两个人写下的大量注解和信件中，破解一个惊人的秘密，奇妙的点子，把人和人通过文字和纸张，跨越时空的连接在一起，并把读者真正拉入故事中成为主角。
而这本由中信出版的简体中文版，也对英文版的原汁原味做了做大限度的保留，做旧的纸张、手写的字体、非常真实的信件和明信片。
附件太多，我还专门为这本书拍摄了开箱视频，可以点这里看看：
一直听很多的人说，做人需要会讲故事，创业更需要会讲故事。但我不会讲故事。
于是有一天，我想学一学。经朋友的推荐，我读了许荣哲这本折磨读者的秘密。我才发现，好故事不是来自于故事本身，而是讲述着的一门手艺。
上学时代的知识，只让我记住了文章该怎么划分段落，启承转接，扣题拿分，读完这两本，我算是重新学习了一个好故事该用哪些办法去讲，套用一句许荣哲的话，「好故事都是偷来的」。读完后，我尝试连续写了三篇故事，相对自己的水平来说，还是比较满意的，这也算是这一年里我做的一件突破自己的事。如果你有时间，可以来读读：
聊起讲故事，那大冰一定是个会讲故事的人。这本杂记讲述了他和他的朋友们的故事——一个隐居滇西北的越战老兵跌宕起伏的人生、她和被主人遗弃的松狮狗的故事、民谣歌手赵雷的拉萨旧时光。这本书没有带给我很多思考的收获，却让我在一年的阅读时光中获得了片刻安宁。
有人说，东野圭吾最擅长塑造的，就是“恶人”。恶人不等同坏人，坏人让人觉得厌恶，坏人也有自己的难处，坏人让你觉得可以拯救。东野圭吾笔下的恶人，则是来自于地狱深处、与这个世界完全不相容的人《白夜行》是这一类恶人的代表作。
而这一本，写的则是三个渺小的坏人，那种就在你身边，小时候成绩不好，长大了也没什么本事的普通的坏人，在一个偶然的机会，通过一个时空错乱的信箱，实现了自我救赎的故事。
全书由5个故事构成，五种人生，五种滋味，五个抉择，五个悬念。东野圭吾最深厚的功力，就体现在讲这五个故事以奇特的方式组合到了一起，五个故事中完全不相识的人们，实际上有着千丝万缕的关联。而所有的关联在最终章终于大白天下时，读书人会感叹，这种书果然还是被一个推理大师写出来更过瘾啊！
这世界上本没有真正的好与坏，我们是什么样子，世界就是什么样子。
这本书写了两个人，两个完全不一样的的人。一个是大数学家高斯——天才的代言人，是跟阿基米德和牛顿并列的数学之神，另外一个是洪堡——没有高斯那样开挂的智商，却成为近代地理学、气候学、植物地理学、地球物理学等多个学科的奠基人，并与同时代的高斯惺惺相惜。书中交错描写了两个人对自己事业的热爱和奋斗，两人虽不同意对方的方法，在丈量世界的道路上彼此肯定。
读这本书的时候我想起了另外一本《异类》，那本书同样说到，取得非凡成就的人，毕竟与常人有着非凡的不同。而这本书则用详实的描述告诉我，天才与专注、或是踏实与坚持，都是做成一件大事的必备条件，而促使人走上这两条路的，一定不是所谓梦想，而是兴趣。
书封上写着一句我到现在都很喜欢的话：「好奇心比雄心走的更远」。读懂这一句话，是这本书给我最大的收获。
我们总是谈时间管理，李笑来说，时间不是用来管理的，需要管理的是心智。
这不是一本成功学的鸡汤，更不是一本经济管理学书籍，我觉得这倒像一本科普书，普及的是一门心理学方面的知识——我们该如何对待自己的心智，并通过持续的学习让心智逐渐成熟。李笑来把人比作计算机，有很多的人长年不打补丁，不升级系统，多年下来，还在运行着windows98，甚至DOS系统。久而久之，新生的事物，就像是新的软件一样，就无法运行在它们老旧的系统上了。
不想被时代淘汰，就只能持续的升级系统。
这是一本关于创新的书，书里却没有写一句鸡汤和大道理，作者凯文·阿什顿只是详述了28个关于创新的故事。「细菌致病论」的发明者塞麦尔维斯，降落伞和飞艇的发明者厄尔威尔等等，凯文通过这些事，让读者自己思考，创新不是一两个天才灵光一现就横空出世的，而是一群人，不断的尝试，尝试，再尝试，一点点拱出来的。
创造不是什么罕见的东西，它广泛的分布在人群中。创新也没什么窍门，达成创新唯一的办法，就是持续的work on。
上一本《创造》讲述的创新核心是「坚持」，那么这一本讲述的创新的核心便是「协作」。比起某一项发明创造，现在的计算机和互联网究竟是从何而来，要复杂的多。
这样一个极端复杂的系统，绝不可能是几个人天才想法的迸发，作为乔布斯唯一指定的个人传记写作者，艾萨克森花了15年时间筹备这本厚厚的巨著，从头为你解释，我们现在所处的数字时代，到底从何而来。正如书的副标题所述，对于一群技术狂人和鬼才程序员如何通过跨越空间和时间的合作，一步步改变世界，书中所涉及的资料之广之详实，让人不得不叹服。
这是一本王烁的个人短文集。我买来是专门吸收这位老兄的「二手思想」的。原因无他，这位作者只读最前沿的英文书，而我实在看不下去英文书。
「自相矛盾才有第一等智慧」、「怎样识别你的队友」、「国家要什么面子」、「你懂不懂新闻客观」......作者的每一个观点背后，都是一长串英文原著的书单，有出处，有思考，拿来直接放进我的脑袋里，我放心。
如果你喜欢《生活大爆炸》，就把它收了吧。作者是这部红遍全球的美剧的编剧兼制片人，我喜欢他的幽默、他的想法，以及他对逻辑学、宗教神秘主义、心理学和神经科学的描写。开完脑洞放下书，还真得坐在那儿好好琢磨琢磨，才知道这本书名无法描述其内容的书，到底在扯些什么。
这是一本来自清华大学物理系才女郝景芳的个人短片集，那篇一时火爆朋友圈的《北京折叠》也被收录到这本书中。
首先是好读，畅快，故事紧凑，不犯困。其次是作者以女性的视角去看待科技带给世界的好坏两面，尤其是那篇《北京折叠》，与其说它不如刘慈欣的小说那么「硬」，不如说它是科幻背景下的人文关怀——当科技和人口让我们的城市不得不分层折叠时，社会将是个什么样子？
这是一本看到封皮就直接掏钱的书，我在当时的朋友圈里把它奉为「5A级厕所读物」。作者门罗曾在NASA制造机器人，能轻松玩转物理、天文、生物、化学、数学等学科知识，后来自己开了博客，专门用轻松的方式解答网友提出的奇奇怪怪的问题，比如——地球上所有人都在同一个地方起跳会发生什么？牛排从多高坠落会被烤熟？
可别觉得门罗是笑嘻嘻忽悠着回答，他可是为每一个问题跑遍图书馆认真的寻找***的。我们也许会觉得只有孩子会提出这些无厘头的问题，但其实是我们活得越来越对世界漠不关心罢了。
我就相信兰道尔 · 门罗会出第二本书，我就相信他一出我就会毫不犹豫的买下来。
这本书的副标题是「复杂事物的极简说明书」，门罗以严谨的科学家态度，解释了世界上有趣又难懂的45种事物：围着太阳转的其它世界（太阳系），构成世间万物的各种玩意（元素周期表），在你体内装着很多水的小袋子（细胞）......门罗这样表述自己写这本书的观点：如果对一件东西我能够不借助那些专业词汇而为一个小孩子讲明白，我才算真正搞懂了这个东西。
这个思想给了我很大的启发，我们总喜欢用外行人听不懂的话来为他们解释自己在做什么，这样显得很专业，但如果这样让别人连对你起码的理解都做不到，显得自己再牛又能起到什么作用呢？
在开个公司就讲究做大做强的时代，冈野雅行是个异类。他被时代周刊誉为“世界第一制造人”，凭借无人能模仿的高超技术，只有6名员工的冈野工业公司创造了年销售额6亿日元的骄人业绩。这本书不谈管理，不谈营销，只谈一个「手艺人」对待制造业最基本的匠人精神和一个个「死磕」的故事。
这个时代总在谈大国崛起，谈制造业崛起，然而太少的人去谈万丈高楼的根基，去谈制造业最根本的东西：如何制造。这本书谈了，还是很认真的谈。
看和菜头的文字本身就是一种享受。这位老兄把自己的写作生涯比喻成驴拉磨，这一本就是他在驴槽边捡拾起来的往事。
和菜头总是能把人心里对世界模糊的感受，一针见血的写个明明白白，让你读完感觉：对对对，我对这件事的感觉就是这么回事儿！当我读到他把北上广的人际关系比作效率又有距离感的快餐桌，把老家的人际关系比作惬意又尊卑分明的八仙桌的时候，真是忍俊不禁，拍案叫绝。
这位仁兄真的很会写文字，这一本偶尔拿起来读上两篇，会心一笑，我看待这个世界的目光会变得温和许多。
有句话形容乾隆时代非常贴切，叫做饥饿的盛世。这本书可不是什么恐怖悬疑小说，而是平均每页有四五处文献注释的严肃历史读物，讲述了乾隆年间席卷全国的一个大恐慌和一桩大案，这桩大案起源于一个现代人看起来愚昧不堪的谣言：叫魂术。
在这场混乱的故事中，你能读到底层民众出于愚昧的以讹传讹，邪恶势力别有用心地加以利用，以及国家上层虽对谣言内容完全不信，却为了政局的稳定而不得已用同样迷信的方式来处理这桩大案。以讹传讹，别有用心，加上不得已，促成了1768年这段让人啼笑皆非的历史。
其实历史的闹剧一直在不断的重演，碘盐慌，非法集资慌，转基因慌，辐射慌，口罩慌，一次次底层的以讹传讹，第三方的别有用心和上层的不得已，让不读历史的人们一次次在种种大恐慌中迷失方向。
很多人以为我们生活在现代，和古代人比起来，我们已经通晓了关于真理的认知，什么病该怎么看现代医学都一清二楚。
然而每一个我们认为是古代的时代，当时的人们可都是活在和我们一样的现代感中。他们同样自认为找到了博古通今的医疗方法，吃木乃伊，放血，人体离心机，种种奇葩的案例被收录到这本书中。
读完不禁思考，我们这个时代很多人还在笃信的偏方秘药、理疗仪、精神疗法等，会不会在几十年后被收录进另外一本这样的书中去呢？
这本书是科学思想的一本入门书，书中24个篇章讲述了现代物理学24个重要公式的故事。从最基本的1+1=2，到优美的麦克斯韦电磁公式，当然也有家喻户晓的爱因斯坦质能方程。这些伟大的故事当然不是一本书可以讲清楚的，但可以带你达到24扇通往美景的大门前，往门里撇上一眼，里面有那么壮丽的风景，值得你花时间去领略。
这本书能够让你对科学肃然起敬，并塑造你审视这个世界上无穷无尽观点的严肃目光。
科学技术让我们的生活越来越便利，却让普通人离世界的本质越来越遥远。我们以为自己什么都知道，可环视你现在所处的房间，你会发现自己连桌子上最普通的把手所用的材料都一无所知。
这本书就从一张作者坐在阳台桌子上的照片讲起，描述一个个照片上出现的、我们最司空见惯却毫不了解的材料。纸、玻璃、金属、塑料、混凝土等等，讲述它们的特性以及人类发现并利用它们的故事。
读完再回看自己身边的世界，自己当真是当了多年的瞎子。
如果上一本书和你的胃口，那这本也一定不会差。
如果把我们拆成原子，那么我们与狗、蚂蚁、向阳花和细菌其实没什么区别，我们和其他生物的区别完全在于原子排列在一起的方式。施塔格的这本书讲述了8种对人来说最重要的元素：氧、氢、铁、碳、钠、氮、钙、磷。血中的铁，是造成2亿年前一次恒星爆炸的元凶；你呼吸中的碳元素，可能变成树干的一部分；你肌肉中的氮，会帮助天空变为蓝色；钠将把你眼中的泪水与远古时就消失的沧海联系在一起。
活生生的我们和一堆没有生命的原子之间，或许真的是靠诗意连接。
这是一本继《自私的基因》和《人类简史》之后第三本大幅度刷新我世界观的书。
科学精神并非追求确定性，并非一副「万物已全都可以解释」的僵硬面孔，相反，与其他非科学世界观相比，科学理性的世界观恰恰是承认自己的未知边界的存在，并痛苦的一寸一寸的拓展它。科学和很多人想象的不同，他并不是说「我知道真理」，而是「我知道了一点点，还有很多我不知道」。这本书题目起的好，人类的每一步前进，都是推翻旧理论的艰难开始，无穷无尽，永不停止。
这本书在2016年不知道刷新了多少人对于社会和自身的认知。读这本书，压根就不是读什么历史，而是搞清楚一件事，人类比猩猩弱，比豹子慢，到底是如何成为这个星球的主宰的？
如果用一句话概括赫拉利的观点，那就是人类可以编织意义，集体相信，并达成上万个体规模的协作。这一层窗户纸被捅破，你能够看清楚很多很多的事情，公司是什么？国家是什么？婚姻是什么？宗教、游戏、社交网络又是什么？这一切都是我们自己编造的意义之网，然后悬挂其上，彼此信任。一只大猩猩永远不会相信交出手里的香蕉加入一个什么组织，然后可以长期获得香蕉，所以它们才只能永远吃手上的那一个香蕉。
作者在前言中讲了这么个故事：从前家里的后院种着一棵树，在外面他从没有注意到还有其他地方存在这种树，直到有一天别人告诉了他这种树的名字，他再走出去，发现街边和其他人家的后院里，种满了同样的树。
其实人人都觉得自己能搞点设计，人人也都能分辨出一张PPT做的是好看还是丑。但只有知道了设计中那些原则的名字，才能在实际的设计中真正运用他们。作者对设计中亲密性、对齐、重复和对比4个基本原则做了详细的阐述，让你知道什么地方该用什么原则，怎么去用，下次你再看到一张PPT或是一张海报，你就不会模糊的觉得「不够好」，而是清晰的知道「该使用那几个原则来改进它」。
这本书给我最大的收获，就是看去年做的PPT，真的丑的像坨屎。
我们这代人不幸的接受了一个教育：年轻的时候要奋斗，等老了再享受人生。哪怕是李开复这样的人站出来说，要爱生活，也还是会有人酸酸的说，你那是不缺钱才说这种话。
写下《大败局》和《激荡三十年》的吴晓波，出了这么一本散文集，我一口气读完，感觉自己欠了生活太多。其实奋斗和爱生活从来就不是站在对立面的敌人，听一首好歌、陪爱人散散步、学做一道菜、去看一道美景、读一本无用的小说、思考一下生命的价值，这些不会耽误一个人的奋斗，而只会让他的奋斗更有意义。
这个世纪最值钱的货币就是思想，怎么把自己的思想讲述给他人，成为了每一个人必修课。看TED是我的长期爱好，但很长一段时间我只知道那些人讲的好，却不知道好在哪里，正如前文《写给大家看的设计书》中讲述的树的名字那样。
这本书就是分析了500场最成功的TED演讲，一点一点给读者拆解演讲中的「套路」，为每个人提供了创作、设计和呈现一场TED式演讲的实操性方法。如何在10分钟的时间内打动别人并让人愿意听你的思想，这不仅是一个登台演讲的人所需要掌握的，而是几乎全部活在现代协作体系的人需要掌握的一门手艺。
作者维克托?戴维斯?汉森
现代的商业之争，往往被比喻成实际的战争。这本书深入检视了由古至今的9场里程碑式的战斗——从兵微将寡的希腊人击败薛西斯奴隶大军的萨拉米斯战役，到科尔特斯对墨西哥的史诗征服，一直到关于越战期间春节攻势的情形。
然而正如书名所述，这本书讲述的不是战争中使用的战略战术，而是从更加底层的逻辑层面来分析西方军队这个杀戮机器——那就是他们的文化：对异议的容忍、对创新与改造的推崇、对公民理念的坚守——这些才是催生出最强大军队的源泉。所以企业在讲战略之前先塑造文化，文化这东西可真不是创始人的一句话就能形成的。
关于这本书，我写了这篇文章，探讨我对企业文化的思考：
对我来说，这是一本自我拯救的书。
我们这一代在很大程度上是被教育坑害的，十年寒窗留给我们最大的愿望就是：永远永远不要再让我碰到那些知识。在所有的学科中，数学是让我最为恐惧的。甚至在工作中遇到一点点微积分的基本知识就头痛的要命。
远山启则像一位当过人民教师的隔壁邻居，撇开教科书上那些条条框框在酒桌上慢慢给我讲述，数学不是用来为难学生的，每一个定理都是从解决实际问题去出发的，生动有趣不枯燥，数学其实很可爱。如果上学时的我能够读到这本书，也许我就不会那么害怕了。
写到这想起前些天来公司实习的一位年轻人，在看到我们这个行业用到的基础知识时，就吓的直接打了退堂鼓，也真是挺可怜的。
这本书谈了关于思考的问题。我们的大脑做出决定，有“快”和“慢”两个系统。“快系统”是靠情感、经验这些我们称作“直觉”的东西，迅速作出判断和反应。比如说，突然跳出来一只狗熊，你想都不想，哇地撒腿就跑，这就是“快系统”。“慢系统”呢，需要调动理性来分析和解决问题，比如说跳出来的狗熊，是真狗熊还是假狗熊啊？我反正跑不过它，是不是躺下来装死会更好啊？
快系统更适合进化中的生存，所以我们的大脑中深深的刻入了快思考的烙印，而现代社会需要更多的理性思考，说白了，我们是要用「慢思考」的理性思考方式来对抗上亿年进化而来的「快思考」基因。
你在商场买了打折却用不上的东西，这就是买家感性的「快思考」输给了商人理性的「慢思考」，省事儿是要付出代价的。
我给过一个朋友买书的建议：看这本书是第几版。好书一定会再版又再版的，而这本《乌合之众》已经到了第29版。
知乎上有个人提问：为什么要独立思考？某君答曰：因为大家都这么说。
我们其实很少有对待事物真正的个见解，我们只是抱有一些大多数人都认为三观正确的想法。个人一旦融入群体，他的个性便会被湮没，群体的思想便会占据绝对的统治地位，而与此同时，群体的行为也会表现出排斥异议，极端化、情绪化及低智商化等特点。
不从众，从知道自己为何从众开始。
最后的一本，是一本刚刚买来送给自己的书。从听到《你是巨婴吗？》那一期节目开始，我就决定买下这本注定读起来自我伤害的书。
武志红说，我们发展了很复杂的行为，对权力、名声、成就与物质等的需求可以涨到很高的地步，但它们常常是一种防御，是两种在婴儿时期没被满足的原始的简单愿望转化出来的。一个愿望是：抱抱我；一个愿望是：看着我。
我们都在网络上读到过「渣男」和「渣女」的故事，同时深深的相信自己绝不是渣男渣女。但静下来想想，恶语伤害爱人、想要摆脱家庭束缚、依赖父母、不敢对他人说不、失败时自暴自弃、成功时洋洋得意，这些行为哪一样没有或多或少的出现在生命中？我们总是给自己一个客观的原因来解释自己的行为，被逼的，压力太大，喝多了......但我们还是一个好人。
哪里有什么绝对的坏人呢？渣事做多了，就是渣人，不管客观原因是什么。
这本书抛开所有的客观原因，从「婴儿心态」这一个命题入手，分析当代所有中国人「巨婴」的心理。阳光之下看到阴影，这本书把中国人一个不落的剖析的体无完肤，而只有正视自己心中那个尚未长大的婴儿，才能够一点点改善自己，让那些所谓「客观原因」引起的坏行为有目的的减少，让自己成为一个更成熟、更好的人。
这50本书，给了我50种体验，有的是阅读带来的纯粹愉悦，有的是深深的思考。如果说现在的我和去年此时的我看待世界的目光有了一些不同，或者说变成了一个更值得自己喜爱的人，那么大多数的秘密，都来自于这50本书。希望它们中的一本或几本，能够出现在你2017年的书单里，那将是我最大的荣幸。
以往，有人杠我，我一般懒得回怼，就会说一句“对的，您是对的”就可以了。但是这次我真的生气了= = 我再次确定，
这次降准说明货币政策真的转向了。货币政策已经由17年的中性偏紧转为中性偏松。先来看这次降准情况——这是今年以来…
其实按我个人标准：当一个人的
因为我已经实现这一步了，但我并没感到我在财务上有多自由。《富爸爸》系列作者罗伯特·清崎先生说过：
“储蓄全都是输家的策略，你要尽快地实现财务自由。”我们更关心的是如何实…
知乎用户 只要路是对的，就不怕远…
《富爸爸穷爸爸》已经对这个问题阐述的非常好了，这本书就是为这个问题而生的。
补充：听说过作者罗伯特清崎破产新闻的跳转，然后再评论。建议了解一下“公司破产”和“个人破产”的区别，顺便可以了解一下“所谓的新闻”的片面性，保…北京深蓝文化传播股份有限公司公开转让说明书
北京深蓝文化传播股份有限公司 北京市朝阳区八里庄北里129号院8号楼 公开转让说明书 主办券商 西藏同信证券股份有限公司 二零一五年十月 声明 本公司及全体董事、监事、高级管理人员承诺公开转让说明书不存在虚假记载、误导性陈述或重大遗漏，并对其真实性、准确性、完整性承担个别和连带的法律责任。 本公司负责人和主管会计工作的负责人、会计机构负责人保证公开转让说明书中财务会计资料真实、完整。 中国证监会、全国中小企业股份转让系统有限责任公司对本公司股票公开转让所作的任何决定或意见，均不表明其对本公司股票的价值或投资者的收益作出实质性判断或者保证。任何与之相反的声明均属虚假不实陈述。 根据《证券法》的规定，本公司经营与收益的变化，由本公司自行负责，由此变化引致的投资风险，由投资者自行承担。 1-1-1 重大事项提示 本公司特别提醒投资者注意下列风险及重大事项： （一）宏观经济波动风险 影视产品和服务受到宏观经济波动的影响，主要体现在两个方面，一是消费者的总支出受到消费者对当前和未来经济状况判断的影响，影视产品是文化消费品，而非生活必需品，在宏观经济低迷时期，消费者会倾向于延迟购买这类产品。 二是宏观经济低迷时期，消费者的消费需求下降，机构会减少广告预算、广告的投放以及宣传活动。公司制作的专题片、宣传片、广告片和电视节目等定制影视产品和自主孵化、投资摄制的影视剧、微电影、电视节目等版权影视产品属于文化消费品的范畴，具有较强的商业广告性质，会受到宏观经济波动的影响。 （二）市场竞争风险 根据《国务院关于非公有资本进入文化产业的若干决定》的有关规定，民营资本进入影视行业降低了准入门槛，促进了市场的繁荣发展，同时从业主体数量的不断增多，也带来了过分竞争的弊端，行业秩序混乱，精品缺失，不利于影视行业长期稳定的发展。国际市场方面，虽然我国影视产业在改革开放以来取得一定的成绩，但是与美、日、韩等发达国家相比依然存在差距，随着我国加入WTO的深入，逐步开放影视行业市场，必然存在海外竞争的威胁。 （三）人才流失的风险 影视行业的特点是轻资产运营，人力资本密集型。影视产品的核心是人的创作，制作过程技术含量较高，所涉及人员有制片人、导演、编剧、演员、灯光师、摄像师、剪辑师、配音师等，都需具备相关的专业知识，同时具有丰富的行业实践经验才能胜任。运营管理不善将会造***才流失，影响公司影视产品的品质， 1-1-2 影响公司业务的发展。此外，随着经济的发展，社会工资水平提高，对人力资本密集型的影视行业来讲，还将会带来人力成本上升挤压利润的风险。 （四）影视产品适销性、时效性的风险 影视产品具有适销性、时效性风险的特点。观众的主观偏好决定是否消费该影视产品，观众的家庭背景、生活背景以及教育背景甚至情绪波动都会影响主观偏好，公司若不能及时、准确把握，影视剧作品有可能因题材定位不准确、演职人员风格与影视剧作品不相适应等原因，不被市场接受和认可。同时影视产品的消费是一种体验，拥有很强的一次性特征，推出时机不佳甚至主创人员受到社会舆论谴责等因素影响，都会给公司带来较大的投资风险。 （五）盗版的风险 影视产品的核心是人的创作，盗版相当于掠夺了产品大部分价值，影响了影视产业的收入，打击了影视创作的积极性，阻碍行业发展。国家相关部门虽然制定了一系列法律法规打击盗版，但是对盗版侵权的惩处力度不强，致使犯罪成本较低，盗版侵权行为时有发生。如果盗版行为比较猖獗且长期得不到改善，将对公司的经营带来不利影响。 （六）公司业务向版权影视业务延伸的说明 公司自成立以来专业从事客户委托定制的宣传片、广告片、专题片、电视节目等，已经服务了近百家公司，影视产品内容涉及多个行业，积累了多元化的创作方案和丰富的摄制经验，影视产品得到客户的认可，并通过品牌效应积累了大量的客户资源。新媒体的出现，打破了传统媒体的时间、空间界限，使数据传输更具有互动性、针对性和实时性，使影视行业产生巨大变革。以此为契机，2015年公司业务以新媒体为支点向版权影视业务延伸。 首先，公司继续做好现有电视台、企事业单位、专业机构的定制影视业务，发挥公司原有团队策划、摄制优势，保持经营的稳定性。同时积极开拓市场，承 1-1-3 接电影的片花、宣传片、预告片的定制影视业务；其次，公司着重发展以新媒体平台为支点的IP影视版权业务，自主策划、摄制网络影视剧及在网络、卫视平台播放的综艺节目。大力拓展网络渠道平台和移动端渠道平台，与其建立良好的合作关系，支持公司版权影视产品的宣传和发行，同时借助公司渠道优势，代理其他公司开展宣传和发行工作，形成以网络新媒体为支点具有独特优势的宣发业务。 1-1-4 目录 第一节公司基本情况......12 一、基本情况......12 二、股票挂牌情况......13 （一）股票挂牌基本情况......13 （二）股东所持股份的限售安排及股东对所持股份自愿锁定的承诺......13 三、主要股东情况......14 （一）公司股权结构......14 （二）前十名股东和持有5%以上股份股东及其持股情况、相互间的关联关系......15 （三）控股股东、实际控制人基本情况......19 （四）控股股东及实际控制人控制的其他企业情况......19 四、公司股本的形成及其变化情况......20 （一）有限公司的成立......20 （二）有限公司第一次增资......21 （三）有限公司第一次股权转让......21 （四）有限公司第二次增资......22 （五）有限公司第三次增资......23 （六）有限公司第二次股权转让......23 （七）有限公司第四次增资......24 （八）有限公司整体变更为股份公司......25 五、公司子公司情况......26 （一）北京深蓝艺兴影视文化发展有限公司......26 （二）上海悦沐文化传播有限公司......27 六、公司重大资产重组情况......27 （一）北京深蓝艺兴影视文化发展有限公司的基本情况......27 （二）深蓝艺兴股本的形成及演变......28 （三）深蓝艺兴主要财务指标......32 （四）收购原因及过程......32 七、公司董事、监事、高级管理人员基本情况......33 （一）公司董事......33 （二）公司监事......34 1-1-5 （三）公司高级管理人员......35 八、最近两年及一期的主要会计数据和财务指标简表......36 （二）主要产品或服务及其用途......40 二、公司组织结构、生产或服务流程及方式......42 （一）公司组织结构图......42 （二）主要业务流程......42 三、公司业务相关的关键资源要素......45 （一）公司产品和服务使用的主要技术......45 （二）公司的无形资产情况......47 （三）公司业务许可资格或资质情况......48 （四）公司的主要生产设备及固定资产情况......49 （五）公司人员结构及核心人员介绍......49 四、公司业务具体情况......51 （一）报告期内业务收入的主要构成......51 （二）产品或服务的主要消费群体，报告期内各期前五名客户情况......52 （三）产品或服务的原材料采购情况，报告期内各期前五名供应商情况......53 （四）报告期内对持续经营有重大影响的业务合同及履行情况......54 五、公司的商业模式......55 （一）采购模式......56 （二）制作模式......57 （三）销售模式......57 六、公司所处行业概况......57 （一）公司所处行业的概况......58 （二）公司所处的行业市场概况......61 （三）所处行业面临的机遇及挑战......64 （四）公司在行业中的竞争地位......67 七、公司未来发展规划......69 第三节公司治理......71 一、公司股东大会、董事会、监事会的建立及运作情况......71 二、公司内部控制制度情况......72 （一）有限公司时期的内部控制制度情况......72 （二）股份公司成立后的内部控制制度情况......72 1-1-6 三、公司近两年违法违规及受处罚行为情况......73 四、公司业务、资产、人员、财务和机构独立的情况......73 （一）业务独立性......73 （二）资产独立性......74 （三）人员独立性......74 （四）财务独立性......74 （五）机构独立性......74 五、同业竞争......75 （一）同业竞争情况......75 （二）控股股东、实际控制人及董监高对避免同业竞争所做出的承诺......76 六、报告期内公司资金占用和对外担保的情况......77 七、公司董事、监事、高级管理人员其他情况......77 （一）董事、监事、高级管理人员直接或间接持有公司股份情况......77 （二）董事、监事、高级管理人员相互之间存在亲属关系情况......77 （三）董事、监事、高级管理人员与公司签订的协议与承诺......77 （四）董事、监事、高级管理人员在其他单位兼职情况......78 （五）公司董事、监事、高级管理人员对外投资......79 （六）董事、监事、高级管理人员的任职资格......79 八、公司董事、监事、高级管理人员的变动情况及原因......79 （一）董事成员变动情况......80 （二）监事成员变动情况......80 （三）高级管理人员变动情况......80 第四节公司财务......82 一、审计意见......82 二、财务报表......82 （一）合并财务报表......82 （二）母公司财务报表......93 （三）财务报表的编制基础、合并财务报表的范围及变化情况......103 三、公司采用的主要会计政策和会计估计......103 （十九）经营租赁与融资租赁......121 （二十）政府补助核算方法......121 （二十一）递延所得税资产和递延所得税负债......122 四、会计政策、会计估计变更、重大前期差错更正及其他事项调整的说明......122 （一）会计政策变更......122 （二）会计估计变更......122 （三）前期重大差错更正......123 五、财务分析......123 （一）主要会计数据和财务指标分析......123 （二）公司使用的税率及享受的主要财政税收优惠政策......125 （三）营业收入和利润的分析......125 （四）主要费用情况分析......127 （五）重大投资收益......128 （六）经注册会计师核验的非经常性损益明细表......128 （七）资产状况分析......128 （八）负债状况分析......135 （九）股东权益情况分析......139 六、关联方、关联方关系及关联交易......140 （一）关联方和关联方关系......140 （二）关联交易......141 （三）关联方的应收应付款项余额......141 （四）关联交易决策权限和程序的规定......142 七、期后事项、或有事项、承诺事项、其他重要事项及对公司的影响......144 （一）资产负债表期后事项......144 （二）或有事项......144 （三）承诺事项......145 （四）其他重要事项及对公司的影响......145 八、报告期内的资产评估情况......145 （一）收购深蓝艺兴......145 （二）股份公司设立......145 九、股利分配......145 （一）报告期内股利分配政策及实际股利分配情况......145 （二）公开转让后的利润分配政策......147 十、纳入合并报表企业情况......147 十一、公司持续经营风险因素自我评估......147 （一）宏观经济波动风险......147 （二）市场竞争风险......148 1-1-8 （三）人才流失的风险......148 （四）影视产品适销性、时效性的风险......149 （五）盗版的风险......149 在本公开转让说明书中，除非另有说明，下列词汇具有如下含义： 一、常用术语 公司、本公司、股份公 指 北京深蓝文化传播股份有限公司 司 有限公司 指 北京深蓝文化传播有限公司，系公司的前身 深蓝艺兴 指 北京深蓝艺兴影视文化发展有限公司 上海悦沐 指 上海悦沐文化传播有限公司 博苑艺兴 指 北京博苑艺兴影视文化发展有限公司 深蓝沐石 指 北京深蓝沐石资产管理中心（有限合伙） 前海睿石 指 深圳前海睿石成长股权投资基金管理有限公司 傲视经典 指 北京傲视经典文化发展有限公司 北京深蓝文化传播有限公司章程、北京深蓝文化传播股份 公司章程 指 有限公司章程 北京深蓝文化传播股份有限公司的股东大会、北京深蓝文 股东大会、董事会、监 指 化传播股份有限公司的董事会、北京深蓝文化传播股份有 事会 限公司的监事会 股东会 指 北京深蓝文化传播有限公司的股东会 北京深蓝文化传播股份有限公司董事、监事、高级管理人 管理层 指 员的统称 高级管理人员、高管 指 总经理、副总经理、财务总监、董事会秘书的统称 近两年一期、报告期 指 2013年、2014年、2015年1-6月 元、万元 指 人民币元、人民币万元 中国证监会 指 中国证券监督管理委员会 全国中小企业股转系统 指 全国中小企业股份转让系统有限责任公司 主办券商 指 西藏同信证券股份有限公司 会计师 指 北京兴华会计师事务所（特殊普通合伙） 律师 指 北京大成律师事务所 《公司法》 指 《中华人民共和国公司法》 《证券法》 指 《中华人民共和国证券法》 公开转让说明书 指 北京深蓝文化传播股份有限公司的公开转让说明书 二、专业术语 新媒体是新的技术支撑体系下出现的媒体形态，如数字杂 志、数字报纸、数字广播、手机短信、网络、桌面视窗、 新媒体 指 数字电视、数字电影、触摸媒体等。相对于报纸、广播、 电视、杂志四大传统意义上的媒体，新媒体被形象地称为 “第五媒体”。 1-1-10 传统媒体是相对于近几年兴起的网络媒体而言的，以传统 的大众传播方式即通过某种机械装置定期向社会公众发 传统媒体 指 布信息或提供教育娱乐的交流活动的媒体，包括电视、报 刊、广播三种传统形式。 视频网站是指在完善的技术平台支持下，让互联网用户在 视频网站 指 线流畅发布、浏览和分享视频作品。 一般指生产制作人。负责剧本统筹、前期筹备、组建摄制 组（包括演职人员以及摄制器材的合同签订）、摄制成本 制片人 指 核算、财务审核；执行拍摄生产、后期制作；协助传播推 广和申报参奖等工作。 出品人负责调查类似的影片是否受欢迎，通过调查来决定 出品人 指 是否值得出品该影片。一般是影视产品的主要出资方。 导演是指制作戏剧或影视片的过程中，整合全部艺术元素 导演 指 的艺术生产负责人，是用演员表达自己思想的人，也是整 部戏剧或影视的中心。 主创人员 指 导演、制片人、主要演员、编剧及剧组其他核心人员 剧本 指 描述影视剧对白、动作、场景等的文字 影视剧在具体拍摄过程中所形成的各个拍摄镜头的画面 素材 指 和声带，在经过后期制作之后形成可用于观看的影视剧 即用影视语言撰写的文案，是影视创意的文字表达，也是 各类短片、电影、动画等所依据的底本，包括故事构成， 发展大纲，用以确定视频的叙事结构和内容，是后期拍摄 脚本 指 以及动画制作等后续工作的基础和蓝图。一般会根据视频 的不同类型，包含视频长度、影调风格、画面构图等具体 信息。 剪辑，即将影片制作中所拍摄的大量素材，经过选择、取 剪辑 指 舍、***与组接，最终完成一个连贯流畅、含义明确、主 题鲜明并有艺术感染力的作品。 配乐一般是指在电影、电视剧、记录片、诗朗诵﹑话剧等 文艺作品中，按照情节的需要配上的背景音乐或主题音 配乐 指 乐，多是为了配合情节发展和场景的情绪，起到烘托气氛 的作用。 IP版权 指 有版权内容的作品的缩写 网络大电影是相对于网络短片，60分钟以上的为网络大电 网络大电影 指 影 注：本公开转让说明书中除关于股东持股数量按照工商档案中所记载的数据引用外，引用数字均统一保留两位小数，合计数与各单项加总不符均由四舍五入所致。 1-1-11 第一节公司基本情况 一、基本情况 中文名称：北京深蓝文化传播股份有限公司 法定代表人：依莉琦 有限公司成立日期：2005年2月1日 股份公司设立日期：2015年8月25日 注册资本：800万元 所属行业：根据中国证监会发布的《上市公司行业分类指引》（2012年修订）公司属于R文化、体育和娱乐业中的R86广播、电视、电影和影视录音制作业； 根据国家统计局发布的《国民经济行业分类标准》（GB/T）公司属于： R文化、体育和娱乐业中的R8630电影和影视节目制作。 经营范围：电影发行；电影摄制；项目投资；组织文化艺术交流活动（不含演出）；承办展览展示活动；舞台灯光音响设计；电脑图文设计、制作；文艺创作；企业策划；租赁舞台音响设备；广告发布；代理、制作。（1、不得以公开方式募集资金；2、不得公开交易证券类产品和金融衍生品；3、不得发放贷款；4、不得向所投资企业以外的其他企业提供担保；5、不得向投资者承诺投资本金不受损失或者承诺最低收益）（电影发行、电影摄制以及依法须经批准的项目，经相关部门批准后依批准的内容开展经营活动）。 1-1-12 注册号：705 组织机构代码： 二、股票挂牌情况 （一）股票挂牌基本情况 股票代码：【】 股票简称：【】 股票种类：人民币普通股 每股面值：1.00元 股票总量：8,000,000股 挂牌日期：【】年【】月【】日 （二）股东所持股份的限售安排及股东对所持股份自愿锁定的承诺 《公司法》第一百四十一条规定：“发起人持有的本公司股份，自公司成立之日起一年内不得转让。公司公开发行股份前已发行的股份，自公司股票在证券交易所上市交易之日起一年内不得转让。公司董事、监事、高级管理人员在任职期间每年转让的股份不得超过其所持有本公司股份总数的百分之二十五；所持本公司股份自公司股票上市交易之日起一年内不得转让。上述人员离职后半年内，不得转让其所持有的本公司股份。” 《全国中小企业股份转让系统业务规则（试行）》第2.8规定：“挂牌公司控股股东及实际控制人在挂牌前直接或间接持有的股票分三批解除转让限制，每批解除转让限制的数量均为其挂牌前所持股票的三分之一，解除转让限制的时间分别为挂牌之日、挂牌期满一年和两年。挂牌前十二个月以内控股股东及实际控制人直接或间接持有的股票进行过转让的，该股票的管理按照前款规定执行，主 1-1-13 办券商为开展做市业务取得的做市初始库存股票除外。因司法裁决、继承等原因导致有限售期的股票持有人发生变更的，后续持有人应继续执行股票限售规定。”《公司章程》中股东对其所持股份未作出其他严于上述规定的自愿锁定承诺。 公司现有股东持股情况及本次进入全国中小企业股转系统转让的股票数量如下： 本次可转 与限制转让 持股数量 序号 股东名称 持股比例 让股份数 有关的因素 （股） 深圳前海睿石成长股 北京深蓝沐石资产 依莉 依红 石磊 刘征 曾辉 肖龙 权投资基金管理有限 管理中心（有限合 琦 旭 公司 伙） 46.99%17.6% 5.4% 4.9% 4.4%1.41% 10.5% 8.8% 北京深蓝文化传播股份有限公司 100% 100% 北京深蓝艺兴影视文化 上海悦沐文化传播有限 发展有限公司 公司 （二）前十名股东和持有5%以上股份股东及其持股情况、相互间的关联关系 截至本公开转让说明书签署日，公司前十名股东和持有5%以上股份股东及其持股情况如下表： 股份质 序号 股东名称 持股数量（股） 持股比例 股东性质 押情况 1 依莉琦 3,759,350 46.99% 自然人 否 2 石磊 1,407,996 17.60% 自然人 否 深圳前海睿石成长股权投 3 8,000,000 100.00% 1、前十名股东和持有5%以上股份股东及其持股情况 （1）依莉琦 1-1-15 详情请参阅“第一节公司基本情况”之“三、主要股东情况（三）控股股东、实际控制人基本情况”。 （2）石磊 男，1971年出生，中国国籍，无境外永久居留权，2011年毕业于中欧工商学院，EMBA学历，2010年9月至今就职于北京睿石成长投资管理有限公司，担任董事长，同时就职于北京睿石成长创业投资中心（有限合伙），担任执行事务合伙人。 （3）深圳前海睿石成长股权投资基金管理有限公司 名称：深圳前海睿石成长股权投资基金管理有限公司 法定代表人：王硕 注册资本：500万元 实收资本：500万元 企业住所：深圳市前海深港合作区前湾一路鲤鱼门街一号前海深港合作区管理局综合办公楼A栋201室（入驻深圳市前海商务秘书有限公司） 企业类型：有限责任公司 设立日期：2014年5月14日 营业期限：永续经营 企业法人营业执照注册号：984 经营范围：受托管理股权投资基金；股权投资；投资兴办实业（具体项目另行申报）；投资管理（不含限制项目）；投资咨询（不含限制项目）；投资顾问（不含限制项目） 其股权结构为： 序号 股东名称 注册资本（万元） 实缴出资（万元） 出资比例 1 王硕 300.00 300.00 60.00% 2 马斌 200.00 200.00 40.00% 合计 500.00 500.00 100.00% （4）北京深蓝沐石资产管理中心（有限合伙） 1-1-16 名称：北京深蓝沐石资产管理中心（有限合伙） 执行事务合伙人：依莉琦 认缴出资：500万元 实缴出资：250万元 企业住所：北京市朝阳区八里庄北里129号院8号楼1单元13层1301室 企业类型：有限合伙企业 合伙期限：2015年5月29日 营业期限：2035年5月28日 统一社会信用代码：428981 经营范围：资产管理；企业策划；经济贸易咨询；项目投资；投资咨询；投资管理；企业管理咨询；教育咨询（不含出国留学咨询及中介服务）；组织文化艺术交流活动（不含演出）；文艺创作；设计、制作、代理、发布广告。（1、不得以公开方式募集资金；2、不得公开交易证券类产品和金融衍生品；3、不得发放贷款；4、不得向所投资企业以外的其他企业提供担保；5、不得向投资者承诺投资本金不受损失或者承诺最低收益。依法须经批准的项目，经相关部门批准后依批准的内容开展经营活动。） 男，1983年出生，中国国籍，党员，无境外永久居留权。2002年至2004年在中国人民武装***部队河南省总队服役。2005年6月至2008年7月就职于上海中先传媒有限公司，担任制片。2009年至2012年就职于乙祈华音文化传播（北京）有限公司，担任市场活动执行总监。2013年至今就职于北京邦起华德文化有限公司，担任制片经理。 （6）曾辉 男，1977年出生，中国国籍，无境外永久居留权。1997年毕业于华中师范大学，大学专科学历。现为北京电影学院管理系，艺术硕士学位。1998年2月至2002年4月就职于湖北电视台，担任编导。2003年5月至2006年3月就职于国际电视总公司中视影视制作有限公司，担任责任编辑、执行制片人。2006年4月至2008年9月就职于北京创意艺能国际文化传媒有限公司，担任副总裁。 2008年10月至2010年7月就职于华融财富投资有限公司，担任行政总裁。2010年8月至今就职于云文（北京）影业投资有限责任公司，担任董事、总裁。 （7）肖龙 男，1981年出生，中国国籍，无境外永久居留权。2008年毕业于北京邮电大学，本科学历。2008年8月至2011年7月就职于维沃多科技（北京）有限公司，担任销售主管。2011年8月至2014年3月就职于神州数码系统集成服务有限公司，担任客户经理。2014年4月至今就职于维沃多科技（北京）有限公司，担任总经理。 （8）依红旭 男，1976年出生，中国国籍，无境外永久居留权。2009年7月毕业于北京师范大学，大专学历。2005年2月至2009年6月就职于北京深蓝文化传播有限公司，担任总经理助理。2009年7月至2015年8月就职于北京傲视经典文化发展有限公司，担任总经理。2015年8月至今，担任北京深蓝文化传播股份有限公司董事。 2、股东相互间的关联关系 1-1-18 （1）公司实际控制人依莉琦持有公司股东深蓝沐石30%的份额，并担任其执行事务合伙人。 （2）实际控制人依莉琦与股东依红旭系姐弟关系，并签署《一致行动人协议》 除上述情况外，股东之间无其他关联关系。 （三）控股股东、实际控制人基本情况 截至本公开转让说明书签署日，依莉琦直接持有公司3,759,350股，占总股本的46.99%，同时还持有第四大股东深蓝沐石30%的份额，间接持有公司211,199股，依莉琦通过直接和间接持有公司3,970,549股，占总股本的49.63%。依莉琦自公司成立以来一直担任董事长（或执行董事）兼总经理，能够对公司经营决策产生重大影响。依红旭持有公司112,640股，占总股本的1.41%，现担任公司董事。2015年8月26日，依莉琦与依红旭签署《一致行动人协议》。根据上述情形，认定依莉琦为公司控股股东和实际控制人。 依莉琦，女，1973年出生，中国国籍，无境外永久居留权。1999年毕业于北京电影学院本科，2011年毕业于北京大学艺术学院，硕士学历。1999年-2002年就职于北京畅九歌影视文化有限公司，担任编导，制作了北京电视台播出的《网络生活》、《中国旅游报道》等节目。2003年至2004年就职于中央电视台，担任编导。2005年2月至今一直担任公司董事长（或执行董事）兼总经理。 报告期内公司的控股股东及实际控制人未发生变化。 （四）控股股东及实际控制人控制的其他企业情况 北京深蓝沐石资产管理中心（有限合伙），详情请参阅“第一节公司基本情况”之“三、主要股东情况（二）前十名股东和持有5%以上股份股东及其持股情况、相互间的关联关系”。 1-1-19 四、公司股本的形成及其变化情况 （一）有限公司的成立 北京深蓝文化传播有限公司成立于2005年2月1日，由北京市工商行政管理局批准设立，法定代表人为依莉琦。《企业法人营业执照》注册号0，注册地址为北京市朝阳区望京西园二区211号楼1607室。经营范围：法律、行政法规、国务院决定禁止的，不得经营；法律、行政法规、国务院决定规定应经许可的，经审批机关批准并经工商行政管理机关登记注册后方可经营；法律、行政法规、国务院决定未规定许可的，自主选择经营项目开展经营活动。 有限公司成立时的注册资本为10万元，由自然人依莉琦、依红旭以货币形式共同出资设立。2005年1月31日，公司收到依莉琦的《交存入资资金凭证》8万元和依红旭的《交存入资资金凭证》2万元。 有限公司成立时出资情况如下： 序号 股东名称 出资额（万元） 实缴额（万元） 持股比例 出资方式 1 依莉琦 8.00 8.00 80.00% 货币 2 依红旭 2.00 2.00 20.00% 货币 合计 10.00 10.00 100.00% 根据北京市工商局2004年2月15日发布并实施的北京市工商局《改革市场准入制度优化经济发展环境若干意见》中的改革内资企业注册资本（金）验证办法，工商行政管理机关根据入资银行出具的《交存入资资金凭证》确认投资人交付的货币出资数额，可不提交会计师事务所出具的验资报告。 主办券商和律师认为，有限公司成立时虽未按当时《公司法》的规定验资，但根据北京市工商局《改革市场准入制度优化经济发展环境若干意见》的规定程序交付了出资。出资真实到位，不存在虚假出资、出资不实等情形。公司股东本次出资合法合规。 1-1-20 （二）有限公司第一次增资 2013年8月20日，有限公司召开第一届第三次股东会，决议同意由原股东依莉琦以货币形式出资90万元，增加注册资本至100万元，并修改《公司章程》。 依莉琦于2013年8月27日一次缴足，本次增资由北京嘉钰会计师事务所出具北嘉会验字【2013】第00321号审验。 2013年8月29日，有限公司取得北京市工商行政管理局朝阳分局换发的《企业法人营业执照》。 2014年6月23日，有限公司召开2014年度第一次临时股东会，决议同意股东依莉琦将其持有的18.75万元股权，分别转让给曾辉6.25万元股权，转让价格为1元；转让给刘征6.25万元股权，转让价格为1元；转让给肖龙6.25万股权元，转让价格为1元；其他股东放弃优先购买权，决议同意修改《公司章程》。 2014年6月26日，依据股东会决议依莉琦分别与曾辉、刘征、肖龙签订《股权转让协议》，并于2014年7月25日办理了工商变更登记手续。 本次股权转让后，有限公司的股权结构如下： 序号 股东名称 出资额（万元） 持股比例 出资方式 1 依莉琦 79.25 79.25% 货币 2 依红旭 2.00 2.00% 货币 3 曾辉 6.25 6.25% 货币 4 刘征 6.25 6.25% 货币 5 肖龙 6.25 6.25% 货币 合计 100.00 100.00% 1-1-21 （四）有限公司第二次增资 2014年7月25日，有限公司召开2014年度第二次临时股东会，决议同意公司将注册资本增至125万元。向新股东石磊定向增发25万元（对应股权20%），认购股权价格为200万元，并同意修改《公司章程》。 2014年7月30日，中国民生银行出具《电子银行回单》，证明有限公司收到石磊认购股权价款200万元。其中25万元计入注册资本，175万元计入公司资本公积。 2014年8月5日，有限公司取得北京市工商行政管理局朝阳分局换发的《企业法人营业执照》。 本次增资后，有限公司股权结构如下： 序号 股东名称 出资额（万元） 持股比例 出资方式 1 依莉琦 79.25 63.40% 货币 根据2014年3月1日起实施的《公司法》，第二十八条规定：股东应当按期足额缴纳公司章程中规定的各自所认缴的出资额。股东以货币出资的，应当将货币出资足额存入有限责任公司在银行开设的账户。新《公司法》删除原第二十九条规定：股东缴纳出资后，必须经依法设立的验资机构验资并出具证明。 主办券商和律师认为，有限公司增资虽未出具《验资报告》，但符合2014年3月1日起实施的《公司法》的规定，符合北京市工商行政管理局《改革市场准入制度优化经济发展环境若干意见》的规定，出资真实到位，不存在虚假出资、出资不实等情形。公司股东本次出资合法合规。 1-1-22 （五）有限公司第三次增资 2014年10月23日，有限公司召开2014年度临时股东会，决议同意将公司资本公积175万元，转增注册资本，经过本次转增后，公司注册资本由125万元增至300万元，并修改《公司章程》。 根据以上股东会决议，有限公司修改公司章程，并办理相关工商登记手续。 2014年10月31日，有限公司取得北京市工商行政管理局朝阳分局换发的《企业法人营业执照》。 100.00% （六）有限公司第二次股权转让 2015年6月1日，有限公司召开2015年度临时股东会，决议同意股东依莉琦将其持有的有限公司30万元股权（对应持股比例为10%）转让给新股东北京深蓝沐石资产管理中心（有限合伙）。并同意修改《公司章程》。 2015年6月1日，依莉琦与北京深蓝沐石资产管理中心（有限合伙）签订了《股权转让协议》。将其持有的有限公司30万股权（对应持股比例为10%）转让给新股东北京深蓝沐石资产管理中心（有限合伙），转让价格为250万元。 2015年6月18日，依据上述股东会决议及股权转让协议，办理了相关工商变更登记手续。 本次股权转让后，有限公司的股权结构如下： 序号 股东名称 出资额（万元） 2015年6月1日，有限公司召开2015年度临时股东会，决议同意将公司的注册资本由300万元增至340.91万元。其中由股东刘征以货币出资50万元，曾辉以货币出资25万元，由新股东深圳前海睿石成长股权投资基金管理有限公司以货币出资525万元，共计600万元溢价增资，其中40.91万元增加注册资本，559.09万元计入公司的资本公积，并同意修改公司章程。 2015年6月24日，中国民生银行出具《电子银行回单》，证明有限公司收到刘征50万元和曾辉25万元的认购股份价款。2015年6月29日，中国民生银行《电子银行回单》，证明有限公司收到前海睿石525万元的认购股份价款。 2015年6月26日，有限公司取得北京市工商行政管理局朝阳分局换发的《企业法人营业执照》。 本次增资后，有限公司的股权结构如下： 序号 股东名称 出资额（万元） 2015年7月20日，北京兴华会计师事务所（特殊普通合伙）出具[2015]京会兴审字第号《审计报告》。根据该报告，截至2015年6月30日，有限公司的资产合计16,213,487.95元，负债合计3,918,501.88元，净资产为12,294,986.07元。 2015年7月25日，北京国融兴华资产评估有限责任公司出具国融兴华评报字[2015]第090031号《资产评估报告》，以确定资产的价值。截至2015年6月30日，有限公司经审计的总资产账面价值1,621.36万元，总负债账面价值391.85万元，净资产账面价值1,229.51万元。经资产基础法评估，北京深蓝文化传播有限公司净资产价值为1,285.94万元。 2015年7月26日，有限公司召开股东会通过决议，拟以2015年6月30日为基准日，北京兴华会计师事务所审计的净资产折股，整体变更设立股份有限公司。 2015年7月26日，有限公司全体股东签订《发起人协议》，约定以有限公司截至2015年6月30日经审计的账面净资产12,294,986.07元折股800万股，将有限公司整体变更为股份有限公司。 2015年8月7日，北京市工商行政管理局朝阳分局核发的《企业名称变更核准通知书》（京朝）名称变核（内）字[2015]第0031457号，核准有限公司名称变更为“北京深蓝文化传播股份有限公司”。 2015年8月11日，北京兴华会计师事务所（特殊普通合伙）出具[2015]京会兴验字第号的《验资报告》，审验有限公司截至2015年6月30日止不高于审计值且不高于评估值的净资产，折合8,000,000股作为股份公司股本，每股面值为人民币1元，折股后净资产中的剩余部分4,294,986.07元计入资本公积。 2015年8月12日，有限公司召开创立大会，同意根据北京兴华会计师事务 所（特殊普通合伙）出具的《审计报告》[2015]京会兴审字第号，以2015年6月30日有限公司净资产12,294,986.07元折股，按照1.5369:1的比例（净资产额/总股本）折合实收资本8,000,000股，剩余4,294,986.07元计入资本公积，整体变更设立北京深蓝文化传播股份有限公司。公司股票每股面值1.00元，注册资本为8,000,000.00元，各发起人按照其持有的有限公司股权比例相应持有股份公司的股份。 2015年8月25日，公司取得由北京市工商行政管理局朝阳分局换发的《企业法人营业执照》。 本次变更后，股份公司股权结构如下： 序号 股东名称 持股数量（股） 持股比例 出资方式 1 依莉琦 3,759,350 46.99% 净资产折股 2 石磊 1,407,996 17.60% 净资产折股 深圳前海睿石成长股权 3 840,105 10.50% 净资产折股 五、公司子公司情况 截至本公开转让说明书签署日，公司拥有北京深蓝艺兴影视文化发展有限公司和上海悦沐文化传播有限公司两家子公司。 （一）北京深蓝艺兴影视文化发展有限公司 详见本说明书“第一节公司基本情况”之“六、公司重大资产重组情况”。 1-1-26 （二）上海悦沐文化传播有限公司 名称：上海悦沐文化传播有限公司 法定代表人：依莉琦 注册资本：300万元 实收资本：0万元 企业住所：上海市松江区富永路425弄212号2724室 企业类型：有限责任公司（法人独资） 成立日期：2015年6月18日 营业期限：2035年6月17日 企业法人营业执照注册号：822 经营范围：文化艺术活动交流策划，影视策划与咨询，企业形象策划，文学创作，动漫设计，设计、制作广告，利用自有媒体发布各类广告，摄影摄像，影视领域内的技术开发、技术服务、技术咨询、会展服务，婚庆礼仪服务，商务信息咨询（除经纪）。 其股权结构如下： 序号 股东名称 注册资本（万元） 实际缴付（万元） 出资比例 北京深蓝文化 1 300.00 0.00 100.00% 传播有限公司 合计 300.00 0.00 100.00% 六、公司重大资产重组情况 报告期内，有限公司收购了属于同一控制的深蓝艺兴，使其成为有限公司的全资子公司。 （一）北京深蓝艺兴影视文化发展有限公司的基本情况 名称：北京深蓝艺兴影视文化发展有限公司 法定代表人：依莉琦 注册资本：300万元 实收资本：300万元 1-1-27 企业住所：北京市朝阳区八里庄北里129号院8号楼2单元1301 企业类型：有限责任公司（法人独资） 成立日期：2004年2月26日 营业期限：2024年2月25日 企业法人营业执照注册号：131 经营范围：组织文化艺术交流活动（不含演出）；承办展览展示活动；电脑图文设计、制作；企业形象策划；影视策划；舞台设计；租赁舞台音响设备；广告制作、代理、发布。 其股权结构如下： 序号 股东名称 注册资本（万元） 实缴出资（万元） 出资比例 北京深蓝文化传播 北京深蓝艺兴影视文化发展有限公司原名为北京博苑艺兴影视文化发展有限公司，成立于2004年2月26日，经北京市工商行政管理局批准设立，注册号为13，法定代表人依长桓，注册地址为北京市海淀区明光村甲43号1号平房。经营范围：法律、法规禁止的，不得经营；应经审批的，未获批准前不得经营；法律、法规未规定审批的，自主选择经营项目，开展经营活动。 博苑艺兴成立时注册资本300万元，系由自然人依长桓、依长华以货币形式共同出资设立。2004年2月20日，分别收到依长桓的《交存入资资金凭证》180万元、依长华的《交存入资资金凭证》120万元。 成立时，博苑艺兴的股权结构如下： 序号 股东名称 出资额（万元） 实缴额（万元） 持股比例 出资方式 1 依长桓 180.00 180.00 60.00% 货币 2 依长华 2010年8月2日，博苑艺兴召开股东会，决议同意股东依长华将其持有的120万元股权转让给依莉琦，并变更依莉琦为企业法定代表人。决议同意博苑艺兴将公司名称由原来的“北京博苑艺兴影视文化发展有限公司”变更为“北京深蓝艺兴影视文化发展有限公司”；将公司住所变更至“北京市朝阳区东四环中路39号2层A单元216室”；将现有经营范围新增“广告制作、代理、发布”。 2010年8月11日，股东依长华与依莉琦签订了《股权转让协议》，依长华将其持有的博苑艺兴40%股权全部转让给依莉琦，转让价格为120万元。 博苑艺兴修改了公司章程，并办理了相关工商变更手续，2010年8月24日，公司取得由北京市工商行政管理局朝阳分局换发的《企业法人营业执照》。 本次变更后，博苑艺兴的股权结构如下： 序号 股东名称 出资额（万元） 实缴额（万元） 持股比例 2010年10月20日，依莉琦与曹凤荣签订了《股权转让协议》，依莉琦将其持有的40%股权转让给曹凤荣，转让价格120万元。 深蓝艺兴修改公司章程并办理了相关工商变更手续，2010年11月4日，取得由北京市工商行政管理局朝阳分局换发的《企业法人营业执照》。 本次变更后，股权结构如下： 序号 股东名称 出资额（万元） 实缴额（万元） 持股比例 出资方式 1 依长桓 180.00 2011年11月4日，依长桓与依莉琦签订《股权转让协议》，将其持有的60%股权全部转让给依莉琦，转让价格为180万元。 根据上述股东会决议，深蓝艺兴修改了公司章程并办理了相关工商变更手续，2012年1月4日，取得北京市工商行政管理局朝阳分局换发的《企业法人营业执照》。 本次变更后，股权结构如下： 序号 股东名称 出资额（万元） 实缴额（万元） 持股比例 出资方式 1 依莉琦 2014年6月23日，深蓝艺兴召开2014年度第一次临时股东会，决议同意原股东曹凤荣将其持有的120万元股权，占总股本40%，分别转让给依莉琦5%，转让价格为1元；转让给曾辉5%，转让价格为1元；转让给刘征5%，转让价格为1元；转让给肖龙5%，转让价格为1元；转让让给石磊20%，转让价格为1元；并修改公司章程。 2014年6月23日，依据股东会决议曹凤荣分别与依莉琦、曾辉、刘征、肖龙、石磊签订了《股权转让协议》。 2014年8月7日，深蓝艺兴取得北京市工商行政管理局朝阳分局换发的《企业法人营业执照》。 本次股权转让后，依莉琦为法定代表人，深蓝艺兴的股权结构如下： 序号 股东名称 出资额（万元） 持股比例 出资方式 1 依莉琦 195.00 65.00% 货币 2 石磊 60.00 2015年6月25日，深蓝艺兴召开2015年第一次临时股东会，决议同意将依莉琦持有的65%的股权，将石磊持有的20%的股权，将曾辉持有的5%的股权，将刘征持有的5%的股权，将肖龙持有的5%的股权，全部转让给有限公司。同意公司类型由有限责任公司（自然人投资或控股）变更为有限责任公司（法人独资），并修改公司章程。 2015年6月25日，北京兴华会计师事务所出具《审计报告》[2015]京会兴审字第号，审计截至2015年5月31日，深蓝艺兴的资产合计5,540,217.28元，负债合计2,809,999.80元，净资产为2,730,217.48元。 2015年6月28日，北京国融兴华资产评估有限责任公司出具《评估报告》国融兴华评报字[2015]第090030号，截至评估基准日2015年5月31日，深蓝艺兴总资产评估值为625.80万元，总负债评估值为281.00万元，净资产评估值为344.80万元。 2015年6月25日，深蓝艺兴的股东依莉琦、石磊、曾辉、刘征、肖龙与有限公司签订《股权转让协议》，将所持有的深蓝艺兴股权全部转让给有限公司。 有限公司以1,774,641.36元的价格收购依莉琦所持深蓝艺兴65%的股权；有限公司以136,510.87元的价格收购肖龙所持深蓝艺兴5%的股权；有限公司以136,510.87元的价格收购曾辉所持深蓝艺兴5%的股权；有限公司以136,510.87元的价格收购刘征所持深蓝艺兴5%的股权；有限公司以546,043.5元的价格收购石磊所持深蓝艺兴20%的股权。本次转让价格以北京兴华会计师事务所出具《审计报告》[2015]京会兴审字第号的净资产2,730,217.48元为依据。 2015年7月22日，深蓝艺兴取得北京市工商行政管理局朝阳分局换发的《企业法人营业执照》，企业类型变更为有限责任公司（法人独资）。 本次转让后，深蓝艺兴的股权结构为： 1-1-31 序号 股东名称 注册资本（万元） 实缴出资（万元） 出资比例 北京深蓝文化传播 1 300.00 300.00 100.00% 有限公司 合计 300.00 300.00 100.00% （三）深蓝艺兴主要财务指标 经审计，截至2015年5月31日深蓝艺兴主要财务指标如下： 项目 金额（元） 资产总计 5,540,217.28 净资产 2,730,217.48 营业收入 1,751,377.36 净利润 396,251.10 （四）收购原因及过程 1、收购深蓝艺兴的原因 为整合旗下业务，规范经营管理，避免同业竞争。有限公司收购依莉琦、石磊、曾辉、刘征、肖龙所持有的深蓝艺兴100%的股权，将其变为有限公司的全资子公司。 2、收购协议签订情况 2015年6月25日，有限公司召开2015年第一次临时股东会作出决议，决定有限公司受让深蓝艺兴全体股东持有的深蓝艺兴100%的股权。 2015年6月25日，深蓝艺兴召开2015年第一次临时股东会，决议同意将依莉琦持有的65%的股权，将石磊持有的20%的股权，将曾辉持有的5%的股权，将刘征持有的5%的股权，将肖龙持有的5%的股权，全部转让给有限公司，并同意公司类型由有限责任公司（自然人投资或控股）变更为有限责任公司（法人独资）。 2015年6月25日，北京兴华会计师事务所出具《审计报告》[2015]京会兴审字第号，审计深蓝艺兴截至2015年5月31日止的资产合计5,540,217.28元，负债合计2,809,999.80元，净资产为2,730,217.48元。 2015年6月25日，深蓝艺兴的股东依莉琦、石磊、曾辉、刘征、肖龙与有 1-1-32 限公司签订《股权转让协议》，将所持有的深蓝艺兴股权全部转让给有限公司，转让价格以北京兴华会计师事务所出具的《审计报告》[2015]京会兴审字第号的净资产2,730,217.48元为依据。 3、收购实施情况 2015年7月22日，深蓝艺兴的股东持有的100%的股权已经转至有限公司名下，并取得北京市工商行政管理局朝阳分局换发的《企业法人营业执照》，变更为公司所有的有限责任公司（法人独资）。 2015年8月11日，有限公司根据《股权转让协议》约定，分别支付给依莉琦1,774,641.37元、支付给石磊546,043.50元、支付给曾辉136,510.87元、支付给刘征136,510.87元、支付给肖龙136,510.87元，合计2,730,217.48元，付清本次收购价款。 本次重组完成后，有限公司减少了关联交易和潜在的同业竞争，完善了公司业务链。 七、公司董事、监事、高级管理人员基本情况 （一）公司董事 公司共有董事五名，任期3年，任期届满可连选连任。 序号 姓名 职位 任期 1 依莉琦 董事长、总经理 2015年8月12日-2018年8月11日 2 依红旭 董事 2015年8月12日-2018年8月11日 3 宋卉如 董事 2015年8月12日-2018年8月11日 4 郭晓丹 董事 2015年8月12日-2018年8月11日 5 李晴 董事 2015年8月12日-2018年8月11日 依莉琦，详情请参阅本说明书“第一节公司基本情况”之“三、主要股东情况之（三）控股股东、实际控制人情况”。 依红旭，详情请参阅本说明书“第一节公司基本情况”之“三、主要股东情况之（二）前十名股东和持有5%以上股份股东及其持股情况、相互间的关联关 1-1-33 系”。 宋卉如，女，1987年出生，中国国籍，无境外永久居留权。2012年6月毕业于北京电影学院，本科学历。2014年10月至今就职于深圳前海睿石成长股权投资基金管理有限公司，担任影视行业项目经理。现兼任北京深蓝文化传播股份有限公司董事。 郭晓丹，女，1991年出生，中国国籍，无境外永久居留权。2010年6月毕业于中国传媒大学，本科学历。2013年5月至2013年9月就职于香港卫视精品台，担任主持人。2013年10月至2015年3月就职于大连万达集团股份有限公司，担任文化活动经理；2015年4月至今就职于深圳前海睿石成长股权投资基金管理有限公司，担任高级投资经理。现兼任北京深蓝文化传播股份有限公司董事。 李晴，女，1988年出生，中国国籍，无境外永久居留权。2012年10月毕业于澳大利亚悉尼大学艺术传媒学院，硕士学历。2013年1月至2013年10月就职于北京瑞合嘉智公关顾问有限公司，担任客户总监；2014年8月至今就职于华融财富投资担保有限公司，担任行政总监。现兼任北京深蓝文化传播股份有限公司董事。 （二）公司监事 公司共有监事三名，任期3年，任期届满可连选连任。 序号 姓名 史岳，男，1980年出生，中国国籍，无境外永久居留权。1999年9月至2003年7月就读于北京电影学院摄影系。2002年从事自由摄影师工作，现担任北京深蓝文化传播股份有限公司监事会主席。曾担任《厨子戏子痞子》摄影指导，《道士下山》中方摄影指导等，曾获得2003年鹿特丹国际电影节国际影评人大奖、2003年欧洲艺术电影节最佳摄影师大奖、59届柏林电影节泰迪奖-泰迪奖最佳长片。 1-1-34 付强，男，1978年出生，中国国籍，无境外永久居留权。1999年6月毕业于黑龙江省佳木斯市三江美术专修学院，专科学历。2000年2月至2001年7月就职于北京畅九歌影视有限公司，担任创意总监。2001年8月至2003年7月就职于光线传媒，担任动画师。2003年10至今，自由职业。现担任北京深蓝文化传播股份有限公司监事。 梁艺，女，1989年出生，中国国籍，无境外永久居留权。2012年6月毕业于北京石油化工学院，本科学历。2012年9月至2014年9月于清华大学环境学院，担任科研助理。2014年9月至今就职于北京深蓝文化传播有限公司，现担任北京深蓝文化传播股份有限公司出纳兼任职工监事。 （三）公司高级管理人员 截至本公开转让说明书签署日，公司共有高级管理人员五名，具体情况如下： 序号 姓名 职位 1 依莉琦 董事长、总经理 2 高艳 财务总监、董事会秘书 3 梁媛媛 副总经理 4 刘源 副总经理 5 杨秀娟 副总经理 依莉琦，详情请参阅本说明书“第一节公司基本情况”之“三、主要股东情况（三）控股股东、实际控制人情况”。 高艳，女，1975年出生，中国国籍，无境外永久居留权。1999年6月毕业于北京市西城经济科学大学，专科学历。1999年7月至2004年3月就职北京达斯弥鞋业有限公司，担任会计主管。2004年4月至2013年7月就职于北京中科创嘉人力资源咨询有限公司，担任财务经理。2013年8月至今就职于北京深蓝文化传播有限公司，担任财务负责人，现担任股份公司财务总监兼任董事会秘书。 梁媛媛，女，1984年出生，中国国籍，无境外永久居留权。2009年6月毕业于中国传媒大学，本科学历。2008年7月至2009年1月就职于CCTV-7《乡约》栏目组，担任编导；2009年3月至今就职于北京深蓝文化传播有限公司，历任制片人，商业影视部副总监，现担任股份公司副总经理。 1-1-35 刘源，男，1984年出生，中国国籍，无境外永久居留权。2007年6月毕业于北京航空航天大学，本科学历。2007年8月至2007年12月就职于BrooksAutomation（中国），担任客户服务工程师。2008年10月至2009年2月就职于北京智作广告公司，担任动画设计师；2009年3月至2011年10月就职于北京深蓝文化传播有限公司，担任制作部副总监。2011年10月至2011年11月就职于光线传媒，担任英事达工作室负责人。2011年12月至今就职于北京深蓝文化传播有限公司，现担任股份公司副总经理。 杨秀娟，女，1974年出生，中国国籍，无境外永久居留权。2002年毕业于河北科技大学机电一体化工程专业，大专学历。1997年8月至2003年，就职于北京电视台《选择》、《网络生活》、《名人访谈》栏目，担任编导；2004年至2005年，就职于北京电视台大型现场谈话栏目《文明对话30分》，担任现场导演。2006年4月至今就职于北京深蓝文化传播有限公司，现担任股份公司副总经理。 2、净资产收益率=归属于公司股东的净利润÷期初期末归属于公司股东的加权平均所有者权益×100%，计算方式符合《公开发行证券的公司信息披露编报规则第9号——净资产收 益率和每股收益的计算及披露》。 3、净资产收益率（扣除非经常性损益）=（归属于公司股东的净利润-非经常性净损益）÷期初期末归属于公司股东的加权平均所有者权益×100%，计算方式符合《公开发行证券的公司信息披露编报规则第9号——净资产收益率和每股收益的计算及披露》。 4、每股收益=归属于公司股东的净利润÷加权平均股本数（或实收资本额），计算方式符合《公开发行证券的公司信息披露编报规则第9号——净资产收益率和每股收益的计算及披露》。 5、每股净资产=期末归属于公司股东的所有者权益÷期末股本数（或实收资本额） 6、资产负债率=期末负债总额÷期末资产总额×100% 7、流动比率=期末流动资产÷期末流动负债 8、速动比率=（期末流动资产-存货）÷期末流动负债 9、应收账款周转率=营业收入÷期初期末平均应收账款余额 10、存货周转率=营业成本÷期初期末平均存货余额 11、每股经营活动产生的现金流量净额=经营活动产生的现金流量净额÷期末股本数（或 实收资本额） 1-1-37 九、本次挂牌有关机构 （一）主办券商 名称：西藏同信证券股份有限公司 法定代表人：贾绍君 住所：西藏拉萨市北京中路101号 联系***：010- 传真：010- 项目小组负责人：梁亮 项目小组成员：杜明星、林海、周佳、赵蕾、安继峰 （二）律师事务所 名称：北京大成律师事务所 律师事务所负责人：彭雪峰 住所：北京市朝阳区东大桥路9号侨福芳草地D座7层 联系***：010- 传真：010- 经办律师：王力博、刘韬、孟洁雯 （三）会计师事务所 名称：北京兴华会计师事务所（特殊普通合伙） 法定代表人：王全洲 住所：北京市西城区裕民路18号2206房间 联系***：010— 传真：010- 签字注册会计师：赵曼、廖建波 （四）资产评估机构 名称：北京国融兴华资产评估有限责任公司 法定代表人：赵向阳 1-1-38 住所：北京市西城区裕民路18号7层703 联系***：010- 传真：010- 签字注册资产评估师：胡立凯、徐明凤 （五）证券登记结算机构 名称：中国证券登记结算有限责任公司深圳分公司 住所：广东省深圳市深南中路1093号中信大厦18楼 联系***：0 传真：2 （六）证券交易场所 名称：全国中小企业股份转让系统有限责任公司 法定代表人：杨晓嘉 住所：北京市西城区金融大街丁26号金阳大厦 ***：010--1-39 第二节公司业务 一、业务情况 （一）主营业务 公司专业从事专题片、宣传片、广告片和电视节目的定制影视业务和影视剧、微电影、电视节目的投资、摄制及发行等版权影视业务。公司以客户需求为核心，以市场为导向，为客户提供个性化的创意策划、拍摄及后期制作等一体化的链条式服务。报告期内公司主营业务未发生变化。 （二）主要产品或服务及其用途 1、定制影视产品 公司自成立以来主要从事专题片、广告片、宣传片和电视节目的定制影视业务，拥有十年的摄制经验和大量的客户资源，每年可生产近百部影视产品。2013年、2014年主营业务收入全部来源于定制影视业务。 报告期内公司的主要定制影视产品如下： 《法律讲堂》文史版 中华骨髓库宣传片 我的移动办公室 雀巢经销商大会视频 正大制药集团宣传片 嘉康利大会 安贞医院建院30年 腾讯城市力量公益 2015腾讯思享会 科尔沁牛排广告 拜耳西区cycle-2015年会 1-1-40 2014百度momments营销盛典 拜耳HPC高绩效大会 首届腾讯互动娱乐艺术高峰论坛 安斯泰来全国年会 优品悦动进口食材 第四届捷斯瑞杯颁奖典礼 拜耳多吉美肝癌五周年 嘉康利全民健身万里行 嘉康利大会 解放汽车10万里 康师傅创新挑战赛 新华保险之荣享人生篇 《法律讲堂》生活版 福田山东车展开幕式 福田欧辉新能源汽车 工商银行银行卡广告 大连龙德生态农业 海峡两岸医药卫生交流协会 2、版权影视产品 公司自2015年起将产品和服务向版权影视业务的投资、摄制、发行方面延伸。截至2015年6月30日，公司成功发行影片《结果》和《飞天鱼》的信息网络传播权，实现营业收入1,415,094.34元，占当期主营业务收入的19.99%。 报告期内，公司版权影视产品如下： 1-1-41 电影海报 项目 内容 来源 自主投资摄制 叙述了两男两女的故事，一个男人的女友怀 上了别人的孩子，在他伤心绝望的时候碰上 影片 了另一个女人，而这个女人也怀孕了。影片 介绍 的中心人物始终没有露脸，但每一个人都因 他而获得了不同的“结果”。 客户 北京华录新媒信息技术有限公司 来源 外购信息网络传播权 夏雪和夏雨是双胞胎姐妹，夏雨被一对美国 夫妇收养，患有抑郁症的夏雪想去美国找姐 影片 姐。重逢后姐姐的冷漠让夏雪失去生存的勇 介绍 气。后来夏雪明白了姐姐的苦衷和生命的价 值。回国后，夏雪成为了一名解救自杀人群 的自愿者。 入围2013年韩国光州国际电影节展映单元， 获奖 被评为2013年韩国光州国际电影节优秀艺术 记录 影片。 客户 北京华录新媒信息技术有限公司 二、公司组织结构、生产或服务流程及方式 （一）公司组织结构图 （二）主要业务流程 1、定制影视业务流程 1-1-42 商业影视事业部负责定制影视业务的前期策划和定制项目的整体运作，制作部负责后期执行。定制影视业务流程主要包括前期策划和后期执行。 （1）前期策划具体流程如下： 前期策划阶段，商业影视事业部获取客户信息，由制片人组织编导召开项目筹备会，讨论客户情况制定应对方案，经充分筹备后与客户进行接洽了解客户需求。由制片人组织召开项目介绍会向公司编导、制作部人员介绍客户需求，而后分工制作创意方案，如文案撰写、创意图设计等工作，经与客户反复沟通并按照客户要求修改后，最终达成共识签订委托定制合同。 （2）后期执行具体流程如下： 制作部负责定制影视业务的后期执行工作，主要包括拍摄和后期制作，是由制片人、导演组织前期准备工作并搭建剧组包括摄影师、灯光师、演员、化妆师、录音师等。拍摄完成素材后交由制作部人员进行剪辑、配乐、调色、特效等后期制作工作，经过公司内部审定再与客户反复沟通、修改后最终完成影视产品交付客户。 1-1-43 2、版权影视业务流程 公司版权影视业务主要由版权影视事业部负责整体执行。业务流程主要包括项目孵化、确定投资方、摄制和宣发四个阶段。项目孵化阶段，公司主创团队的制片人、编导根据各媒体平台获取的市场信息和数据分析，锁定剧本向总经理部门报批；确定投资方阶段，公司或自主投资或与合作的资方沟通剧本获得资方的认可，根据约定联合投资；摄制阶段与定制影视业务后期执行流程基本相同，是由制片人、导演组织前期准备工作并搭建剧组包括摄影师、灯光师、演员、化妆师、录音师等。拍摄完成素材后交由后期制作人员进行剪辑、配乐、调色、特效等后期制作工作，经过反复修改最终完成影视产品，销售过程中需送各媒体平台公司的相关部门进行内容审核；宣发阶段主要包括影视产品的包装、市场推广、媒体公关等工作。 1-1-44 三、公司业务相关的关键资源要素 （一）公司产品和服务使用的主要技术 影视产品是具有意识形态的特殊产品，产品的核心为人的创作。公司主营业务的形成主要依赖于公司的核心团队的创作和制作过程中所使用的各项技术。 1、团队专业性 公司的核心技术人员凝聚了毕业于北京电影学院等专业院校的影视人才，从业多年具有丰富的经验和人脉资源，对行业有深刻的理解能够把握市场，了解消费者的需求。公司与业界知名的制片人、导演、剪辑师等签署独家《战略合作协议》，如：史岳，摄影师，曾担任影片《厨子戏子痞子》摄影指导，电影《道士下山》（导演陈凯歌）中方摄影指导等，曾获得2003年鹿特丹国际电影节国际影评人大奖、2003年欧洲艺术电影节最佳摄影师大奖、59届柏林电影节泰迪奖-泰迪奖最佳长片；孔劲蕾，中国电影剪辑学会一级剪辑师，至今已创作三十余部电影。2014年获得第51界台湾金马电影节最佳剪辑奖。主要作品有《站台》、电影《三峡好人》、电影《斗牛》、《天地英雄》、电影《匆匆那年》、电影《推拿》等。 1-1-45 2、影视产品制作过程中所使用的主要技术如下： （1）拍摄技术 公司在拍摄中，根据分镜脚本拟定拍摄顺序，并且配合灯光、演员进行镜头设计，对于摄影机、镜头的选择，灯光的布置，演员的站位以及后期特效的要求等各方面均有要求。根据画面要求不同，会使用高速拍摄、延迟拍摄等特定环境下的拍摄技术。公司使用的器材有ARRIALEXA，REDONE，REDDRAGON，斯坦尼康，索尼F55，PAN***ISION等。 （2）剪辑技术 公司使用剪辑技术将影视制作中拍摄的大量素材，经过选择、***与组接，通过对加入的图片、背景音乐、特效、场景等素材与视频进行多重混合，最终整合成一个连贯流畅的作品。公司使用的软件有FinalCutPro，Smoke，***ID，AdobePremiere，Edius等 （3）3D动画技术 公司使用3D动画技术按照表现的对象的形状尺寸等建立模型以及场景，再根据要求设定模型的运动轨迹、虚拟摄影机的运动和其它动画参数，最后为模型附上特定的材质，灯光。通过计算机运算，生成最后的画面。3D动画是一件艺术和技术紧密结合的工作。在制作过程中，一方面要在技术上充分实现视觉创意的要求，另一方面，还要在画面色调、构图、明暗、镜头等方面进行艺术的再创造。公司使用的软件有3dmax，Maya，Cinema4D等。 （4）CG特效技术 公司在影视制作中，通过CG特效技术制造出来假象和幻觉，该技术避免让演员处于危险的境地、利用它来让影视画面更有表现力。公司使用的软件有Houdini、Illusion、DigitalFusion、AfterEffects、Nuke等 （5）调色技术 公司使用的调色技术是后期制作阶段非常重要的环节，后期调色中，调色师 1-1-46 通过导演意图，根据影片风格，确定色调走向，对前期素材进行一级和二级校色，唤起观众的观赏情绪，甚至改变一部影片的风格。公司使用的软件有DaVinci，Color等。 （二）公司的无形资产情况 1、商标 截至本公开转让说明书签署日，公司拥有的下列商标正在公示中： 序号 申请书标号 申请人名称 商标名称 类别 状态 1 TCA1 深蓝文化 -2015-L- 《着作权法》规定：“法人或者非法人单位的作品、着作权由法人或者非法人单位享有的职务作品，其发表权、使用权和获得报酬权的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的十二月三十一日，保护期限为50年。”上述着作权，在法律规定的有效保护期限内，且权利范围皆为全部权利。 3、房屋租赁情况 截至2015年6月30日，公司及其子公司日常经营所需办公用房均系租赁取得，具体情况如下： 使用者 出租方 建筑物地点 合同到期日 北京保利东方中心1号楼1单元 深蓝文化 王晓燕 2018年4月14日 1601室、1602室和2单元1601室 北京保利东方中心1号楼2单元 深蓝艺兴 王晓燕 2018年4月14日 1602室 上海仓城文化创业 上海市松江区富永路425弄212号 上海悦沐 2035年6月4日 发展有限公司 2724室 1-1-47 （1）深蓝文化房屋租赁情况 2013年3月18日，公司与王晓燕签署《写字楼租赁合同》，公司租赁王晓燕位于北京市保利东方中心1号楼1单元1601室、1602室和2单元1601室作为公司办公场所，房权证号分别为朝字第1484752号、朝字第1484763号、朝字第1484775号。租赁期为2013年4月15日起至2018年4月14日，月租金87,049元。 （2）深蓝艺兴房屋租赁情况 2013年4月2日，深蓝艺兴与王晓燕签署《写字楼租赁合同》，租赁王晓燕位于保利东方中心1号楼2单元1602室，房权证号为朝字第1484765号，租赁期为2013年4月15日起至2018年4月14日，月租金31,568元。 （3）上海悦沐房屋租赁情况 2015年6月5日，上海悦沐与上海仓城文化创意发展有限公司签署《租房合同》，租赁上海仓城位于上海市松江区富永路425弄212号2724室，租期为2015年6月5日起至2035年6月4日，租赁期限20年符合《合同法》，合同付款方式约定为无偿提供，免费使用。 上海悦沐租赁的上海市松江区富永路425弄212号2724室房屋未取得房屋所有权证。上海仓城文化创意发展有限公司现已出具《证明》，证明：“上海市松江区富永路425弄212号2724室房屋属我公司所有，目前，该房屋的产权***正在办理过程中。我公司已将该房屋出租给上海悦沐文化传播有限公司。我公司承诺，上海悦沐文化传播有限公司在承租期间，该房屋若发生任何争议纠纷均由我公司全权负责处理；上海悦沐文化传播有限公司若因承租该房屋受到损失，我公司同意妥善处理。” （三）公司业务许可资格或资质情况 1、广播电视节目制作经营许可证 2014年11月24日，公司取得北京市新闻出版广电局颁发的《广播电视节 1-1-48 目制作经营许可证》（京）字第03681号，有效期至2016年11月24日。公司获准的经营方式为制作、发行，获准的经营范围为动画片、专题片、电视综艺。 2、摄制电影许可证（单片） 2004年12月22日，博苑艺兴取得国家广播电影电视总局颁发的《摄制电影许可证》（单片），编号为影单证字【2004】第241号，影片名称《怀孕》。 公司名称为“北京博苑艺兴影视文化发展有限公司”，而国家广电总局电影事业管理局在核发《立项通知书》、《摄制电影许可证（单片）》时均将公司名称错写为“北京博苑艺星影视文化发展有限公司”。深蓝艺兴已就上述情况出具说明：声明深蓝艺兴“为故事影片《怀孕》（后更名为《结果》）的版权人，《立项通知书》、《摄制电影许可证（单片）》亦针对本公司及该影片核发”。 222,300.00 0.00 0.00% 合计 1,412,078.74 713,736.70 698,342.04 49.50% 影视行业特点属于轻资产运营，公司固定资产主要是电子设备、办公设备、影视器材，在运营过程中摄影器材主要以租赁为主。 （五）公司人员结构及核心人员介绍 截至本公开转让说明书签署日，本公司及全资子公司共有员工33人，全部与公司签订了《劳动合同》，人员结构具体情况如下： 1、员工按专业分布 专业结构 人数 占比 管理人员 5 15.15% 行政人员 2 6.06% 财务人员 3 9.09% 1-1-49 技术人员 23 69.70% 合计 33 100.00% 2、员工按教育程度分布 学历 人数 占比 研究生毕业 依莉琦：详情请参阅本说明书“第一节公司基本情况”之“三、主要股东情况（三）控股股东、实际控制人情况”。 梁媛媛：详情请参阅本说明书“第一节公司基本情况”之“七、公司董事、监事、高级管理人员基本情况”。 刘源：详情请参阅本说明书“第一节公司基本情况”之“七、公司董事、监事、高级管理人员基本情况”。 杨秀娟：详情请参阅本说明书“第一节公司基本情况”之“七、公司董事、监事、高级管理人员基本情况”。 5、核心技术人员持股情况 截至本公开转股说明书签署之日，公司核心技术人员直接和间接持有公司情况如下： 姓名 职务 持股方式 持股数量（股） 持股比例 依莉琦 董事长、总经理 直接、间接 3,970,549 49.63% 杨秀娟 副总经理 间接 46,464 0.58% 1-1-50 刘源 副总经理 间接 36,608 0.46% 梁媛媛 副总经理 间接 36,608 0.46% 四、公司业务具体情况 （一）报告期内业务收入的主要构成 1、报告期内，公司营业收入构成按产品类别划分情况如下 2015年1-6月 2014年度 2013年度 类别 金额（元） 占比 金额（元） 占比 金额（元） 占比 宣传片 212,924.53 （二）产品或服务的主要消费群体，报告期内各期前五名客户情况 1、公司的主要消费群体 公司定制影视业务的主要消费群体为电视台、企事业单位和中间商。公司的版权影视业务主要消费群体为传统媒体平台公司、新媒体平台公司和中间商。 2、报告期内前五名客户销售情况 公司报告期内前五名客户销售情况分别如下： （1）2015年1-6月前五名客户销售情况： 序号 客户名称 主营业务收入 少数客户的情况，且单个客户的销售比例呈逐年分散趋势。公司董事、监事、高级管理人员及持有公司5%以上股份的股东均未在上述客户中占有权益。 （三）产品或服务的原材料采购情况，报告期内各期前五名供应商情况 1、采购情况 公司采购费用主要为外包制作费、影视版权购买费、劳务费、设备和场地购买费或租赁费等。 2、报告期内各期前五名供应商情况 报告期内，公司前五大供应商不存在单个供应商采购比例超过50%的情况。 北京傲视经典文化发展有限公司曾为依红旭持股的公司，详情请参阅“第三节公司治理”之“五、同业竞争”。 截至本公开转让说明书签署日，公司控股股东、实际控制人及公司董事、监事、高级管理人员与供应商不存在关联关系，公司对供应商不存在重大依赖。 （四）报告期内对持续经营有重大影响的业务合同及履行情况 报告期内，公司签订的合同金额10万元以上的重大业务合同如下表： 序 签约 合同对方 合同主要内容 合同类别 合同金额（元） 履行情况 号 日期 上海乐不思蜀影视有 1 2015 电影《一切都好》剪辑 销售合同 500,000.00 正在履行 限公司 大连龙德生态农业有 2 2015 广告片和宣传片 销售合同 735,100.00 履行完毕 限公司 北京天下凤凰文化传 3 百度联盟峰会 销售合同 145,000.00 履行完毕 播有限公司 北京舜土电广文化传 “优品悦动”进口食材 4 2015 销售合同 580,880.00 履行完毕 媒有限公司 展示视频短片 北京汉扬葛瑞营销顾 解放汽车10万公里长 5 2015 销售合同 145,000.00 正在履行 问有限公司 换油-测试视频 北京明智思达公关顾 拜耳西区Cycle-2015年 6 2015 销售合同 220,000.00 履行完毕 问有限责任公司 会视频 北京派合公关策划有 第四届捷斯瑞杯颁奖典 7 2015 销售合同 160,000.00 正在履行 限公司 礼 北京华录新媒信息技 《飞天鱼》信息网络传 8 2015 销售合同 750,000.00 履行完毕 术有限公司 播权转让 2014年嘉康利12月份 12 2014 销售合同 327,285.00 履行完毕 问有限公司 大会系列视频 正大制药投资（北京） 13 2014 正大制药集团宣传片 销售合同 469,580.00 履行完毕 有限公司 北京天下凤凰文化传 14 2014 福田欧辉5分钟宣传片 销售合同 150,000.00 履行完毕 播有限公司 北京天下凤凰文化传 中央电视台（社会与法 18 2014 法律讲堂20期文史版 销售合同 918,000.00 履行完毕 频道） 中央电视台（社会与法 19 2014 法律讲堂20期 销售合同 918,000.00 履行完毕 频道） 首都医科大学附属北 安贞医院建院30周年 20 2013 销售合同 260,000.00 履行完毕 京安贞医院 宣传片 中央电视台（社会与法 21 上述对公司持续经营有重大影响的合同均签署了书面文本，正在履行的合同进展顺利，已经履行完毕的合同不存在影响公司持续经营及发展的法律风险。 五、公司的商业模式 公司是具有意识形态特殊属性的行业，拥有轻资产运营的特点，其最主要的核心为人的创作。公司通过向客户提供满意的影视作品，获取收入实现利润，形成持续性的盈利模式。 公司商业模式主要分为定制影视业务模式和版权影视业务模式。定制影视业务模式是接受客户委托制作出宣传片、广告片、专题片以及电视节目等，并获取策划费和影视制作费形成收入获取利润。产品权利归属主要依据公司与客户签订的合同约定，一般情况下作品交付并款项结清后，着作权由客户享有，公司也可选择与客户约定享有相应权利等；版权影视业务模式是公司自主孵化影视项目并 1-1-55 进行投资、摄制形成影视产品或者向外部购买影视版权，通过向客户提供播映权、信息网络传播权或者与网络媒体分享点击率等方式形成收入获取利润。公司自主孵化投资制作的影视作品自完成之日起即依法取得着作权，不存在知识产权方面的争议纠纷或潜在的争议纠纷。版权影视业务对专业人员和专业技术要求较高，公司为专业人才成立工作室，为其提供宽松的创作平台，激发创作热情，发挥个人特点及专业优势。公司负责工作室的行政管理。 公司经过多年的经验积累，逐步形成了以客户为核心，以市场为导向，通过个性化、多样化的创作方案，再到策划、拍摄、后期制作等一系列完整流程。 （一）采购模式 公司的采购模式是由商业影视制作部、版权影视事业部和制作部的制片人、导演、总监根据项目的采购需求向总经理和财务部门提交采购预算清单。总经理接到采购预算清单，审核采购内容的专业性与采购价格的匹配度，财务部门接到采购预算清单，审核成本比例，双方共同审核批准后制片人组织剧组人员选择专业水平高、价格优的供应商和人员，根据实际发生额实报实销。 公司所处影视行业特点，采购主要以剧组为中心的模式。剧组是影视行业中所特有的一种生产单位和组织形式，是在拍摄阶段为从事具体拍摄工作成立的临时团队。公司与客户签订合同并收到定金后，由制片人负责搭建剧组，形成采购预算清单，剧组一般由摄影、灯光、美术、技术、服装、化妆等人员组成。采购内容主要分为硬件采购和人员采购。硬件采购中的摄影器材、灯光器材、辅助拍摄器材等，这部分采购主要以租赁为主，服装、道具、摄影棚、软件等有租赁也有购买。人员采购是由剧组根据项目的不同而组建配备不同的导演、演员、制片、剧本、配音等。 公司的版权业务采购模式分为两种，一为公司自主孵化影视项目投资、制作形成影视产品，采购模式与定制影视业务采购模式基本相同。二为外部采购版权，公司以买断方式从转让方买断相关版权，再销售给客户。 1-1-56 （二）制作模式 定制影视产品制作过程主要包括创意策划、编写剧本、现场拍摄、后期制作等步骤。对于定制影视作品，由于客户所宣传的内容不同，先由商业影视制作部根据客户要求进行创意和策划，形成多套创意方案供客户选择，经过反复沟通并修改完成最终客户满意的脚本后，再由制片人组建剧组，根据影片的特点部分制作环节采取内部及外聘人员联合摄制的方式，拍摄完成后由公司制作部完成后期制作的剪辑、配音、调色、特效等形成影视产品。 公司版权影视业务中的自主孵化影视项目的制作模式与定制影视的制作模式在拍摄和后期制作环节的制作流程和方式基本相同，但在创意策划环节，公司通过与多家传统媒体和新媒体平台沟通了解市场动态，通过大数据统计了解市场导向，最终锁定题材向公司总经理部门申请立项，批准后如需外部联合投资拍摄的还需经过资方的审批认可，认可后公司版权影视事业部执行摄制工作与此同时开展影视产品的宣传工作。 （三）销售模式 定制影视业务的客户来源主要依靠口碑营销和客户之间的推荐。客户直接委托公司进行影视产品制作，公司商业影视事业部对客户需求进行分析，形成创意策划，通过洽谈或竞标的方式获得制作合同，根据合同约定的不同阶段分期收款。 版权影视业务的客户主要为传统媒体平台公司、新媒体播放平台公司和中间商。公司向具有相关业务资质的传统媒体和新媒体播放平台出售影视产品的播映权、信息网络传播权或者与网络媒体平台分享点击率等方式形成收入获取利润。 六、公司所处行业概况 根据中国证监会发布的《上市公司行业分类指引》（2012年修订）公司属于： R文化、体育和娱乐业中的R86广播、电视、电影和影视录音制行业。 根据国家统计局发布的《国民经济行业分类标准》（GB/T）公司属于：R文化、体育和娱乐业中的R8630电影和影视节目制作。 1-1-57 （一）公司所处行业的概况 1、行业主管部门 （1）***中央宣传部 ***中央宣传部是***中央直属机构，主管意识形态方面工作的综合职能部门，对媒体、网络、文化传播相关的各种机构进行监督，对电视和电影进行审查，另外对国务院组成部门中华人民共和国文化部和国务院直属机构国家广播电影电视总局也有监督权。其主要职能包括：负责引导社会舆论，指导、协调中央各新闻单位的工作；负责从宏观上指导精神产品的生产；负责提出宣传思想文化事业发展的指导方针，指导宣传文化系统制定政策、法规，按照党中央的统一工作部署，协调宣传文化系统各部门之间的关系；负责文化体制改革，提出政策性的建议。 （2）国家新闻出版广电总局 国家新闻出版广播电影电视总局是根据2013年3月10日披露的国务院机构改革和职能转变方案，促进新闻出版广播影视业繁荣发展，由国务院将国家广播电影电视总局、国家新闻出版总署改组设立的。主要职责：统筹规划广播电影电视产业发展，制定发展规划及产业政策并实施；监督管理广播影视机构和业务以及广播影视节目的内容和质量；负责着作权管理，制定规章政策及行业标准并实施和监督。此外，国家新闻出版广电总局还作为国务院主管新闻出版事业和着作权管理的直属机构，对电视剧和电影行业的管理还包括影视剧音像制品出版和着作权管理方面。 （3）国家工商行政管理局 国家工商行政管理局为国务院直属机构。主要职责为：负责市场监督管理，制定行政管理规章政策。负责市场主体的登记注册并监督管理。承担查处假冒伪劣等违法行为，监督管理流通领域商品质量和安全，保护经营者、消费者合法权益。指导广告业发展，负责广告活动的监督管理工作。 1-1-58 （4）中华人民共和国商务部 中华人民共和国商务部是由国务院主管的商业经济贸易的组成部门，其对电视剧、电影产品的出口进行管理。负责拟定电影、电视剧产品进出口政策及监管进出口活动。 2、行业监管体系 （1）电影行业监管体系 国家对从事电影的制作、发行、放映环节的机构实行准入制度，对影片内容实行审查制度。对影片进出口实行审查制度。对外商投资实行审批、备案制度。 从事电影摄制业务须取得国家新闻出版广播电影电视总局的行政许可审批。 影片摄制工作须取得摄制电影许可证，可分为《摄制电影许可证》（俗称“甲证”）和《摄制电影片许可证（单片）》（俗称“乙证”）。对持有甲证的电影公司实行拍摄备案制，拍摄每部影片前须向国家新闻出版广电总局备案即可，甲证接受隔年检验。对持有乙证的电影公司实行一片一报制度，每次拍摄影片前都需申请取得所拍摄影片的乙证，拍摄过两部影片以上，可向国家新闻出版广播电影电视总局申请甲证。 影片拍摄完成后必须经国家新闻出版广播电影电视总局的电影审查委员会审查通过并获取《电影片公映许可证》后方可发行、放映及进出口。 电影发行业务由电影发行公司和院线公司经营，受电影出品单位委托代理发行过两部影片以上的境内公司可以申请设立专营国产影片的《电影发行经营许可证》，国家新闻出版广电总局对该证实行隔年检验制度。 电影放映业务由院线公司经营，电影发行公司必须与院线公司就影片放映业务达成合作，由院线公司统一安排和管理所属影院放映。从事电影放映业务须向各级电影行政主管部门申请取得《电影放映经营许可证》，该证件实行年检制度。 （2）电视剧行业监管体系 从事广播电视节目经营的企业须取得由国家新闻出版广电总局发放的《广播 1-1-59 电视节目制作经营许可证》。制作电视剧前还须取得《电视剧制作许可证》，该证可分为《电视剧制作许可证（甲种）》（俗称“甲证”）和《电视剧制作许可证（乙种）》（俗称“乙证”）。持有甲证对公司所摄制的电视剧均有效，有效期限为2年，期满可申请延期。持有乙证仅限于所申请的剧目使用，有效期不超过180天，电视剧制作单位连续两年内完成6部以上单本剧或3部以上连续剧的，可向国家新闻出版总局申请取得甲证。 电视剧拍摄完成后须经国家新闻出版广电总局电视剧审查委员会进行审查，审查通过并获取《电视剧发行许可证》后，电视剧制作单位可以自行发行或委托其他机构发行。电视剧的播出业务由电视台经营，电视台对播放的节目内容，应当进行播前审查和重播重审。 3、行业主要法律法规及政策 （1）行业相关法律法规 发布时间 文件名 文件编号 2013年12月07日 《广播电视管理条例》（2013年修订） 国务院令第645号 2001年12月25日 《电影管理条例》 国务院令(第342号） 国家广播电影电视总局令 2004年7月19日 《广播电视节目制作经营管理规定》 （第34号） 国家广播电影电视总局、 2004年10月10日 《电影企业经营资格准入暂行规定》 中华人民共和国商务部令 （第43号） 2013年12月07日 《着作权集体管理条例》（2013年修订） 国务院令第645号 国家广播电影电视总局、 2007年12月20日 《互联网视听节目服务管理规定》 中华人民共和国信息产业 部令（第56号） 2000年09月25日 《互联网信息服务管理办法》 国务院令(第292号） 2010年2月26日 《中华人民共和国着作权法》修订 主席令（第26号） 国家广播电影电视总局令 2010年5月14日 《电视剧内容管理规定》 （第63号） 2011年2月17日 《互联网文化管理暂行规定》 文化部令51号 2013年1月30日 《信息网络传播权保护条例》修订 国务院令[2013]第634号 （2）行业相关政策 发布时间 文件名 文件编号 2005年4月13日 《国务院关于非公有资本进入文化产业 国务院令第10号 1-1-60 的若干决定》 《关于继续实施支持文化企业发展若干 2014年11月27日 财税[2014]85号 税收政策的通知》 《关于金融支持文化产业振兴和发展繁 2010年3月19日 银发[2010]94号 荣的指导意见》 《***中央关于深化文化体制改革推动 中国***第十七届中央 2011年10月18日 社会主义文化大发展大繁荣若干重大问 委员会第六次全体会议 题的决定》 《国家“十二五”时期文化改革发展规 2011年12月29日 中办发[2011]40号 划纲要》 《文化部“十二五”时期文化改革发展 2012年5月7日 文政法发[2012]13号 规划》 《文化部关于鼓励和引导民间资本进入 2012年6月28日 文化部发[2012]17号 文化领域的实施意见》 《关于进一步加强网络剧、微电影等网 国家互联网信息办公室广 2014年3月19日 络视听节目管理的通知》 发[2012]53号 《国家新闻出版广电总局印发关于进一 国家新闻出版广电总局新 2014年1月2日 步完善网络剧、微电影等网络视听节目 广电发[2014]2号 管理的补充通知》 （二）公司所处的行业市场概况 1、我国影视行业市场发展概况 影视行业是具有意识形态特殊属性的行业，是国家的软实力，它影响国家的文化环境，国民心态，是体现国家文化和经济发展水平的重要标志之一。 随着改革开放的推进，影视行业对境内民营资本也逐步放开，特别是2005年国务院出台《国务院关于非公有资本进入文化产业的若干决定》，针对民营资本进入影视行业做出明确规定，允许民营进入电影投资、发行、放映环节，降低了准入标准，促进了行业快速发展。根据国家新闻广电总局发布的数据显示，经过审查取得2015年度《广播电视节目制作经营许可证》的合格机构数量为8563家，机构数量自2007年以来呈稳步增长趋势，年增长率保持在14.64%以上，累计增长250.66%。广播电视从业人员总数也逐年增加，2013年从业人员达84.43万人。根据《中国广播电影电视发展报告2015》显示，截至2014年年底，民营企业占广播电视节目制作机构总量的比重达到85%左右，成为广播电视产业主力军。 1-1-61 中国经济高速增长，人们物质生活水平提高，继而转向精神生活消费方面，城镇化进程的加快，也使得人们有条件方便、快捷的享受影视设施和服务。人们日益消费需求的增长，促使中国影视产业在此契机上得到迅猛发展。 （1）电影产业发展概况 根据万德数据显示，我国国产影片自2005年以来年产量呈逐年增长态势，2012年达到峰值，全年完成影片745部。2013年、2014年影片产量小幅回落，2014年全年共计完成影片618部，较之2012年的峰值减产127部。2012年以来国产电影产量有所回落，但产业总收入却增长迅速。2013年、2014年两年间平均增长率高达40.56%，其中非票房收入增长最为突出，2014年产业总收入为218.55亿元，再创历史新高，较之2005年累计增长13.57倍。 我国电影产业正在从盲目追求产量致使产能过剩，逐步向追求影片内容的思想深度，艺术水平以及开发衍生产业方面良性发展。 1-1-62 （2）电视产业发展概况 随着经济发展，我国广播电视产业也呈现出空前的繁荣。根据根据万德数据显示，2014年电视节目综合人口覆盖率已达98.60%，同年电视剧发行429部，全年电视剧播出24万多部，我国广播电视产业总收入达4226.27亿元，同比增长13.16%，呈现出增长平稳、结构优化、质量提升、产业升级的良好态势。 过去十年间，我国影视产业相比自身已经取得了卓越的成绩，但是由于起步较晚，无论是在电影产业链的投资、制作、发行、放映，还是衍生品开发方面，还是影视剧题材的深度广度方面，都与世界领先国家的影视产业存在较大差距。 在盈利模式和收入构成方面需要进行调整。我们应吸取发达国家的经验和教训，结合中国的实际情况，实现跨越式的飞跃。 1-1-63 2、新媒体影视行业发展概况 新媒体是继广播、电视、电影等传统媒体以后发展起来的新的媒体形态，是数字化、网络化、信息化的现代传输方式，主要包括网络媒体、手机媒体、数字媒体等。随着科技进步，移动终端的普及，互联网影视视频点播打破了时间和空间的界限，使新媒体影视得到观众的热捧，广播电影电视行业借助新媒体技术不断拓展经营空间。 根据万德数据显示，截至2015年6月我国移动互联网用户数为9.05亿户，其中手机上网用户为8.60亿户，占移动互联网用户数的95%。2015年5月，国务院总理李克强主持召开国务院常务会议，将城市宽带提速，降低资费提上日程。 强大的用户基数和互联网不断提速，塑造了我国新媒体影视行业的巨大市场空间。 根据芭乐数据统计，2014年网络影视剧出品方主要为视频网站和影视制作公司，传统影视公司主要采用与视频网站合作的方式介入网络影视剧的制作，从出品数量显示，视频网站的生产能力较强，其次为新媒体影视制作公司。2014年全国网络微电影作品（不包括网友原创内容）达到8000多部，相比2013年总量增加了2000多部，其中包含网络大电影400多部。完成网络剧88部，超过1500集，比2013年增长了77.9%。完成网络自制节目118档，比2013年增长74.2%。2014年中国网络视听产业规模达378.40亿元，同比增长48.80%。 新媒体的出现催生新的机